Venesiya kinofestivalında Vladimir Bitokovun "Ana, mən evdəyəm" premyerasından sonra geniş buraxılışdan yan keçərək, birbaşa Kinopoisk HD-yə gedir - və görünür, bu, filmdən çıxan ən tamaşaçı dostu əsərdir. Alexander Sokurovun Kabardin-Balkar emalatxanasının dərinlikləri. Kəskin süjetin rus həyat və ölümünün əbədi motivləri ilə iç-içə olduğu film bəlkə də məhz yayımda geniş tamaşaçı auditoriyası qazanacaq.
Ağır Tonya Kopylova (Kseniya Rappoport) bütün həyatını Kabardin-Balkar yollarında pazik sükanı arxasında keçirib. O, səksəndə böyüyən, doxsanlarda sağ qalan, sıfırlarda boşanan, onuncu illərdə dözənlərdəndir. İyirminci illərin əvvəllərində o, hələ təqaüdə çıxmayıb - və artıq nənə olsa da, o, hələ də bir qəhrəmandır, çapan atı dayandırıb yanan avtobusdan çıxmağı bacarır.
Kiçik bir mənzildə Toninin inkişafında geriliyi olan gənc nəvəsi və uzaq bir yerdə oğlu Zhenya ilə bir qızı var. O, Suriyaya işləməyə gedib. Əlbəttə, təəssüf ki, müharibə var, amma bu, kompüter ekranı qarşısında içməkdən yaxşıdır. Əsəb rejimi telefon qəbuledicisində hökumət xəbərləri ilə partladılır: düşmənin minaatan atəşi altında oğlunuz Fərat bölgəsində qəhrəmancasına başını yerə qoyub. “Vətən ən yaxşı oğulları ilə vidalaşır. Yaşasın!" - nişanı olmayan kamuflyajlı bir adam Tonyaya növbətçi hədiyyələr verir: səhrada kiminsə məzarının fotoşəkili, korporativ sifarişlər, habelə dövlət sirrinin açıqlanmamasına imza atmaq üçün beş milyon təzminat - axı Rusiyadakı özəl hərbi şirkətlər, bildiyiniz kimi, yoxdur. Ancaq Tonyanın itkisi ilə barışmaq çətindir: dəfn mərasimində ölüm tarixi martın 7-dir və ailə doqquzuncuda Zhenyadan son SMS aldı.
Boş tabutu basdırmaq istəməyən bir ana haqqında tamamilə gündəlik realistik dram kimi başlayan "Ana, mən evdəyəm" sürətlə sürrealist sürət qazanır: kədər içində olan qadını uşağının ölümünə inandıra bilmir, səlahiyyətlilər mərhumun Tonyaya qaytarılmasına qərar verir. Mənzildə saxta Yevgeni məskunlaşır - öldürülən Zhenya Kopılovun pasport məlumatları, Yura Borisov görünüşü və peşəkar qatil vərdişləri olan bir adam. Səlahiyyətlilər üçün sual bağlıdır: başı qırxılmış gənc veteran - ya cin, ya da mələk - yerli hakimiyyət federal mərkəzin mühüm rəsmiləri ilə görüşərkən narahat bir ailəyə baxacaq.
Yenidən izahatda ssenarist-debütant Mariya İzyumovanın süjeti bəlkə də ədəbi mənada bir qədər fantazmaqorik səslənir: Dostoyevski, Qoqol və Saltıkov-Şedrinin texnikaları müasir reallığımıza uyğunlaşdırılıb. Yaxşı, ona uyğun gəlirlər. Saxtaları həvəslə yetişdirən və həqiqətdən sonrakı formatda mövcud olan bu titrək reallıqda hər şey mümkündür. Cəbhələri və cinahları olmayan uzaq bir yalançı müharibədə mövcud olmayan orduların əsgərləri vuruşur, sonra onlar uydurma medallarla təltif edilir və boş tabutlarda basdırılır. Hər şey o qədər qəribədir ki, hətta Kseniya Rappoportun iyirmi il avtobus sürdüyünə də inanmaq olar. Onun Tonya ilə əlaqədar olaraq aktrisanın başqa bir rolu xatırladılır - Kirill Serebrennikovun "Müqəddəs Georgi Günü"ndə oğlunu itirən opera divasının kollektiv rus torpağına böyüdüyü, insanların getdikcə fərdiliyini itirdiyi, hamının yerini alacağı, və qardaşı istər-istəməz. Tony'nin xına ilə boyanmış saçları, bəlkə də, "Ana, mən evdəyəm" üçün aktuallığın ən vacib şey olmadığına inandırır. Bəli, bəli, PMC-lər kəskin süjet vəziyyətidir, baxmayaraq ki, Bitokovun filmi burada birinci deyil, PMC-lər artıq özləri haqqında filmlər çəkirlər - deyək ki, "Turist" və ya "Qranit" və ya "Günəş" filminə baxın. Ancaq PMC-ləri mötərizədən çıxarsanız, nə dəyişəcək? Hər on ildən bir öz “yük 200”ünün olduğu eyni əbədi Rusiya və yerdə - hamısı eyni əbədi, aktiv laqeyd bürokratiya (filmin xüsusi uğuru Aleksandr Qorçilin tərəfindən ifa olunan maska personajıdır).
Bitokovun filminin vacib xəbəri onun təxribatçı iyrəncliyində deyil, bu gün Aleksandr Sokurovun tələbələrinin Kabardin-Balkar bürcünün müəllifləri tərəfindən yaradılanların bəlkə də ən çox tamaşaçı layihəsi olmasıdır. Bitokov özünü başqasının mətnini öz müəllifinin səsinə məharətlə uyğunlaşdıran (məsələn, Rostov-na-Donudan hərəkət səhnəsi Nalçikə köçürülüb), lakin mümkün qədər geniş auditoriya tərəfindən başa düşülmək istəyən ixtiraçı rejissor kimi özünü göstərir. Bitokovun səhnələşdirmə üslubu ona tempi və janrı dəyişməyə, tamaşaçını qısa bir gərginlik zolağında saxlamağa, mahiyyət etibarilə Sokurovun emalatxanası üçün ənənəvi olan eyni mövzularda - ailə, qorxu, intim münasibət, hətta ən yaxın adamların anlaşılmazlığı haqqında danışmağa imkan verir. Bəli, indi Bitokovun aktyor ansamblında Kseniya Rappoport (onun üçün bu Hollivud üslubunda reenkarnasiyadır) və Yura Borisov səviyyəsində olan ümumrusiya ulduzları var, lakin onlar qeyri-peşəkar Qafqaz aktyorları ilə üzvi şəkildə birləşirlər. Bəli, filmin dramatik quruluşu melodramatik emosional epizodlarla doludur, amma yenə də onlarda həyatın poeziyasını eşitmək asandır. Və burada reportajın həqiqətindən metafora həqiqətinə qədər həmişə bir addım olduğunu başa düşən Kseniya Seredanın kamerasına böyük bir xidmət var. Əsl tamaşaçı kinosunun gücü isə çox vaxt bu kiçik addımı atmaq bacarığındadır.“Müharibədə qalib gəlmək zəlzələdə qalib gəlmək qədər mümkün deyil” // Müharibə niyə həmişə pisdir
Facebook-da Weekend-ə abunə olun
bbabo.Net