Premyer platformasında, Berlindəki festivalda premyera ilə eyni vaxtda "İdentifikasiya" detektiv seriyası - Aleksey Uchitel və Boris Yuxananovun tələbəsi Vladlena Sandu-nun debütü buraxılır. İdentifikasiya Moskvadakı qırğız diasporasında olan rus qızının toy günü qətldə şübhəli bilinməsi haqqında hekayədir. Tamaşaçı elə ilk epizodlardan özünü Moskvanın kənarındakı narahat bir məkanda tapır: geyim bazarı, çəltik vaqonları, polislər, miqrantlar və birbaşa göstərilməyən, lakin İdentifikasiyanın hər çərçivəsinə nüfuz edən zorakılıq. Vladlena Sandu Konstantin Şavlovskiyə çeçen uşaqlığından, kinodakı qadın görünüşündən və Fridrix Nitsşe sevgisindən danışıb.

Niyə Moskvadakı qırğız diasporunda cərəyan edən film çəkmək qərarına gəldiniz?

Mənə elə gəlir ki, bu, müasir Moskvadır və vaxtı orada axır. Kinematoqrafiyada 20-ci əsrin müxtəlif dövrləri haqqında təsəvvürümüz var və mənə elə gəlir ki, Moskvanın belə bir ekran təcəssümü bizimkini əks etdirir. Mən özüm Georgiyevskdən Moskvaya gəldiyim üçün və Qroznıda ailəmizə hücum edəndən sonra oraya gəldiyimiz üçün mənim bütün filmlərim bu və ya digər şəkildə öz evi olmayan insanlar haqqındadır. Məni qeyri-qanuni immiqrantlar, daimi yaşayış yeri olmayan insanlar və ya müvəqqəti, təhlükəsiz mənzilləri olan insanlar maraqlandırır.

Çeçenistanda keçən uşaqlığınız danışdığınız hekayəyə bir növ təsir etdimi?

Bəlkə də bəli. Çünki mən islamda böyümüşəm və bu, sensasiya səviyyəsində yaxşı bildiyim bir mədəniyyətdir. Biz Qroznıdan getməmişdən əvvəl bir dövr olub, mənim İslamı qəbul etməyimlə bağlı sual yaranmışdı. Və hətta bunu etməyə hazır idim. Amma şərait və hadisələr elə inkişaf etdi ki, bu baş vermədi.

Müsəlmanların toyu ilə başlayan “Müqəddəs Tanrı və Özünlük” sənədli filminizə baxanda, deyəsən, siz dindən narahatsınız. Bu doğrudur?

VGİK-də “XXI əsr kinosunda mənəviyyatın bədii axtarışı” mövzusunda dissertasiya müdafiəsinə hazırlaşıram. Bu, şübhəsiz ki, məni maraqlandırır - bunu təxmin etdiniz.

Berlinaledə “Panorama” rubrikasında Mixail Borodinin “Məhsul 24” filmi nümayiş etdiriləcək, film də müsəlman toyu ilə başlayır və Moskvanın kənarında Orta Asiyadan olan miqrantlardan bəhs edir...

Hə, bəli, ondan xəbərim var, çünki oradakı rollardan birini “İdentifikasiya” filmində təmizlikçi xanım rolunu oynayan Gülnaz Kelsimbayeva ifa edir. Yeri gəlmişkən, onun "Məhsullar" filmində rol almasına səbəb layihəmizdəki çəkiliş oldu. Bu barədə mənə Gülnaz özü məlumat verib.

Bu "görünməz" Moskva niyə diqqət mərkəzindədir - bu, festivalın konkret seçimidir, yoxsa bu gün haqqında danışmaq vacib və zəruri olan bir şeydir?

