على منصة Premier ، بالتزامن مع العرض الأول في المهرجان في برلين ، يتم إطلاق سلسلة المباحث "Identification" - الظهور الأول لفلاديلينا ساندو ، طالب أليكسي أوشيتيل وبوريس يوخانانوف. تحديد الهوية هو قصة فتاة روسية من الشتات القرغيزي في موسكو ، والتي أصبحت ، يوم زفافها ، مشتبهًا في جريمة قتل. منذ الحلقات الأولى ، يجد المشاهد نفسه في مكان غير مريح في ضواحي موسكو: سوق للملابس ، وعربات الأرز ، ورجال شرطة ، ومهاجرون ، وعنف ، والتي لا تُعرض بشكل مباشر ، ولكن يبدو أنها تتخلل كل إطار من صور التعريف. أخبرت فلادلينا ساندو كونستانتين شافلوفسكي عن الطفولة الشيشانية ، ونظرة الأنثى في السينما وحب فريدريك نيتشه.
لماذا قررت صنع فيلم تدور أحداثه في الشتات القرغيزي في موسكو؟
يبدو لي أن هذه موسكو حديثة ، ووقتها يتدفق هناك. لدينا فكرة عن عصور مختلفة من القرن العشرين في التصوير السينمائي ، ويبدو لي أن تجسيد الشاشة لموسكو يعكس عصرنا. منذ أن أتيت بنفسي إلى موسكو من جورجيفسك ، ووصلنا إلى هناك بعد أن تعرضت عائلتنا للهجوم في غروزني ، فكل أفلامي بطريقة أو بأخرى تدور حول أشخاص ليس لديهم منازل خاصة بهم. أنا مهتم بالمهاجرين غير الشرعيين ، الأشخاص الذين ليس لديهم مكان إقامة ثابت أو الأشخاص الذين لديهم سكن مؤقت غير آمن.
هل أثرت طفولتك التي قضيتها في الشيشان بطريقة ما على القصة التي تحكيها؟
ربما نعم. لأنني نشأت في الإسلام وهذه ثقافة أعرفها جيداً على مستوى الأحاسيس. كانت هناك فترة قبل مغادرتنا غروزني ، عندما كان هناك سؤال حول إسلامي. وكنت حتى على استعداد للقيام بذلك. لكن الظروف والأحداث تطورت بحيث لم يحدث ذلك.
بناءً على فيلمك الوثائقي "الله القدوس والهوية" ، والذي يبدأ بحفل زفاف مسلم ، يبدو أنك مهتم بالدين. هذا صحيح؟
أستعد للدفاع في VGIK عن أطروحة حول موضوع "البحث الفني عن الروحانيات في سينما القرن الحادي والعشرين". هذا بالتأكيد يثير اهتمامي - لقد خمنت ذلك.
في برلينالة ، في قسم "بانوراما" ، سيتم عرض فيلم "Products 24" للمخرج ميخائيل بورودين ، والذي يبدأ أيضًا بزفاف مسلم ويحكي أيضًا عن المهاجرين من آسيا الوسطى في ضواحي موسكو ...
نعم ، نعم ، أعرف ذلك ، لأن أحد الأدوار التي لعبتها جولناز كيلسيمباييفا ، التي تلعب دور عاملة تنظيف في Identification. وبالمناسبة ، كان إطلاق النار في مشروعنا هو الذي أدى إلى حقيقة أنها لعبت دور البطولة في "المنتجات". أخبرتني جلناز بنفسها عن هذا الأمر.
لماذا هذا "غير المرئي" موسكو في دائرة الضوء - هل هو اختيار محدد للمهرجان أم شيء مهم وضروري للحديث عنه اليوم؟
عندما كان لدينا عرض للسلسلة الأولى من تحديد الهوية في Kinotavr ، سأل أحد الصحفيين عما إذا كنت أعتقد حقًا أن المهاجرين والمهاجرين غير الشرعيين يمثلون موضوعًا مهمًا لروسيا الحديثة. من الغريب بالنسبة لي أن يسأل الناس مثل هذه الأسئلة. أول فيلم وثائقي لي في VGIK هو ديانا ، فيلم عن غجرية تبلغ من العمر 17 عامًا ، تعيش في موسكو مع طاجيكي علي في الشتاء في سيارة باردة ، وهي حامل وليس لديها وثائق. هي لا أحد. جاءت هذه الفتاة بنفسها وطلبت المال وبدأت أتحدث معها. وتحدثت عن مخاوفها: أنها لا تملك وثائق ، لذا فهي تخشى أن تلد طفلاً في مستشفى الولادة وأن يأخذوه منها. عشت أنا وديانا معًا لمدة ثلاثة أشهر تقريبًا قبل أن تنجب ، وانتهى بي الأمر في أماكن مختلفة ، شاهدت علاقتها بعلي. هؤلاء الناس لا يبدون غرباء بالنسبة لي. أشعر أنهم مثلي ، فهم مهمون جدًا بالنسبة لي. شيء واحد يفصل بيننا - أنا لديّ تعليم ، لكنهم ليسوا كذلك.
