Расія (bbabo.net), - Спектакль Марыны Бруснікінай на Малой сцэне Тэатра Нацый - гэта першая пастаноўка апошняга сцэнара Шпалікава "Прыг-скок, абвалілася столь". Напісаны ў 1974-м, ён да гэтага часу быў невядомы гледачу. Назва з дзіцячай лічылкі - аб катастрофе пасля нявінных свавольстваў - дакладна адлюстроўвае сюжэт.
Жыццё маленькай сям'і простага саслоўя: слесар Юра, дворнічыха Аня і адзінаццацігадовая іх дачка Ксеня, выпісана лёгкімі дакладнымі рыскамі. Звычайны вечар, які скончыўся папойкай, хатні скандал з выклікам міліцыі, арышт, суд і прысуд: год зняволення, сэнсу і логікі якога не разумее ніхто. Бяда, якая вылілася над людзьмі, з якой няма звароту да мінулага. Вось гэтая думка аб нелагічнасці, выпадковасці счэпак падзей і дзеянняў і незваротнасці крушэння і здаецца адным з магчымых адказаў на пытанне, чым рэзаніруе ў сучаснай свядомасці драматургія паўвекавой даўнасці.
Камерная гісторыя на камернай сцэне пачынаецца ўборкай у доме - героі, пакуль безназоўныя, мыюць швабрамі сцэну. Тэкст прачытваецца ўвесь, з падрабязнымі лірычнымі шпалікаўскімі рэмаркамі. Бруснікіна вядомая сваёй чуласцю да слова і ўменнем працаваць з ім. Яе акцёры не ілюструюць тэкст літаральна, а нібыта лёгка аранжыруюць яго для сцэны, графічна вызначаюць характары і лініі іх узаемадзеяння. Таму пастаноўка набывае лёгкасць, выразнасць і стрыманасць.
Трое, якіх зацягвае ў варонку падзеяў, і ўдзельнікі прыватнай катастрофы - дзед, суседзі, калегі, міліцыя, выпадковыя мінакі. Дар'я Калмыкова і Аляксандра Урсуляк, якія ўжо адбыліся ў прафесіі, іграюць дуэт маці і дачкі, а Дар'я Варахобка - з малодшага пакалення бруснікіцаў, усе астатнія жаночыя ролі. Арцём Быстроў - Юра, галава сям'і; Рустам Ахмадзееў і Арцём Тульчынскі - чарада мужчынскіх вобразаў.
У кожнага з іх гульня - гэта складанае, мігатлівае злучэнне і раз'яднанне са сваім героем, і ўжыванне ў яго асобу, і дыстанцыя з ёю з дня сённяшняга. Цяпер складана ўявіць жыццё амаль без прыватнай прасторы, калі суседзі ўключаны ў скандалы і святы, калі прадаўшчыцу просяць нагадаць нешта мужу, а суседку - адправіць дачку ў інтэрнат. Ды і сам інтэрнат пры жывых бацьках сягоння нонсэнс. І такія самастойныя, адчайныя дзеці, як Ксеня, здольныя прарвацца скрозь турэмныя вароты ці з'ехаць у іншы горад да дзеда, таксама ўжо ў мінулым.
Нездарма і на сцэне прастора цякучая, зменлівая, нявызначаная, дзе канчаецца дом і пачынаецца знешні свет. Камунальная сямейнасць, якая прыводзіць на памяць радок Барыса Рудога: "Як добра мы дрэнна жылі".
А галоўнае засталося не кранутае часам - чалавечыя пачуцці і адносіны. Ксеня Аляксандры Урсуляк у куцем чырвоным паліце і белай шапцы купалам з яе адчайным, самаахвярным каханнем да бацькі, з лютасцю і безабароннай цягай, якія чаргуюцца ў яе стаўленні да маці, - болевы цэнтр спектакля.
Дар'я Калмыкова, энергічная, упэўненая, пераможная ў пачатку і разгубленая, зламаная сваёй віной, якая сагнулася, нібы ад удару ў жывот, ад адзіноты і болі ў фінале. Юра ў Арцёма Быстрова - прыгажун-хлопец з залатымі рукамі, апантанай і шчодрай душой, які патрабуе шчасця ўсяму чалавецтву і здольны збегчы з-за кратаў, каб на Новы год убачыць дачку. Як гэтыя тыя, хто любіць, сумленныя, добрыя людзі раптам дурное і непапраўна змаглі раскідаць сваю сям'ю і дом.
За кожным героем устае больш, чым непасрэдна сцэнічнае яго быццё - як лёс дзеда Ксені, выдатна згулянага Рустамам Ахмадзеевым, калі ён слухае ў рэстаране песню "Кацюша", і неназваная вайна ўваходзіць у сюжэт. Як у сцэне турэмнага спаткання мужа і жонкі, калі яны некалькі секунд моўчкі глядзяць адзін на аднаго, перш чым ён адкіне стол і сыдзе, - і ў гэтыя секунды ўсё нявыказанае іх каханне стаіць на сцэне трэцяй і галоўнай дзеючай асобай. Як мініяцюрныя характэрныя замалёўкі Дар'і Варахобка, па якіх відавочна, як яе гандлярка півам закахана ў Юру, ці як суседка Валя, модніца і скнара, з-за якой і пачаўся скандал, спачувае Ані і ніякавата спрабуе калі не выправіць, то чымсьці дапамагчы .
"Мама, - спытала Ксеня, калі яны пайшлі далей. - А каб піва прадаваць, дзе вучацца? - Ва ўніверсітэце, - сказала Аня. - У МДУ, дзе ж яшчэ?"
Галоўнае засталося не кранутае часам - чалавечыя пачуцці і адносіны
Няма зладзеяў, усе звычайныя людзі, добрыя, толькі жыццё чамусьці чарнее і сціскаецца, як згарэлы лісток. Марына Бруснікіна паказвае герояў гледачу, нібы на экране, чаргуючы планы, дазваляючы то суперажываць ім, то іранічна дыстанцыявацца; жанр вагаецца ад меладрамы да бытавой замалёўкі, ад настальгічнай камедыі да прытчы.
Спектакль зманліва просты, яго тэмы выслізгваюць ад канчатковай фіксацыі. І ў гэтым - сугучнасць рэжысёрскай мовы з тыпам шпалікаўскай мастацкай свядомасці, быццам бы простай і яснай, на справе - глыбокай, хвалюючай жывой і абсалютна сучаснай.
bbabo.Net