Kinotavr-da “İdentifikasiya”nın ilk seriyasını nümayiş etdirəndə jurnalistlərdən biri soruşdu ki, mən həqiqətən qeyri-qanuni mühacir və miqrantların müasir Rusiya üçün vacib mövzu olduğunu düşünürəmmi? Hətta insanların belə suallar verməsi mənə qəribə gəlir. VGİK-də ilk sənədli filmim Diyanədir, 17 yaşlı qaraçıdan bəhs edən filmdir, o, Moskvada tacik Əli ilə qışda soyuq maşında yaşayır, hamilədir və heç bir sənədi yoxdur. O, heç kim deyil. Bu qız özü mənə yaxınlaşıb pul istədi, mən də onunla danışmağa başladım. Və qorxularından danışdı: sənədi olmadığı üçün doğum evində uşaq dünyaya gətirəcəyindən və onu əlindən alacaqlarından qorxur. Diana və mən o, doğuşdan əvvəl demək olar ki, üç ay birlikdə yaşadıq və müxtəlif yerlərdə olduq, Əli ilə münasibətini izlədim. Bu insanlar mənə yad adam kimi görünmürlər. Hiss edirəm ki, onlar mənimlə eynidirlər, mənim üçün çox maraqlıdırlar. Bizi bir şey ayırır - mənim təhsilim var, amma onlar yoxdur.

Özünüz və başqalarınız varmı?

Həyatda mənim üçün bu sual çox kəskin və bir dəfədən çox qalxdı. Çünki mən Çeçenistanda böyümüşəm və küçədə gəzəndə “ruslar, getməyin, bizə qullar və fahişələr lazımdır” yazılarını görəndə bunun necə olduğunu bilirəm. Mən birinci sinifdə oxuyanda bizdə yarı rus, yarı çeçen və inquş idi, mən yeddinci sinfi bitirəndə bütün məktəb üçün bir rus dili vardı. Sonra da ailəmə silahlı basqın oldu. Amma mənim tanışlarımın, dostlarımın arasında çeçenlər var və bu mənim sevdiyim insanlardır. Mən onlara yad deyə bilmərəm - onlar mənim qohumlarımdır. Düşünürəm ki, həmişə bir insan var - öz hərəkətində bir insan. Və müəyyən bir insan yad ola bilər, ancaq "yadlara" ümumiləşdirə bilməzsiniz.

Qəhrəmanınızın yaşadığı geyim bazarının ab-havası - 90-cı illərin xatirəsi budurmu?

Yeri gəlmişkən, biz Teply Standakı əsl geyim bazarında çəkiliş apardıq. İndi ora getsən, hər şeyi görərsən. Tyoply Stan bazarında ilk dəfə idi ki, Diananı çəkirdim. Anam aktrisadır, bəs 90-cı illərdə əyalət aktyorları nə ilə yaşayırdılar? O, tez-tez bazarda əşyalar satmalı olurdu və bəzən bu işdə ona kömək edirdim. Müharibə zamanı isə şamları özüm düzəldirdim və ya satırdım, ya da yeməyə dəyişdirdim.

Çeçenistanla bağlı dokunuzdan sonra çeçen mövzusu sizin üçün bağlıdır?Yox. İndi mən prodüser Yana Buryakla altı yaşımdan, orada olduğum vaxtdan, biz gedənə qədər Qroznıda yaşamaq təcrübəm əsasında çəkilmiş “Yaddaş” filmi üzərində işləyirəm. Yaddaş keçən il IDFA Bertha Fondu tərəfindən dəstəkləndi, bizə 40,000 avro qrant verildi.Layihə KinoPrime Fondu tərəfindən də dəstəklənib. 16 mm-də çəkirik, çəkilişlər Qroznıda, Krımda və Moskvada aparılır. Bu filmdə məni iki qız, çeçen oynayır.

Deməli, bu dokfikasiyadır?

Bəli, çünki reallığı olduğu kimi təqdim edən sənədli filmlərə maraq göstərmirəm. Mən sənədli filmin başqa formaları ilə maraqlanıram. Yaddaş mənim uzun metrajlı sənədli filmimdir. Və "İdentifikasiya" filmində baş rolu oynayan Lena Tronina ilə birlikdə "Göy qurşağı kinosu" adlı bədii debütüm üzərində işləyirik. Bu, Qroznıda məktəbimin yanında yerləşən kinoteatrın adı idi. Məktəbdə mən çox pis idi: solaxay idim və yenidən məşq etmək, əlimi stula bağlamaq ən xoşagəlməz xatirələrdən biridir... Və beləliklə, məktəbdən qaçıb evdə pul oğurlayıb kinoya getdim.

Orada nə baş verirdi?

Ən sevdiyim film xatirələrindən biri King Kongdur. Mən King Kong-u həqiqətən sevirdim! Əslində mən orada çox şey görmüşəm. Nədənsə “Yollarda olan quldurlar” filmi yadıma düşür, elə bu kinoteatr zalında xatırlayıram. Cipollinonu xatırlayıram. Çaplin də daxil olmaqla köhnə filmlər də var idi. Həm də "Terminator", "Robocop", "Predator". Bütün bunlar mən tutulana qədər altı ay çəkdi.

