Bbabo NET

Art Xəbərlər

Böyük cinayətkar

20-ci əsrin Avropa opera rejissorluğunun sütunlarından biri və operada rejissor teatrının banisi Hans Neuenfels rejissorun bəstəkarın tamhüquqlu həmmüəllifi adlandırılmaq hüququnu müdafiə edərək 81 yaşında vəfat etdi. hər çıxışı ilə librettist. Adı uğurun açarı olanlardan biri, şübhəsiz ki, bir qalmaqal, ictimai etiraz, operada baş verənlərə marağı artırdı - bu, ən azı elit gettonun açılmasının vəd edildiyini ifadə edirdi.

Neuenfels operaya dram teatrında on illik təcrübəsi ilə gəlmişdi. Dramda o, ilk növbədə formanın açılmasında real eksperimentlərlə maraqlanırdı: onun aparıcı ulduzu Amerika Yaşayan Teatrında hər yerdə və heç bir qayda olmadan baş verən hadisələr idi.

Neuenfels ilk opera aləmində bəlkə də ən böyük tarix idi. Alman tənqidçiləri, 1974-cü ildə Nürnberqdə Il trovatore debütündən başlayaraq, ona bütün həyatı boyu qürurla geyindiyi "enfant terrible" damğası vurdular, hətta tərcümeyi-halını "Piçin kitabı" adlandırdılar. Müqəddəslə lağ edin, qaydaları pozun, opera səhnəsini siçovullar, pinqvinlər, arılarla doldurun; ruhani liderlərin kəsilmiş başlarını ön plana qoyun; zaldakı tamaşaçıları yuxulu və xeyirxahlıqla həzz almaq əvəzinə, tamaşanın və qəzəbin bir hissəsi kimi hiss etmək - bəlkə də Neuenfels heç bir işdə qabaqcıl deyildi, amma həm partituraları, həm də tamaşaçıları idarə etməkdə o, şübhəsiz ki, birinci. Həddindən artıq rejissorun nüfuzu bəzən onun etdiklərinin dərinliyini və ciddiliyini görməkdə çətinlik çəkirdi. Bir əfsanədə deyilir ki, alman rejissorunun teatrına onun əsərləri, xüsusən də “Aida” (1981, Frankfurt) sayəsində “Eurotraş” (Eurotraş) ləqəbi verilib: əslində, efiopiyalı qul şahzadə təmizlikçi xanım ola bilərmi? Narazı tənqidçilər ağızlarını bulayıb səhnədə baş verənləri zibil sözü ilə vəftiz edirdilər və Noyenfelsin əsərlərinin rəngarəng libasındakı bu etiket digər təriflərin yanında öz yerini tapdı - partituranı diqqətlə oxuyan ziyalı rejissor, yazıçı (və hissə). kitablarından - musiqi və opera teatrı haqqında və o, səhnədən daha erkən nəşr etməyə başladı) və sağlığında ilk növbədə döyüşçü sayılan yazıçı-şairlərlə məşğul olan rejissor - Robert Musil, Jean Genet. Neuenfelsin katibə işlədiyi və mənəvi atası adlandırdığı Maks Ernst onu "Krefelddən gələn gülməli quş" adlandırdı, karyerası ərzində ona gülmək qabiliyyətini itirmədən gülməyi dəhşətə çevirməyi öyrəndi.

2001-ci ildə Salzburq Yay Festivalında Neuenfels bəlkə də ən böyük tamaşasını hazırladı: Ştrausun operettası əsasında Die Fledermaus. Operetta əyləncəsi istəyən smokinli və brilyantlı tamaşaçılar üçün o, siyasətdən tutmuş balete kimi hər şeyə gülərək universal təhqir hazırlayıb. Dəqiq oxlar salona uçdu, amma zəhərə deyil, dərmana batırıldı; bu gün operetta yenidən ən çətin teatrlarda mühüm və ciddi repertuar elementinə çevrilib və hamı operadan tamamilə nə isə gözləməyə öyrəşib.

Deyirlər ki, illər keçdikcə Neuenfels sakitləşdi, təxribatçı rolundan çıxdı, enfantla birlikdə dəhşətli qaldı. Ola bilər; daha doğrusu, nəhayət ki, qışqıra-qışqıra-qışqıra qurtardığını anladı və poeziya xatirinə şeiri ödəyə bildi. 2014-cü ildə Puccini-nin Manon Lescaut-u götürərək, burada libretto sosial şərhlər üçün çoxlu fürsətlər təqdim edir, Neuenfels saf səs, musiqi və dramatik (o cümlədən, səhnə istiqamətləri) formada, lehimsiz təsirdən zövq alır. Gəlin geriyə baxaq və görək ki, o, küfr edən Lohenqrində (Bayreutun müqəddəs divarlarında, 2011), Lohenqrin bütün forespiel boyu bədən gərginliyi Vaqner musiqisini yayımlayırmış kimi görünürdü. Ancaq sonra bu, həm rejissorun, həm də tamaşaçıların rəğbətini qazana bilmədi.

Biz indi heyran ola bilərik: elə video yazılar var ki, orada tamaşaları sanki gözlərinizlə dinləyə, musiqidən ayrılmaz səhnə ritminə heyran ola, əl hərəkətlərini dinləyə, öz orkestr, teatr nəfəsinizi izləyə bilərsiniz. Hans Neuenfels bir inqilabçının möhkəm addımı ilə tarixə düşdü; onun içindəki şairi hələ tanımamışıq.

Böyük cinayətkar