Premier xidmətində qaynını öldürməkdə şübhəli bilinən qız haqqında uzunmüddətli serial olan "İdentifikasiya" trillerinin iki epizodu yayımlandı. Şouda baş rolu Aleksey Uçitelin tələbəsi Vladlen Sandu hekayəsini icad edən və lentə alan “Happy End”in ulduzu Lena Tronina oynayıb. Kinoşünas Pavel Voronkov özünü identifikasiya ilə "İdentifikasiya" problemlərini əks etdirir. "Mən müasir Rusiyamın da vaxtında qalmasını istəyirdim" deyə Aleksey Uçitelin məzunu olan rejissor Vladlena Sandu "İdentifikasiya" serialının görünüşünü belə izah edir.
Orada Moskva geyim bazarında işləyən Valeriya (Happy End-dən Lena Tronina) adlı qız İslamı qəbul edir və stomatoloji klinikada intern Aman (Ənvər Osmonəliyev) ilə evlənir. i, qırğız diasporunun nümayəndəsi. Toyda bəyin qardaşı və gəlinin iş yeri sahibi Bakir(Kuralbek Çokoev) Valeriyanı tualetdə zorlamağa çalışır. Daha sonra onun meyiti orada tapılır. Bütün sübutlar qıza (o iddia etdiyi kimi görünmür) işarə edir, lakin inadkar vəkil Kramer(Roman Vasiliev, Vronski qarşıdan gələn Anna K-da)və yorğun müstəntiq Plaxovi ( Oleq Vasilkov)onun günahına şübhə edir.
“İdentifikasiya”nın əsas problemi özünü aşkar olmayan (üzrlü) identifikasiyadadır. Rusiya kinematoqrafçılarının bu gün məşğul olduqları açıq-aşkar cüzi mövzuları nəzərə alaraq (senzura və ya başlarında oturan stereotiplər səbəbindən) Sandu şousu, görünür, bir anda hər şey olmağa - mümkün qədər çox boşluqları bir vuruşla doldurmağa çalışır. Çoxmillətlilik və çoxkonfessiyalı dövlət. Qadınlara qarşı zorakılıq və təcavüzkar üçün tez-tez aydın nəticələrin olmaması. Əlilliyi olan insanlara qarşı ayrı-seçkilik. İcra hakimiyyətlərində korrupsiya. Həbsxanalarda işgəncə. Və bu yalnız ilk iki epizoddur.
Hərtərəfliliyə can atmaqla “İdentifikasiya” istər-istəməz bəzi sualları və problemləri diqqətdən kənarda qoyur (yaxşı mənada - yuxarıda qeyd olunan məqamların hər biri üçün ayrıca sıra lazımdır). Və destigmatizasiyaya gedən yolda, o, istəmədən qurtulmağı planlaşdırdığı nümunələri təkrarlayır. Ən azı iki dəfə zorlamağa cəhd edən baş qəhrəmanın ətrafında xüsusi olaraq tamaşaçıya ünvanlanmış qəribə bir inamsızlıq dumanı yaranır (indiki mərhələdə burada “İdentifikasiya”nın nə demək olduğu heç də aydın deyil, nədənsə qətl səhnəsinin özünü göstərmir, həm də “özünümüdafiə” anlayışının mövcud olmadığını iddia edir). Rusiya məhkəmə sistemi ilə məşğul olmaq üçün onsuz da şanssız olan hüquqşünas Kramer də serebral ifliclə yaşayır (və rəssam Vasiliev, əlbəttə ki, yox; biz buna qayıdacağıq) və seriallar, deyəsən, baxmağa çalışır. onu alçaltmadan və aşağılamadan. Lakin, məsələn, Moskva Regional Məhkəməsinin pilləkənləri ilə çətin bir yüksəliş epizodu nədənsə qəti şəkildə pozulmuş, pis elektronika ilə müşayiət olunur.
Ən acınacaqlısı isə odur ki, serial müstəmləkəçi optikadan qurtula bilmir və bir növ “titul millət”in mövcudluğunu nəzərdə tutan koordinat sistemində qalır. Rus kinosunda rus dilində olmayan hər hansı bir nitqin üstünə təksəsli rus səsvermələri qoymaq kimi kifayət qədər iyrənc bir vərdiş var və personajların yarısının qırğızca danışdığı “İdentifikasiya” bu vərdişi dəyişmir. Bu insanlar hətta burada - yaradıcısı Moskvanın "multikultural tarlasını" təsvir etmək niyyətində olan şouda "yad", "yeni gələnlər" olaraq qalırlar. Bu gün haqqında rus dilində bir kəlmə belə asanlıqla film çəkə biləcəyiniz şəhər (bu fikri tez-tez kino prodüseri və podkaster İvan Filippov təkrarlayır). “İdentifikasiya”da bu adamların səsləri sözün əsl mənasında boğulur – “məqbul”, “anlaşılan” dilə keçənə qədər.
Danışmaq adət olmayan şeylərdən danışmaq, anormal sayılanların normallığını göstərmək istəyi, şübhəsiz ki, təqdirəlayiqdir. Ancaq bilmək lazımdır ki, kənar bir şəxs - bu və ya digər təcrübə şəxsi olmayan bir şəxs - başqalarının gözü ilə görməyə başlamaq üçün suala kifayət qədər dərinlik verməyəcəkdir. Həmişə kiçik, lakin kor nöqtələr olacaq. Odur ki, ekranda qadınlarla bağlı hekayələri ilk növbədə qadınların özləri danışmalıdır (bu mənada “İdentifikasiya” mühüm və zəruri layihədir). Buna görə də serebral iflicli aktyorların serebral iflicli qəhrəmanları oynaması lazımdır (Vasilievin istedadına hörmətlə yanaşırıq).
Vladlena Sandu, Premyerdə deyildiyi kimi, aktyorları işə götürmək üçün Qırğızıstana getdi və məsləhətçilərin xidmətlərindən fəal istifadə etdi (ilk epizoddakı toy dəqiq göstərildi), lakin müəlliflər arasında qırğız kökləri olan bir nəfər də yox idi. şou. Sandu deyir: “Qadınların rejissorluq və rollarda vaxtı mütləq gəlib çatıb”. Bu doğrudur. İnanmaq istərdim ki, “bizsiz bizdə heç nə yoxdur” prinsipinin vaxtı tezliklə gələcək.
bbabo.Net