صدر فيلم كينيث براناغ "الموت على النيل" - وهو الثاني بعد فيلم "Murder on the Orient Express" (2017) من تأليف أجاثا كريستي من قبل المتخصص الرئيسي في الفيلم المقتبس من مسرحيات شكسبير. لم ير ميخائيل تروفيمنكوف أي شيء مخيف على الشاشة لفترة طويلة من شارب المحقق العظيم هيركول بوارو.
كينيث براناغ هو "الطالب الأول" النموذجي للسينما البريطانية. إنه طموح بشكل لا يصدق - لذلك ، من فيلم إلى فيلم ، تحدى لورانس أوليفييه للحصول على لقب المترجم الرئيسي لشكسبير - وبنفس الدقة. الافتقار إلى المزاج الإخراجي - شيء ما ، والعاطفة في أفلامه لم تقضي الليل - يعوضه بالسيناريو الحيل ، المذهلة ، ولكن المضاربة والحيرة في اصطناعها.
لذلك في "الموت على النيل" ، لسبب ما ، بنى بوارو (بران) في صفوف "الجيل الضائع". في المقدمة بالأبيض والأسود ، ينقذ البلجيكي الذي لا يزال بلا لحية ، بفضل قدراته العقلية غير العادية ، الشركة التي يخدم فيها من فخ الخندق في أكتوبر 1914: مثل هذه المفارقة التاريخية مثل استخدام الألمان للغازات قبل ستة أشهر الهجوم الكيماوي الأول بالقرب من ايبرس على ضمير كاتب السيناريو مايكل جرين. ينقذ شيء ما ، لكنه يتلقى جرحًا في الوجه والفكين ، والندوب التي يمكن أن تخفي منها فقط شاربًا خصبًا. رائعة لدرجة أن بوارو نفسه يبدو أنه ملحق اختياري لهم.
حسنًا ، نعم ، في إحدى روايات أجاثا كريستي ، تم ذكر مشاركة بوارو في الحرب العالمية الأولى ، وحقيقة إصابته. لكن الشارب الذي يضرب به المثل الذي يعتز به البلجيكي الصغير ذو الرأس البيضة ويعتز به هو مجرد واحدة من خصائصه الغريبة ، إلى جانب هوسه بالتناظر والشغف بزراعة نبات الكوسة. كانت هذه الملامح الكوميدية على وجه التحديد هي التي أعطت الأدب بوارو سحره ، ودفأته ، ووازنت قوته الفكرية. يجب أن يكون بوارو مضحكًا ، وإلا فهو ليس بوارو: لا يسع المرء إلا أن يحلم كيف سيلعب دور المحقق اللامع ، وما الذي يمكن أن يضحك به ، لويس دي فونيس أو رولان بيكوف.
لكن برانا ، مثل أي رجل أنيق ، يخلو تمامًا من روح الدعابة. هذا هو السبب في أنه يعزل بوارو بشكل هستيري بالجيش ، وفي نفس الوقت مع إصابات الحب ، كما أنه لا يجعله يقفز ويركض بمسدس في فترات الذروة فحسب ، بل يُظهر أيضًا القدرة على رمي السواطير. على الرغم من أن بوارو ، الذين ابتكرتهم أجاثا كريستي بمحبة ، تجنبوا التمرينات الجسدية ، معتبرين "الخلايا الرمادية الصغيرة" للدماغ.
هناك أيضًا نكهة انتهازية في دفء بوارو: "الطالب الأول" لا يسعه إلا أن يبقي أنفه في مهب الريح. تشهد الحرب العالمية الأولى ، وهي جرح لا مفر منه للوعي الأوروبي ، موجة أخرى من الاهتمام المازوشى. والدليل على ذلك هو بحث تاريخي أساسي جديد وأفلام متنوعة في النوع مثل دراما Sam Mendes 1917 (2019) وكتاب Matthew Vaughn الهزلي Kingsman Begins (2021).
لم يستغني براناغ عن تعديلات أخرى ، بنفس الانتهازية ، للنص الأصلي لأغاثا كريستي. بطلتان سوداوان ، مغنية البلوز سالومي (ممتازة صوفي أوكونيدو) وابنة أختها روزاليا (ليتيشا رايت) ، وهندوسية تحمل لقبًا أرمنيًا مستعارًا كاشادوريان (علي فضل) شقت طريقهما إلى المجتمع العلماني ، الذي سار في مرح و رحلة دموية على النيل. بالطبع ، كان هناك أيضًا خط سحاقي ، لكنه على الأقل أكثر عضوية بالنسبة للمجتمع الذي يظهر على الشاشة من مغامرات الروك أند رول في سالومي.
كل هذا يشبه بمهارة الإنجاز الأخير الذي قام به حارس أمن مركز يلتسين ، الذي رسم عيون الشخصية المتفوقة على لوحة آنا ليبورسكايا. فقط بهذه "العيون" المرسومة على النص الأصلي فإن "الموت على النيل" مثير للاهتمام. يمكن وصف بقية الفيلم ببضع كلمات.
الناس الجميلين - سعيد المتزوج حديثًا سيمون (أرمي هامر) ، وزوجته المليونيرة لينيت (غال غادوت) ، وخطيبته المهجورة جاكلين (إيما مكاي) وعشرات السيدات والسادة الأخريات - يبحرون على متن باخرة جميلة على نهر النيل الجميل عبر الآثار المصرية الجميلة . وبالطبع يقتلون بعضهم البعض من وقت لآخر. من قتل من ، خدّر بوارو بأقراص منومة عشية القتل ، وحيث ذهبت جوهرة المليون جنيه في الفوضى ، هو بالتأكيد غير مهم. أنت تتنفس الصعداء عندما يحمل الحمالون أخيرًا جثث الطرادات المؤسفة من على متن السفينة - تمامًا كما يتم نقل الجثث في نهائيات شكسبير. إذا أعطى Branagh سببًا واحدًا للاشتباه في روح الدعابة فيه ، فسيكون ذلك بمثابة محاكاة ساخرة تلقائية لهاملت أو عطيل.
bbabo.Net