Jean-Pierre Jeunet-in bu gün Netflix-də yayımlanan yeni filmi "The Big Bug" onun ən böyük hiti olan Amelie kimi deyil. Fransız uzaqgörən mexanik robotlar, insanlar, dövlət və Kama Sutra - və kiminsə kimin olduğu mövqelər haqqında bir fars çəkdi.
XXI əsrin ortaları, zəngin villaların ərazisi. Yerli robotlar yemək bişirir, qonaqları əyləndirir, evləri təmiz saxlayır və ev sahiblərini izləyir, insanların sözlərindəki səmimilik faizini, hərəkətlərində nə qədər cansıxıcılıq olduğunu və çox ac olub-olmadığını qiymətləndirir. Daha çox qlobal məsələlər - siyasət, iqtisadiyyat, televiziya, müharibə - ən son nəsil yonixlər, androidlər, hamısı eyni simada - saxta dişləri və terminator gözləri olan demans qocanın yırtıcı, gülərüz siması ilə məşğul olur. Bir gün Alisa - çox gənc deyil, çox romantik, retro sevən bir insan - yeniyetmə oğlu ilə yeni dostu Maksın yanına gəlir. Axşam təyin olunmayıb: əvvəlcə evə bir dəstə adam toplaşır - keçmiş ər nişanlısı ilə, "Hollandiyadakı daşqından sonra övladlığa götürülmüş on yeddi yaşlı qızı", yaşlı qonşusu, onun seks robotu - və sonradan məlum olur ki, evdən çıxmaq mümkün deyil. Məlum olub ki, məişət robotları (bəli, tozsoran da) çöldə olmağın çox təhlükəli olduğuna qərar veriblər və indi insanları girov saxlayırlar.
“Yeni yeni dalğa”nın nümayəndələrindən biri hesab edilən Jan-Pier Jeunet dünyaya həmişə bir uşağın məsum qəddarlığı ilə baxıb, onun üçün ləzzətli və iyrənc eyni dərəcədə gözəldir. Mark Karo ilə çəkilmiş "Delicatessen" (1991) və "İtirilmiş Uşaqların Şəhəri" (1995) filmləri freakların, adamyeyənlərin, siklopların post-apokaliptik, sürreal, bükülmüş, yuxusuz dünyasından bəhs edirdi və bu, dəhşətli və gözəl idi. Jeunet-in Alien: Diriliş (1997) filmi Yadplanetlilər franşizasının ən dini, daha doğrusu bidətçi hissəsi oldu və leytenant Riplinin onlarla qəribə klonu qorxdu və heyran oldu. Ən uğurlu, ən çox gəlir gətirən və kult filmi olan Amelie (2001) filmində krem-brülinin qabığı qədər şirin olan Jeunet durbinini çevirdi, iyrənc olanı böyüdü, ləzzətli olanı böyüdü. O qədər ki, başqalarının taleyini həll edən bu Amelie Poulinin necə bir canavar olduğunu heç kim fərq etmədi. Genet artıq Amelinin rəngarəng coşğunu təkrarlaya bilmədi və onun növbəti filmləri - The Long Engagement (2004), The Losers (2009) və The Incredible Journey of Mr. Spivet (2013) tamaşaçılara çox gərgin görünürdü. Genetin klassik mexanizm və texnikaları - teatrallıq, tutqun romantizm, həyatın bütün dəhşətlərini uşaqcasına qəbul etmək, parlaq, vəhşi işıq, öz həyatlarını yaşayan yaxın planlar, detallara valeh olmaq - orada işləmirdi.
Ancaq Böyük Bugda yüz faiz işlədilər. Bu, "Amelie"dən fərqli olaraq, heç də yaxşı hiss etdirən film deyil, tamaşaçının təbəssümünə səbəb olan "özünü yaxşı hiss etdirən film". Bu, sərt satira, fəlsəfi fars, qızardılmış kriketlər və “Millət düşmənlərinə ölüm” şüarı ilə romkomdur. Böyük Böcəkdə ən yaxşı fransız komediyalarının cilovsuzluğu (Genet həmişəki kimi öz qəhrəmanlarına klassikləri göstərməkdən həzz aldığını inkar etmir - bu dəfə Fernandellə), areal ifratçılıq, artan axmaqlıq, super qəhrəman hərəkəti, böyük salam Buñueldən tutmuş Orwellə qədər bütün böyüklər. Yerli robotlar gizli görüşlər təşkil edir, onların ruhunun olub olmadığını öyrənir, Kornel və Şekspirdən sitat gətirir. İnsanlar alçaldıcı "Homo Stupid" televiziya şousunda iştirak etmək üçün könüllü olaraq ciyərlərini insan foie gras üçün bağışlayırlar.
Aktyorlar - və Zhenya yenidən sevimlilərini toplayır - bu rüsvayçılığa fədakarlıqla təslim olurlar. Klod Perron "Amelie" filmində seks-şopdan olan qızı, İzabelle Nantini (Poiretin "Yadplanetlilər", Ozonun "Yay '85", Lelouchun "Gözəl Hekayə", Alain Resnaisin "Dodaqlarda deyil") obrazını canlandırıb. "Amelie" tualetdə cinsi əlaqədə olmuş, "Amelie" filmində Andre Düssolye (Tuffo, Leluş, Şabrol, Romer, Blier, Alen Resnaisin bir çox filmlərində rol almışdır) hekayəçi olmuşdur. Və təbii ki, Jeunet-in sevimli aktyoru - Dominik Pignon da burada qısa müddətə görünəcək, lakin biz onu çətin ki, görəcəyik. Və o bizi görməyəcək.
Genetin kainatı həmişə təfərrüatlı və inandırıcıdır, çünki bu kainatın bütün mexanizmlərinin sabitləşdirilməsi lazımdır. Big Bug-da münasibətlərdən tutmuş flip-floplara, seks robotlarından Böyük Qardaşa qədər hər şey pozulub. Bu film qanunların məntiqsiz olduğu, qoca hakimiyyətin təzyiq orqanına çevrildiyi və tanışın ən həlledici anda yerindən qalxmadığı müasir cəmiyyətin tənqidi kimi qəbul edilə bilər. Lakin “The Big Bug”a ustalar və qulluqçular (indiki halda insanlar və robotlar) arasındakı münasibətdən bəhs edən hekayə kimi başlamaqla, Genet Downton Abbey və Parazit üzərindən sürətlə ötür. İnsanların və robotların, yəni burjuaziya və fəhlə sinfinin bir düşməni var: dövlət. Daha da pisi, insanlar və robotlar eyni səhvi paylaşırlar: ruh. Və bununla nə etmək lazımdır? Jane soruşur.
Rahatlayın, qəhrəmanları cavab verin və həzz alın.
Telegram-da Weekend kanalına abunə olun
bbabo.Net