روسيا (bbabo.net) ، - أداء مارينا بروسنيكينا على المسرح الصغير لمسرح الأمم هو أول إنتاج لأحدث سيناريو لشباليكوف "قفزة قفزة ، انهيار السقف". كتبت في عام 1974 ، ولا تزال غير معروفة للمشاهد. العنوان المأخوذ من أغنية أطفال - عن كارثة تلو مقالب بريئة - يعكس بدقة الحبكة. / i
حياة عائلة صغيرة من فئة بسيطة: الميكانيكي يورا ، البواب أنيا وابنتهما كسينيا البالغة من العمر 11 عامًا ، تمت كتابتها بضربات خفيفة ودقيقة. أمسية عادية تنتهي بنوبة شرب ، فضيحة منزلية مع استدعاء للشرطة واعتقال ومحاكمة وعقوبة: سنة سجن ، معانيها ومنطقها لا يفهمها أحد. كارثة حلت بالناس لا رجوع منها للماضي. يبدو أن هذا التفكير حول اللا منطقية ، وعشوائية سلاسل الأحداث والأفعال ، وعدم رجوع الانهيار هو أحد الإجابات المحتملة على السؤال حول كيف يتردد صدى الدراما التي حدثت منذ نصف قرن في الوعي الحديث.
تبدأ قصة الحجرة على خشبة المسرح بالتنظيف في المنزل - الأبطال ، الذين ما زالوا مجهولين ، يغسلون المسرح بالممسح. تمت قراءة النص بالكامل ، مع ملاحظات غنائية مفصلة لشباليك. تشتهر Brusnikina بحساسيتها للكلمة والقدرة على التعامل معها. لا يقوم ممثلوها بتوضيح النص حرفيًا ، لكن يبدو أنهم يرتبونه بسهولة على المسرح ، ويحددون شخصيات وخطوط تفاعلهم بيانياً. وبسبب هذا ، يكتسب الإنتاج الخفة والتعبير وضبط النفس.
ثلاثة منهم منجذبين إلى قمع الأحداث ، ومشاركين في كارثة خاصة - الجد والجيران والزملاء والشرطة والمارة العشوائيون. تلعب داريا كالميكوفا وألكسندرا أورسولاك ، اللتان درستا المهنة بالفعل ، دويتو للأم وابنتها ، وداريا فوروخوبكو من الجيل الأصغر من Brusnikites ، وجميع الأدوار النسائية الأخرى. أرتيم بيستروف بدور يورا ، رب الأسرة ؛ رستم أخماديف وأرتيم تولشينسكي هي سلسلة من الصور الذكورية.
تعتبر اللعبة بالنسبة لكل منهم علاقة معقدة ومتألقة وانفصال عن بطلهم ، والاعتياد على شخصيته ، والبعد عنها منذ يومنا هذا. من الصعب الآن تخيل الحياة بدون مساحة خاصة تقريبًا ، عندما يكون الجيران متورطين في الفضائح والأعياد ، عندما يُطلب من البائعة تذكير زوجها بشيء ما ، ويطلب من الجارة إرسال ابنتها إلى مدرسة داخلية. والمدرسة الداخلية نفسها مع الآباء الأحياء هي الآن هراء. وهؤلاء الأطفال المستقلون اليائسون مثل كسينيا ، الذين يستطيعون اختراق بوابات السجن أو الذهاب إلى مدينة أخرى لجدهم ، هم أيضًا في الماضي.
ليس من قبيل الصدفة أن تكون المساحة على خشبة المسرح سائلة وقابلة للتغيير ولا يمكن تحديدها ، حيث ينتهي المنزل ويبدأ العالم الخارجي. المحسوبية الطائفية ، تذكيرًا بخط بوريس ريزي: "ما مدى سوء عيشنا".
والشيء الرئيسي بقي دون أن يمسه الوقت - المشاعر والعلاقات الإنسانية. Xenia Alexandra Ursulyak في معطف أحمر قصير وقبعة بيضاء مقببة مع حبها اليائس غير الأناني لأبيها ، مع الغضب والرغبة الشديدة في الدفاع ، بالتناوب في موقفها تجاه والدتها ، هو المركز المؤلم للأداء.
داريا كالميكوفا ، نشيطة ، واثقة ، منتصرة في البداية ومرتبكة ، منكسرة بالذنب ، منحنية ، كما لو كانت من ضربة على المعدة ، من الوحدة والألم في النهاية. يورا من Artem Bystrov هو رجل وسيم ذو أيدي ذهبية ، وروح محمومة وكريمة ، ويطالب بالسعادة للبشرية جمعاء وقادر على الهروب من السجن لرؤية ابنته ليلة رأس السنة. كيف تمكن هؤلاء الأشخاص المحبون والصادقون الطيبون فجأة وبغباء ولا يمكن إصلاحه من تشتيت أسرهم وبيوتهم.
وراء كل بطل هناك ما هو أكثر من مجرد وجوده المباشر على المسرح - مثل مصير الجد زينيا ، الذي يؤديه بشكل جميل رستم أخماديف ، عندما يستمع إلى أغنية "كاتيوشا" في مطعم ، وتدخل حرب مجهولة إلى الحبكة. كما هو الحال في مشهد لقاء سجن بين الزوج والزوجة ، عندما ينظران بصمت لبعضهما البعض لعدة ثوان قبل أن يرمي الطاولة بعيدًا ويغادر - وفي هذه الثواني يقف كل حبهما غير المعلن على المسرح باعتباره الشخصية الثالثة والرئيسية . مثل الرسومات المميزة المصغرة لداريا فوروخوبكو ، والتي تُظهر بوضوح كيف أن بائعة الجعة في حب يورا ، أو مثل جارتها فاليا ، مصممة أزياء ومكتنز ، بسببها بدأت الفضيحة ، تتعاطف مع أنيا وتحاول بشكل محرج ، إن لم يكن لتصحيحها ، ثم للمساعدة بطريقة أو بأخرى.
سألته كسينيا عندما ذهبوا: "أمي. ومن أجل بيع البيرة ، أين يدرسون؟"
الشيء الرئيسي الذي ظل بمنأى عن الزمن - المشاعر الإنسانية والعلاقات / i
لا يوجد أشرار ، كل الناس العاديين صالحون ، فقط لسبب ما تتحول الحياة إلى اللون الأسود وتتقلص مثل ورقة الشجر المحترقة. تُظهر مارينا بروسنيكينا الشخصيات للمشاهد ، كما لو كانت على الشاشة ، وتتبادل الخطط ، مما يسمح إما بالتعاطف معهم أو إبعاد نفسها بشكل مثير للسخرية ؛ يتراوح هذا النوع من الميلودراما إلى الرسومات اليومية ، من الكوميديا الحنين إلى المثل.
الأداء بسيط بشكل مخادع ، وموضوعاته بعيدة عن التثبيت النهائي. وهذا انسجام لغة المخرج مع نوع الوعي الفني لشبليك ، من المفترض أنه بسيط وواضح ، في الواقع - عميق ، حي بشكل مثير وحديث تمامًا.
bbabo.Net