Dünyanın alt-üst olması və gecikmələrə səbəb olması səbəbindən, Wes Andersonun 10-cu və çoxdan gözlənilən "The French Dispatch" filmi keçən ilin oktyabrında ABŞ-da nümayiş etdirildikdən sonra nəhayət Taylandda təqdim olunur. İndi o, yalnız Disney+ Hotstar-da yeddi klassik Anderson başlığı ilə birlikdə yayımlana bilər.
Əvvəlki filmlərində olduğu kimi, “The French Dispatch”in də ilk cəlbedici tərəfi onun ulduzlarla dolu olması və dəbli pastel görüntülər, qəribə kamera bucaqları və uşaq hekayə kitabına bənzər dizayn kimi sehrli kino təcrübələri ilə səpilməsidir. Fəsillərə bölünmüş bu bir-biri ilə əlaqəli antologiya Andersonun yeniyetmə ikən oxuduğu həftəlik The New Yorker jurnalına olan sevgisindən ilhamlanıb.
Film Andersonun jurnalistlərə sevgi məktubu kimi xidmət edir və filmdəki bəzi personajlar və hadisələr jurnaldan real həyatdakı ekvivalentlərə əsaslanır. Filmdə kökləri Kanzasda olan qondarma Amerika jurnalının fransız forpostu olan qondarma Fransanın Ennui-sur-Blase şəhərində işləyən personajlar var.
Artur Howitzer Jr (Bill Murray) 1920-1970-ci illərdə The French Dispatch-in redaktoru olub və onun xarakteri The New Yorker-in həmtəsisçisi Harold Ross üzərində qurulub. Hekayə Arturun infarktdan sonra qəfil ölümü ilə başlayır. Onun vəsiyyətində ifadə etdiyi istəklərə əsasən, son bir vida nömrəsi çıxandan sonra jurnalın nəşri dərhal dayandırılır. Arturun nekroloqu ilə yanaşı, komandanın qalan üzvləri də jurnalın tarixindəki ən məşhur hekayələrdən bəzilərinə, yəni bu antologiyanın əsasını təşkil edən üç qısametrajlı filmə nəzər salırlar.
Əgər siz Andersonun yaradıcılığının pərəstişkarısınızsa, onda onun vizual imzası və üslubu hələ də toxunulmaz olduğu üçün burada təqdim etmək üçün çox şey yoxdur. Müxtəlif rəng palitrası ilə film bizi ağ və qara arasında bölünmüş ekran kontrastını əhatə edən Ennui-sur-Blasé turuna aparır. Sadə vizual dil film boyu davam edir və hər bir qara-ağ geri dönüşdə, rəng partlamaları ekranı bürüyür, sanki bu keçici anlar və çoxdan hisslər indiki personajlarla birlikdə qalıb.
Bu üç əsas qısa hekayədən birincisi Tilda Svintonun J.K.L. rolunu oynadığı “Beton şah əsəri” ilə başlayır. Berensen, The French Dispatch-də yazıçı və sənətşünas. Bu, uzun müddət həbsdə olan mücərrəd rəssam Moses Rosenthaler (Benicio del Toro), eləcə də onun ilhamverici və həbsxana gözətçisi Simone (Lea Seydoux) və vəhşi gözlü sənət satıcısı Julien Cadazio (Adrien Brody) hekayəsindən bəhs edir.
İkinci hekayə, Manifestə Revisions, tələbə inqilabçısı Zeffirelli (Timothée Chalamet) tərəfindən başçılıq etdiyi gənclik inqilabını təsvir edərkən, tarixin formalaşmasında öz yeri ilə mübarizə aparan səhnədəki jurnalist Lucinda (Frances McDormand) haqqındadır. Üçüncü seqment, Polis Komissarının Şəxsi Yemək otağı, qəribə yazıçı və yemək tənqidçisi Roebuck Wright (Ceffrey Wright) haqqındadır.
Burada böyük bir aktyor heyəti var. Bəzilərinin böyük rolları olsa da, bəziləri yalnız orda-burda kamo rolunda görünür. Bununla belə, onların hər birinin parıldamaq üçün öz anı var, çünki daha kiçik rollar da diqqətimizi cəlb edən və hekayəni gücləndirən şəkildə icra olunur. Məsələn, Saoirse Ronan adam oğurluğu dəstəsinin üzvü kimi minimalikdir. Bununla belə, onun bir neçə sətir mahnı oxuduğu səhnə var və onlar sadəcə heyranedicidir və filmin ən sevimli anlarından biridir.
Bir saat 48 dəqiqəlik işləmə müddətinə baxmayaraq, filmin tempinin sürükləndiyi bəzi hissələr var ki, bu da adi haldan bir qədər uzun hiss olunur. “Beton şah əsəri” yəqin ki, mənim sevimli seqmentim idi, çünki onun möhkəm hekayəsi və icrası var. Digər iki hekayənin o qədər də güclü olmadığını gördüm. Gözəl görünsə də, The French Dispatch, yəqin ki, onun daha az əlçatan hekayələrindən biridir. Axı bu, sadəcə olaraq jurnalın həmin hekayələri dərc etməkdə necə işlədiyinə dair pərdə arxasında kiçik baxışlarla sözlər və jurnal məqalələrinin canlanmasını izləyirik.
Əlbəttə, Andersonun digər filmləri kimi, bu film də sizin təxəyyülünüzü və marağınızı stimullaşdıracaq, ancaq emosiyalarınızı mütləq deyil. Əgər siz onun işini son 10 ildə izləyirsinizsə, onda görəcəksiniz ki, sonrakı Anderson filmləri artıq emosional səviyyədə soyuq və uzaqdır.
Günün sonunda The French Dispatch, bəyəndiyiniz və onsuz keçə biləcəyiniz şeyləri gördüyünüz zaman bədii filmə baxmağa bənzəyir. Burada həqiqətən ənənəvi hekayə xətti və ya kökləmək istədiyiniz hər hansı personaj yoxdur, çünki biz üç fərqli hekayə alırıq və onlar mütləq bir-birinə bağlı deyil. Təəssüf ki, mən hekayəni cəlb edə və emosional olaraq əlaqə qura bilmədim. Filmdə yeni pərəstişkarları ilk dəfə gəmiyə minməyə inandırmağı asanlaşdıran keyfiyyətlər olmasa da, The French Dispatch hələ də ən yaxşı rejissorlardan birinin heyrətamiz vizualları və estetikası olan nağılların və insanların çox yaxşı toplusudur. bu gün işdə.
bbabo.Net