هل لديك خاصتك والآخرين؟
هذا السؤال بالنسبة لي في الحياة انتشر بشكل حاد للغاية ، وأكثر من مرة. لأنني نشأت في الشيشان وأعرف كيف يكون الحال عندما تمشي في الشارع وترى لافتات تقول: "الروس ، لا ترحلوا ، نحن بحاجة للعبيد والعاهرات." عندما كنت في الصف الأول ، كان لدينا نصف روسي ونصف شيشاني وإنغوش ، وعندما أنهيت الصف السابع ، كان هناك روسي واحد في المدرسة بأكملها. ثم وقع هجوم مسلح على عائلتي. لكن من بين معارفي وأصدقائي شيشان ، وهؤلاء هم الأشخاص الذين أحبهم. لا أستطيع أن أصفهم بالغرباء - فهم أقاربي. أعتقد أن هناك دائمًا شخصًا - شخصًا في عمله. ويمكن أن يكون شخص معين غريبًا ، لكن لا يمكنك التعميم على "الغرباء".
هل أجواء سوق الملابس حيث تعيش بطلتك - هل هذه ذكرياتك عن التسعينيات؟
بالمناسبة ، صورنا في سوق ملابس حقيقي في تيبلي ستان. وإذا ذهبت إلى هناك الآن ، فسترى كل شيء. وكانت المرة الأولى لي في سوق Tyoply Stan ، عندما كنت أصور ديانا. والدتي ممثلة ، لكن ما الذي عاشه الممثلون الإقليميون في التسعينيات؟ غالبًا ما كانت تبيع أشياء في السوق ، وأحيانًا أساعدها في ذلك. وأثناء الحرب ، صنعت الشموع بنفسي وقمت ببيعها أو استبدالها بالطعام.
بعد قفص الاتهام الخاص بك عن الشيشان ، موضوع الشيشان مغلق بالنسبة لك؟رقم. الآن أعمل مع المنتجة يانا بورياك على فيلم "Memory" الذي يستند إلى تجربتي في العيش في غروزني منذ أن كنت في السادسة من عمري ، عندما كنت هناك ، حتى مغادرتنا. تم دعم برنامج Memory العام الماضي من قبل صندوق IDFA Bertha ، وحصلنا على منحة قدرها 40.000 يورو ، كما تم دعم المشروع من قبل مؤسسة KinoPrime Foundation. نطلق النار على 16 ملم ، ويتم إطلاق النار في غروزني وشبه جزيرة القرم وموسكو. في هذا الفيلم ، تلعبني فتاتان شيشانيتان.
إذن هذا هو وثائقي؟
نعم ، لأنني لست مهتمًا بالأفلام الوثائقية التي تقدم الواقع كما هو. أنا مهتم بأشكال أخرى من الأفلام الوثائقية. الذاكرة هي أول فيلم وثائقي طويل لي. وبالتعاون مع لينا ترونينا ، التي لعبت الدور الرئيسي في "التعريف" ، نعمل على أول فيلم روائي خاص بي "قوس قزح سينما". كان هذا اسم السينما ، التي كانت تقع بجوار مدرستي في غروزني. في المدرسة ، أنا كان سيئًا للغاية: أعسر ، وإعادة تدريب يدي وربط يدي بالكرسي هي واحدة من أكثر الذكريات غير السارة ... وهكذا هربت من المدرسة ، وسرقت المال في المنزل وذهبت إلى السينما.
ما كان يحدث هناك؟
واحدة من ذكريات الفيلم المفضل لدي هي كينغ كونغ. أنا حقا أحببت كينغ كونغ! في الواقع ، رأيت الكثير من الأشياء هناك. لسبب ما ، أتذكر فيلم "النسور على الطرق" ، أتذكره فقط في قاعة السينما هذه. أتذكر سيبولينو. كانت هناك أيضًا أفلام قديمة ، من بينها "تشابلن". وكذلك "Terminator" ، "Robocop" ، "Predator". استمر كل هذا ستة أشهر حتى تم القبض علي.
