Rusiya (bbabo.net), - Marina Brusnikinanın Xalqlar Teatrının Kiçik Səhnəsindəki çıxışı Şpalikovun son ssenarisi olan "Tutla-tulla, tavan çökdü" adlı ilk tamaşadır. 1974-cü ildə yazılmış, hələ də tamaşaçıya məlum deyildi. Uşaq qafiyəsindən olan başlıq - günahsız zarafatlardan sonra baş verən fəlakət haqqında - süjeti dəqiq əks etdirir.
Sadə bir sinifdən olan kiçik bir ailənin həyatı: mexanik Yura, qapıçı Anya və on bir yaşlı qızı Ksenya, yüngül, dəqiq vuruşlarla yazılmışdır. İçki davası ilə bitən adi axşam, polisə çağırışla məişət qalmaqalı, həbs, məhkəmə və hökm: heç kimin mənasını və məntiqini başa düşmədiyi bir il həbs. İnsanların başına gələn, keçmişə dönüşü olmayan bir fəlakət. Məhz hadisə və hərəkət zəncirlərinin məntiqsizliyi, təsadüfiliyi və çöküşün dönməzliyi haqqındakı fikir yarım əsr əvvəl dramaturgiyanın müasir şüurda necə əks-səda doğurduğu sualına mümkün cavablardan biri kimi görünür.
Kamera səhnəsindəki kamera hekayəsi evdə təmizlikdən başlayır - hələ də adı olmayan qəhrəmanlar səhnəni moplarla yuyurlar. Mətn bütövlükdə, Şpalik tərəfindən ətraflı lirik qeydlərlə oxunur. Brusnikina sözə həssaslığı və onunla işləmək bacarığı ilə tanınır. Onun aktyorları mətni sözün əsl mənasında təsvir etmirlər, lakin onu səhnə üçün asanlıqla təşkil edir, personajları və onların qarşılıqlı əlaqə xəttlərini qrafik şəkildə tərtib edirlər. Buna görə də istehsal yüngüllük, ifadəlilik və təmkinlilik əldə edir.
Hadisələrin hunisinə çəkilən üç nəfər və şəxsi fəlakətin iştirakçıları - baba, qonşular, həmkarlar, polis, təsadüfi yoldan keçənlər. Artıq peşədə yer almış Daria Kalmykova və Alexandra Ursulyak ana və qız duetini ifa edirlər və Daria Vorokhobko Brusnikitlərin gənc nəslindəndir, bütün digər qadın rolları. Artem Bıstrov - Yura, ailə başçısı; Rüstəm Axmadeev və Artem Tulçinski bir sıra kişi obrazlarıdır.
Onların hər biri üçün oyun öz qəhrəmanı ilə mürəkkəb, parıldayan əlaqə və əlaqəni kəsmək, onun şəxsiyyətinə alışmaq və onunla bugünkü gündən uzaqlaşmaqdır. İndi həyatı demək olar ki, şəxsi məkansız təsəvvür etmək çətindir, qonşular qalmaqallara və bayramlara qarışanda, satıcıdan ərinə nəyisə xatırlatmaq, qonşudan isə qızını internat məktəbinə göndərmək istənildikdə. Yaşayan valideynləri olan internat məktəbinin özü isə indi cəfəngiyatdır. Və Ksenya kimi müstəqil, çıxılmaz vəziyyətdə olan, həbsxana qapılarını sındıra bilən və ya babasının yanına başqa şəhərə getməyi bacaran uşaqlar da keçmişdə qalıb.
Əbəs yerə deyil ki, səhnədəki məkan axıcı, dəyişkən, təyin olunmayan, evin bitdiyi və xarici dünyanın başladığı yerdir. Kommunal qohumbazlıq, Boris Rıjının xəttini xatırladan: “Nə yaxşı yaşadıq, pis yaşadıq”.
Əsas odur ki, zamanla toxunulmaz qaldı - insan hissləri və münasibətlər. Qısa qırmızı paltolu, ağ qübbəli papaqlı Kseniya Aleksandra Ursulyakın atasına olan ümidsiz, fədakar məhəbbəti, qəzəb və müdafiəsiz ehtirasları, anasına münasibətində bir-birini əvəz etməsi tamaşanın ağrılı mərkəzini təşkil edir.
Daria Kalmıkova, enerjili, özünə inamlı, başlanğıcda qalib gələn və çaşqın, təqsiri ilə qırıldı, sanki mədəsinə bir zərbədən, tənhalıqdan və finaldakı ağrıdan əyildi. Artem Bıstrovun Yurası qızıl əlli, çılğın və səxavətli, bütün bəşəriyyət üçün xoşbəxtlik tələb edən və Yeni il ərəfəsində qızı görmək üçün həbsxanadan qaça bilən yaraşıqlı bir oğlandır. Bu mehriban, vicdanlı, yaxşı insanlar birdən-birə axmaqcasına və düzəlməz şəkildə ailəsini, evini dağıtmağı bacardılar.
Hər bir qəhrəmanın arxasında onun bilavasitə səhnə mövcudluğundan daha çox şey var - Rüstəm Axmadeyevin gözəl ifa etdiyi baba Kseniyanın taleyi kimi, o, restoranda "Katyuşa" mahnısına qulaq asdıqda və süjetə adı açıqlanmayan müharibə girir. Ərlə arvadın həbsxana görüşü səhnəsində olduğu kimi, onlar süfrəni atıb getməzdən əvvəl bir neçə saniyə səssizcə bir-birlərinə baxdıqda - və bu saniyələrdə onların bütün dilə gətirilməmiş sevgisi səhnədə üçüncü və əsas personaj kimi dayanır. Daria Voroxobkonun pivə satıcısının Yuraya necə aşiq olduğunu aydın şəkildə göstərən miniatür xarakterik eskizləri kimi və ya qalmaqalın başladığına görə modaist və xəzinədar olan qonşu Valya kimi Anyaya rəğbət bəsləyir və düzəltmək üçün yöndəmsiz şəkildə cəhd edir, sonra bir şəkildə kömək etmək üçün.
"Ana," Ksenya davam edəndə soruşdu. "Bəs pivə satmaq üçün harada oxuyurlar?" "Universitetdə" dedi Anya, "Moskva Dövlət Universitetində, başqa harada?"
Əsas odur ki, zamanla toxunulmaz qaldı - insan hissləri və münasibətləri
Bədxahlar yoxdur, sadə insanların hamısı yaxşıdır, sadəcə olaraq həyat nədənsə qaralır, yanmış yarpaq kimi büzülür. Marina Brusnikina personajları tamaşaçıya sanki ekranda, bir-birini əvəz edən planlar göstərir, ya onlarla empatiya qurmağa, ya da istehza ilə özündən uzaqlaşmağa imkan verir; janr melodramadan tutmuş gündəlik eskizlərə, nostalji komediyadan məsəllərə qədər dəyişir.
Performans aldadıcı dərəcədə sadədir, onun mövzuları son fiksasiyadan yayınır. Bu isə rejissor dilinin Şpalikin bədii şüurunun tipinə uyğunluğudur, guya sadə və aydın, əslində - dərin, həyəcanverici canlı və tamamilə müasirdir.
bbabo.Net