Berlinale Fransua Ozonun "Piter fon Kant" filmi ilə açıldı və müsabiqədə birincilərdən biri Ulrix Zaydin "Rimini"ni nümayiş etdirdi. Andrey Plaxov iki görkəmli Avropa rejissorunun işindəki üst-üstə düşməyə diqqət çəkdi.
Çağırışlar olduqca gözlənilməzdir - çünki bu iki müəllif bir-birindən qütb baxımından uzaqdır. Avstriyalı Seidl antropoloji və sosial astarlı sənədli filmlərdən çıxdı, fransız Ozon oyun elementlərini, ədəbi və kinofilmləri sevir. Bundan əlavə, Ozon gender inversiyalarını sevir və burada, yeri gəlmişkən, Rainer Werner Fassbinderin məşhur "Petra fon Kantın Acı Göz yaşları" filmi var idi.
Orijinalda, hamısı qalaydan hazırlanmış uğurlu modelyer, sekslə karyera quran gənc gözələ aşiq olanda imtina edir.
Yeni versiyada modelyer Fassbinderin özünü asanlıqla təxmin etdiyi qalmaqallı rejissora çevrilir. O, bu ssenarini Münhendən Los-Ancelesə on iki saatlıq uçuş zamanı ehtiraslarını ört-basdır etmək üçün yazıb.
Sevən rejissor bir romandan digərinə yenicə gedirdi: əvvəlcə qaradərili Bavariya aktyoru Günter Kaufman onun ehtiras obyekti oldu, sonra mərakeşli El Hedi ben Salem. Ozonun filmində bu soyad buradan gəlir və Fassbinderin oyunundan Petranın (yaxud Peterin) qısqandığı qaradərili sevgilisi haqqında hekayə gəlir.
Ozon, adi istehzalı rahatlığı ilə Fassbinderə yad olmayan alman sentimentallığının və qəzəbli sarkazmın toqquşduğu bir hekayə oynadı. Alman dahi aktyoru Denis Menoche fransızca şən göstərdi. Ona şən yumor və gizli faciə ilə Çarlzın sözsüz xidmətçisini təsvir edən Stefan Krepon, eləcə də şərti Fassbinderi tez şərti Zeffirelliyə dəyişən şəhvətli ərəb gənc Əmir ben Salem kimi Xəlil ben Gharbia kömək edir. Bu canlı cazibənin qadın prototipini bir vaxtlar gənc Hanna Şiqulla oynadı; burada “alman kinosunun mühərriki”nin yaşlı ilhamı onun anasında təcəssüm olunur. İzabelle Adjani isə portreti fon Kantın yataq otağını bəzəyən ikonik kino ulduzu kimi üzə çıxır və öz yerini Əmirin işgəncələrə məruz qalmış xristian şəhidi kimi təxribatçı qlamur portretlərinə verir.
Fassbinder kimi Ozon versiyasında da məşhur və varlı, eyni zamanda ağlayanlar haqqında satirik qeyd var. Fərq böyükdür: Fassbinder öz ssenarisini ürəyinin qanı ilə, Ozon isə yüngül kinofilm qələmi ilə yazıb.
Ulrix Zaydlın “Rimini”si haqqında nə birinci, nə də ikinci demək olmaz. Filmin qəhrəmanı, şirin səsli müğənni Riçi Bravo (Michael Thomas) dövriyyəyə buraxılıb və aşağı mövsümdə İtaliya kurortlarından birində oteldə yarımştat işləyir. Onun köhnə pərəstişkarları bura gəlir, onları bir vaxtlar dəbdə olan mahnıları və maço davranışları ilə məftun edir, yataqda elitanı sevindirir, heç də maraqsız deyil. Vaxtaşırı qocalar evində dünyasını dəyişən faşist atası kifayət qədər köhnəlmiş giqolonun həyatına soxulur (aktyor Hans-Michael Rehberg həqiqətən beş il əvvəl vəfat etdi, film çəkildi və bu qədər uzun müddətə hazırlanmışdı). Və bir gözəl gün, on səkkiz yaşlı qızı Riçi saqqallı şərqli sevgilisi və şübhəli bir dəstək qrupu ilə birlikdə görünür.
Seydl sənədli və bədii ədəbiyyatın sintezinin görkəmli ustasıdır. Lakin bu dəfə bacarıq uğursuzluğa düçar olur: film dramatik şəkildə qurulmayıb, süründürülüb və mahnılar olan büstü onu bir növ əyri musiqiyə çevirir.
Həm ata, həm də qızla süjetlər tam işlənməyib, qocalıq seks səhnələri personajların zənginliyinə baxmayaraq, Seydin bu qədər səxavətli olduğu təxribat elementini daşımır. Bəli, varlılar tənha, aktyorlar isə kinlidir, bu xəbər deyil. Amma avstriyalı rejissorun əvvəlki filmlərində heç olmasa bir arxadan çəkilmiş epizod-simvol var idi. Burada hər şey rasionaldır, təxminən və buna görə də banaldır.
bbabo.Net