هل هذه السينما مازالت موجودة؟
لا للأسف. مكانها هو مركز للتسوق.
في VGIK ، قمت بتصوير العديد من الأفلام القصيرة التي شاركت في مهرجانات كبيرة - روتردام وكينوتافر ، ويبدو أنه كان من الممكن إطلاق مشاريع كبيرة في وقت سابق. لماذا ذهبت للدراسة في استوديو الإخراج الفردي مع بوريس يوخانانوف بدلاً من ذلك؟
أولاً ، بدأ العمل على تحديد الهوية قبل ستة أعوام. التقينا بالمنتجين Valery Fedorovich و Yevgeny Nikishov بعد Kinotavr ، حيث شارك فيلمي Kira في مسابقة الأفلام القصيرة. عرضوا التفكير في قصة من أجل المسلسل. ثم أرسلت لهم صفحة كتبناها مع نيكيتا إيكونيكوف ، ولذا أطلقناها. لذلك درست مع يوخانوف بالتوازي. ثانيًا ، سألني بوريس يوريفيتش نفس السؤال. جئت إلى MIR-5 للحصول على شكل مسرحي ، لأن لدي فكرة عن السينما ، لكنني لم أفهم أي شيء عن المسرح. وأنا أخطط بالتأكيد للعرض في المسرح ، ولدي العديد من الأفكار حول هذا الأمر ، وقد عبرت عن أحدها ليوخانانوفا. ما زلت أذهب معها: أحلم بتمثيل زرادشت أولاً في المسرح ثم في السينما.
هل تريد حرفيا تصوير نيتشه؟
نعم. على الرغم من أنني أفهم مدى صعوبة ذلك. لقد أخبرت أليكسي إفيموفيتش أوشيتيل عن هذا في امتحانات القبول في VGIK. ثم سأل: "هل تعتقد أنه ممكن؟" أجبته أنني لو لم أكن أعتقد ذلك ، لما قلته. جئت إلى MIR من أجل المسرح ، لأنني ولدت في المسرح ، وهذا ما أشعر به كمكان ، مثل المنزل. عشنا في MIR-5 لمدة ثلاث سنوات ، وأصدرنا Orphic Games. مكرامية فاسق. وفي "تحديد الهوية" ، بالمناسبة ، يلعب فاغان سارويان ، زميلي من MIR ، دور المحقق الشاب.
في الهوية ، المصور والممثلة الرئيسية والمخرجة والمقدمة كلها من النساء. هل من وجهة نظرك مفهوم "المظهر الأنثوي" في السينما؟
لا ، وأنا لا أفهم ما هو. كل الحديث عن الإخراج الأنثوي - هل يعني هذا أن لدى المرأة في البداية شيئًا يمكنها أن تشعر به وتنقله على الشاشة ، ولا يستطيع الرجل نقله؟ ولكن بهذا المعنى ، على سبيل المثال ، حبيبي ديفيد لينش ، الذي أخرج فيلم Inland Empire: لا أعرف كيف يمكن حتى لامرأة أن تدخل في رأسها بهذه الطريقة ، وكيف يمكنه نقلها على الشاشة.
لكن هنا لا يتعلق الأمر بالعالم الداخلي للبطلة ، بل يتعلق بكيفية نظر المخرج إلى العالم - أي أننا نتحدث عن البصريات واللهجات.
حسنًا ، على سبيل المثال ، خذ "تحديد الهوية". إذا تم تغيير جميع القروض إلى الرجال ، فهل سيتغير شيء ما بالنسبة لك؟
بدا لي أن لينا ترونين ، التي ترتكز عليها هذه القصة إلى حد كبير ، لم يتم تصويرها بواسطة الكاميرا. وعلى سبيل المثال ، يبدو لي أن رجلاً كان سيصور مشاهد عنف بطريقة مختلفة. على الرغم من أنه لا يمكننا اختبار هذه الفرضية بصعوبة.
ربما تعرف أفضل. لكن بشكل عام ، أعتقد أنني تلقيت الآن مجاملة منك. شكرا لك.
تابع عطلة نهاية الأسبوع على Instagram
bbabo.Net