Belə görünür ki, hökumət və hökmdarların qlobal mövzuları son vaxtlar daha kiçik miqyaslı problemlərin hökm sürdüyü səhnəyə qayıdır. Beləliklə, Ostrovski Evində Merejkovski və Qorenşteynin əsərləri əsasında səhnələşdirilmiş "I Pyotr" pyesi çıxdı. Vladimir Dragunovun despotik ata ilə zəif iradəli Tsareviç Aleksey arasındakı mürəkkəb münasibət haqqında işi dərin psixologizmi ilə seçilir.
Tamaşa "I Pyotr" adlansa da, onun baş qəhrəmanı, daha doğrusu, Tsareviç Alekseydir. Bu sakit müqəddəs, atasının dediyi kimi, Stanislav Soşnikovun möhtəşəm ifasında bədbəxt və qətiyyətsiz çıxdı, lakin hökmran atadan fərqli olaraq, insanpərvər idi. Aleksey səmimi olaraq monastıra getmək istəyir, haqlı olaraq nəhəng bir gücü idarə etmək üçün yararsız olduğuna işarə edir.
Bu, körpə və ya dəli kimi başını yorğanla örtüb Rumyantsevdən (Aleksandr Naumov) stolun altında gizlənməyə çalışan, Peterdən məktubla göndərilən və ya otaqda qaçmağa başlayan Çexova bənzər balaca adamdır. despotik valideyndən qaçdığı Neapolda yuxudan oyananda qarşısında Dolqorukini görür (Sergey Tezov).
Kimsə qəhrəmana rəğbət bəsləmək istəyəcək - başqası onu amansızcasına ələ salacaq, amma çətin ki, heç kim şahzadənin süjetinin sadəcə uydurma və taleyin iradəsi ilə bədbəxt oğlunun məharətlə toxunmuş intriqalar şəbəkəsi olduğuna şübhə etməsin. atasının sevgisini heç vaxt bilməyən, tutuldu.
Pyotr (Andrey Çubçenko) oğlunun hər sözündə hiylə, yalan və hiylə görür. Güclü, qüdrətli bir hökmdar, layiqli davamçısının olmasını istərdi, lakin qanuni varis heç bir şəkildə bu rola uyğun deyil. Aleksey kilsələrə getməyi sevir, patriarxal Moskvanı yeni Peterburqdan, rus paltarını avropalılardan üstün tutur.
Siyasi dram ailə draması ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Məsələ təkcə onda deyil ki, çareviç Petrindən əvvəlki adət-ənənələrin tərəfdarıdır və əgər o çareviç olsaydı, atasının islahatlarını geri çevirər, Avropaya pəncərə açaraq yenidən ağ daş paytaxtı edərdi, Peterin belə bir şövqlə kəsdiyi.
Kimin günahı var ki, Aleksey böyüyüb ki, baxışları atasınınkinin tam əksi olsun? Peterin özü deyilmi? Oğul atasının məhəbbətini bilirdimi? Peter hətta anasını ondan götürdü (o vaxt şahzadənin cəmi 8 yaşı var idi), qanuni arvadı Evdokia Lopuxinanı bir gözəllə evlənmək üçün bir monastırda həbs etdi, "nə mənşəyi bilinmir" Ketrin I (Natalya Kalinina) ).
Yeri gəlmişkən, Peter üçün icazə verilən şey Aleksey üçün qadağandır. Şahzadəyə qarşı irəli sürülən ittihamlardan biri də qaçaq serf qız Efrosinya (Olga Pleşkova) ilə birgə yaşamasıdır. Bu personaj istehsaldakı son rol deyil. Şahzadəyə sadiq olan odlu qırmızı saçlı gözəllik, Neapolda rus avtokratının elçiləri tərəfindən qorxudulur: o, şahzadəni atasına qaytarmağa kömək edəcək - həm cehiz, həm də qanuni ərini alacaq, torpaq sahibi olacaq, və o, sevgilisini əyləndirəcək və onunla gizlənməyə davam edəcək - o, ağır işə gedəcək. Sevgi səhnəsində Efrosinya yumşaq və elastik Alekseyi xaincəsinə şantaj edir, hələ doğulmamış Vaneçkanın vətəninə qayıtması və evlənməsi üçün yalvarır - axı atası qaçanları bağışlayacağını vəd etdi ...
Tamaşanın hər bir qəhrəmanı seçim qarşısındadır: atasının məhəbbətini qazanmaq üçün yenidən cəhd etmək, yoxsa geriyə baxmadan Pyotrun despotik cəza əlindən Rusiyadan qaçmaq - oğlunu bağışlamaq, yoxsa andını pozmaq? Alekseyə kömək etmək, yoxsa hökmdarın maraqlarını qorumaq, kim daha güclüdür? Seçim qaçılmaz olaraq tamaşaçı qarşısında yaranır - qəhrəmanlardan hansı günahkardır və Peterin qəddar hərəkətinə haqq qazandırmaq mümkündürmü?
“Yalnız güclü hökmdar Rusiyanı saxlaya bilər, lakin onun imkanları sonsuz deyil. İndi isə, bizə göründüyü kimi, hər bir düşünən insanın seçim qarşısında qaldığı bir an gəlir - ya tez-tez olduğu kimi geri çəkilmək, ya da ölkənin yenidən xaosa və dağıntılara düşməsinin qarşısını almaq üçün öz imkanları daxilində. Çar Pyotrun dövründə də belə idi, bu gün də belədir, Dmitri Merejkovskinin “Dəccal. “Pyotr və Aleksey” səhnəsində bizim hamımızın həvəslə işlədiyimiz, hələ də öz aktuallığını və gücünü itirməyib”, – quruluşçu rejissor Vladimir Dragunov deyir.
Merezhkovskinin "Dəccal" romanından fraqmentlərə əlavə olaraq. Pyotr və Aleksey”, tamaşanın yaradıcıları Qorenşteynin “Uşaq qatili” tamaşasından da istifadə ediblər. İstehsalatda səslənən Alfred Şnitkenin faciəvi musiqisi siyasi və ailə dramının əvvəlcədən müəyyən edilmiş faciəsini vurğulayır. Bölmədəki gəmini xatırladan iri taxta dekorasiya (səhnə tərtibatçısı Mariya Utrobina) ilk hissədən parada kimin rəhbərlik etdiyini göstərir.
Mali Teatrının “I Pyotr” tamaşasını ötən il Müasir Teatrda görünən Yuri Qrımovun eyniadlı tamaşası ilə müqayisə etsək, sonuncunun daha dinamik, hərəkətli və parlaq olduğunu qeyd etmək yerinə düşər. Vladimir Draqunov daha çox faciənin psixoloji aspektinə diqqət yetirib: onun üçün əsas odur ki, tarixi reallığı canlandırsın, xarici effektlərlə tamaşaçını heyrətləndirməsin. Əsas odur ki, tamaşaçının seçimi var.
bbabo.Net