Bu kinoteatr hələ də var?

Yox Təəssüf ki. Onun yerində ticarət mərkəzi yerləşir.

VGİK-də siz böyük festivallarda - Rotterdam və Kinotavrda iştirak edən bir neçə qısametrajlı film çəkmisiniz və görünür, böyük layihələrə əvvəllər də start verilə bilərdi. Bunun əvəzinə niyə Boris Yuxananovla Fərdi Rejissorluq Studiyasına oxumağa getdiniz?

Birincisi, identifikasiya üzərində iş altı il əvvəl başladı. Prodüserlər Valeri Fedoroviç və Yevgeni Nikişovla “Kinotavr”dan sonra tanış olduq, orada “Kira” filmim qısametrajlı film müsabiqəsində iştirak etdi. Serial üçün hekayə haqqında düşünməyi təklif etdilər. Sonra onlara Nikita İkonnikovla yazdığımız səhifəni göndərdim və biz də işə saldıq. Beləliklə, Yuxananovla paralel oxudum. İkincisi, Boris Yurieviç mənə eyni sualı verdi. MİR-5-ə teatr forması üçün gəldim, çünki kino haqqında təsəvvürüm var idi, amma teatrdan heç nə başa düşmədim. Və mən mütləq teatrda səhnəyə çıxmağı planlaşdırıram, bununla bağlı bir neçə fikrim var, onlardan birini Yuxananovaya səsləndirmişəm. Mən hələ də onunla gedirəm: Zərdüştü əvvəlcə teatrda, sonra isə kinoda səhnələşdirmək arzusundayam.

Sözün əsl mənasında Nitsşeni çəkmək istəyirsiniz?

Bəli. Baxmayaraq ki, nə qədər çətin olduğunu başa düşürəm. Bu barədə VGİK-ə qəbul imtahanlarında Aleksey Efimoviç Uçitelə dedim. Sonra soruşdu: "Sizcə, bu mümkündürmü?" Cavab verdim ki, belə düşünməsəydim, deməzdim. MİR-ə teatr üçün gəlmişəm, çünki mən teatrda doğulmuşam və bura özümü yer, ev kimi hiss edirəm. MIR-5-də üç il yaşadıq, Orphic Games buraxdıq. Pank makrame. “İdentifikasiya”da isə yeri gəlmişkən, gənc müstəntiq rolunu MİR-dən həmkarım Vaqan Saroyan oynayır.

Identity-də operator, baş rol ifaçısı, rejissor və tamaşaçı hamısı qadınlardır. Kinoda sizin üçün “qadın görünüşü” anlayışı varmı?

Xeyr və bunun nə olduğunu tam başa düşmürəm. Qadın rejissorluğu haqqında bütün söhbətlər - bu o deməkdirmi ki, qadının əvvəlcə ekranda hiss edib çatdıra bildiyi, kişinin çatdıra bilmədiyi nə isə var? Amma bu mənada, məsələn, “Inland Empire” filminə rejissorluq edən sevimli Devid Linç: Bilmirəm, hətta qadın belə onun başına necə girə bilər, bunu ekranda necə çatdıra bilər.

Ancaq burada söhbət daha çox qəhrəmanın daxili dünyasından deyil, rejissorun dünyaya necə baxmasından gedir - yəni optika və vurğudan danışırıq.

Yaxşı, məsələn, "İdentifikasiya" nı götürün. Bütün kreditlər kişi kreditinə dəyişdirilsə, sizin üçün nəsə dəyişəcəkmi?

Mənə elə gəldi ki, bu hekayənin əsas etibarilə dayandığı Lena Tronin kameranız tərəfindən obyektivləşdirilməyib. Və məsələn, bir kişi, mənə elə gəlir ki, zorakılıq səhnələrini başqa cür çəkərdi. Baxmayaraq ki, biz bu fərziyyəni çətin sınaqdan keçirə bilərik.

Bəlkə siz daha yaxşı bilirsiniz. Amma ümumilikdə hesab edirəm ki, indi sizdən kompliment almışam. Çox sağ ol.

Həftəsonunu İnstaqramda izləyin

bbabo.Net