Uşaqlıqdan bəri hər şey bizim qorxularımız, problemlərimiz, xəyallarımızdır. Xatirələr köhnə fotoşəkillər kimi sönə bilər, çaşqın ola bilər və yenə də ən vacib şey haqqında qırılmış bir rekord kimi alt korteksdə bir yerə fırladıla bilər. Gənc peterburqlu dramaturq Elina Petrovanın avtobioqrafik mətni əsasında hazırlanmış “De-ba-rr-ka-de-rr” operası bundan bəhs edir.
Aktrisa Mariya Belonenko ilə birlikdə bəstəkar Anna Pospelovanın musiqisinə Praktika ansamblının avanqard müşayiəti ilə tamaşaçılar keçmişə qəribə səyahət edirlər. Voznesenski Mərkəzində Filip Vinoqradovun rəhbərlik etdiyi Krımov-Kamenkoviç emalatxanasının məzununun istehsalı opera haqqında bütün adi fikirləri pozur.
Voznesensky Mərkəzinin kamera zalı sizi şəxsi söhbətə hazırlayır. Divarlardan tutmuş stullara qədər ətrafda hər şey ağ rəngdədir. Səhnədə xor qızları da qar kimi ağ, təvazökar tunikalardadır. Qarşımızda boş bir kətan var - aktrisa Maria Belonenkonun xüsusilə parlaq göründüyü ağ vərəq. O, qırmızı kostyum və hündürdaban ayaqqabı geyinib. Onun bütün görünüşü işgüzar gənc qadının inamını ifadə edir. Bəs bu “örtü”nün altında nə gizlənir? Bir uşaq, bir eniş səhnəsində uzaq bir şəhərdə böyüyən kiçik bir qız. Onun həyatında çoxlu sarsıntılar olub - babasının, saatsaz və nənəsinin ölümü, anası ilə çətin münasibətləri, onu “diz üstə qoyan” ögey atası. Bu uşaqlıq xatirələri qadın xorunun əks-sədası kimi eyni fasiləli, çoxsəsli, parça-parça, epizodik olaraq yaranır. "De" bir xor qızı oxuyur. “Ba” ikinci notu çəkir. "PP" - üçüncü zəngi daxil edir. "Ka" növbətini götürür. "De" deyir başqası. "RR", - sonuncu yüksək səslə bir nöqtə qoyur. Və sonra hər şey yenidən təkrarlanır.
Bu yaddaş əks-sədası altında hekayənin başladığı ağ vərəq tədricən rənglər və duyğularla, ağrı və sevinclə dolur. Mariya Belonenko özünə inamın qırmızı qoruyucu "örtüyü" tökür və sadə ağ köynəkdə qalır. Və sonra heç bir yerdən görünən kiçik bir qıza çevrilir. Xor qızlarının paltarları üzərində proyeksiya kimi görünən uşaq, divarlara işıqla boyalar çəkir, kitab oxuyur və sonra rəqəmsal baxış ətində reallaşır. Keçmişdən epizodlar xor qızlarının ağ qovluqlarında əks olunan, bir növ ekrana qatlanmış köhnə fotoşəkillərdir. Qəhrəmanın şəxsi yaddaşına nə qədər dərindən girsək, “kətan”da bir o qədər az ağ olur. Ətrafdakı bütün məkan parlaq günəşin parladığı və ya gecənin hökm sürdüyü, travmatik və təsirli anların canlandığı “keçmişə gedən portala” çevrilir. Axı bizim şəxsiyyətimiz, xarakterimiz, özümüz də onlardan yapışıb. Bəzən Mariya Belonenkonun qəhrəmanı kimi solğun ağ-qara fotoşəkilləri yandırmaq istəyirsən. Bununla belə, əlyazmalar yanmır. Bu Bulqakov həqiqəti də yaddaşa münasibətdə işləyir. Ən vacib, ağrılı da olsa, anlar məhv edilə bilməz, yalnız qəbul edilə bilər.
“De-ba-rr-ka-de-rr” operası sizi dərhal ələ keçirmir, əksinə, tədricən şəxsi mahiyyətə daxil olur. Duyğuların ifadəsi bura xor əks-sədası kimi gəlir, ağ vərəqi dolduran rənglər kimi. Bu istehsal bütün janrların qanunları haqqında adi fikirləri pozur. Rejissor Filip Vinoqradov vurğulayır: "Bu, tamaşa deyil". Burada mətn boş misra kimi axınla axır, eniş səhnəsinin altındakı su kimi, yaddaş qayığı kimi səs dalğaları üzərində süzülür. Gənc bəstəkar Anna Pospelova üçün heç bir alət olmadan - yalnız ah-nalə, pıçıltı, saf oxuma köməyi ilə musiqi yaratmaq vacib idi. Bu yanaşma axın hissini gücləndirir: xatirələr formalaşır - yaddaş çayları, burada zamanın öz qanunlarına uyğun axdığı məkanlar, ya yavaşlayır, ya geriyə doğru fırlanır, ya da eniş mərhələsinin üstündə süzülən sürətli quş kimi tələsir. Hər bir detal, işıq və səs müəyyən bir simvol daşıyır, özünəməxsus əsrarəngiz naxışlı parça kimi yaddaşımızı qarşımıza çəkir. Buna görə də, son nöqtə ən gərgindir: qırmızı qürub işığında qəhrəman daxili uşağı ilə tək qalır. Onun yaddaşı ilə barışmaq.
bbabo.Net