Rusiya (bbabo.net), - Lyubov Orlova, təbəssümünün işığında Sovet əsrinin yarısı keçən aktrisanın anadan olmasının 120 ili. Niyə bugünkü ekranların qəhrəmanlarını çətin xatırlayırıq və Orlova hələ də ulduzdur? Onun az sayda filmi var: məşhur filmlərdən yalnız beşi "Şən yoldaşlar", "Sirk", "Volqa-Volqa", "Bahar", "İşıqlı yol"dur. Amma hər kəs yenə də hitlər arasındadır.
O, böyük aktrisa idi? Yox: dramatik film rollarında ("Bəstəkar Qlinka", "Elbadakı görüş", "Artamonov işi", "Rus suveniri") adidir. Amma musiqili kinoda onun tayı-bərabəri yox idi. Bəlkə o, görkəmli rəqqasə idi? Ancaq onun ekranda rəqs etdiyi hər şey "Sirk"də top üzərində tap rəqsi idi: üç ayaq, iki sillə. Və "Bahar"da operetta rəqsi.
Başqasının çiynindən bir tunikada olsa da, nəmlənmiş Lyubov Orlova hələ də ulduz olaraq qaldı.
Kompleksdə o, elə bir parıltı yayırdı ki, gözlərini ağrıdır - insanlar birdəfəlik aşiq oldular. O, özü ilə bir konsepsiya gətirdi - bir ulduz. Tselikovskayanı sevirdilər, Ranevskayaya pərəstiş edirdilər, Serovaya heyran idilər və Orlova ulduz idi. Gözəl oynadılar, o parladı.
Orlova Hollivudun məhsulu hesab olunur. Onlar Qriqori Aleksandrovla orada idilər, Çaplinlə dost idilər. Və Amerika musiqilinin təcrübəsini ciddi qəbul etdilər, onun prinsiplərini, texnologiyasını bizim kinomuza köçürdülər. Orlova orada "ulduzluğun" sirlərini dərk etdi. Ulduz reinkarnasiya etmir, məktub daşıyıcısı və ya toxucuya çevrilmir - onların paltarlarını sınayır.
Sirkdə onun personajı Marion Dixon sovet gimnastına aşiq oldu və ilk dəfə azadlığın nə olduğunu başa düşdü. Bu təbliğat süjetində Orlovanın ictimaiyyətə təsir prinsipi də var: ulduz göydən enib, parıldayan paltarı sviterlə dəyişib və bizim kimi olub. Yəni möcüzə baş verdi, bizi ucaltdı, özümüzə daha çox hörmət etməyə və adət etdiyimiz həyat əlamətlərini dəyərləndirməyə başladıq: 1 May qırmızı palto (“Sirk”), laboratoriyaların sükutu (“Bahar”); Moskva çayının sahilləri daha da gözəl görünürdü, onlarda Puşkinin cizgiləri (“Bahar”) canlanırdı. Orlova dünyaya pəri kimi endi, onun hüzurunda miflər gerçəkləşdi. Xoşbəxtlik anlarını verdi - illüziya, lakin real. Filmlər Dunayevskinin ecazkar melodiyalarını ifa edən nağıl kimi qəbul edilirdi. Onlarda ölkə əslində heç bir maneəsi olmayan bir qardaşlıq kimi meydana çıxdı. Onlardan sonra uşaq kimi yaşamaq, gülmək istədim.
Orlovanın filmləri kinoya “arzular fabriki” kimi tələbatı sübut etdi. Bu, reallıqdan uzaqlaşmadı - ona nikbinlik iynəsi verdi, ideala gedən yolda zəhmət çəkdi. Təbii ki, Marion Diksonun sovet azadlıqlarına heyran olduğu bir vaxtda minlərlə insan Qulaqa qovuldu. Amma musiqi janrı siyasi vəziyyətlə maraqlanmır, əks halda “Sirk”ə bu gün bu qədər tələbat olmazdı. Bu, insanlara fasilə verir və onların qabiliyyətlərinə inam yaradır. Orlovanın qəhrəmanları bunda əsas arqument idi.
bbabo.Net