У гэтую суботу (12 лютага а 20.00) у оперны вечар праграмы Хрыста Боцева ўпершыню прагучыць опера Тэрэнса Бланшара «Агонь, замкнёны ў маіх костках». Спектакль адбыўся 23 кастрычніка 2021 года ў Метрапалітэн-опера - Нью-Ёрк. Пасля паўтарагадовага зацішша, выкліканага пандэміяй, вядучы амерыканскі оперны тэатр адзначае канец свайго самага доўгага закрыцця, упершыню за сваю 138-гадовую гісторыю паставіўшы оперу чорнага кампазітара.
У 2019 годзе, пасля добра прынятай сусветнай прэм'еры твора ў оперы Сэнт-Луіса, Метрапалітэн-опера ўзяла на сябе пастаноўку Тэрэнса Бланшара "Агонь, замкнёны ў маіх костках". Лібрэта другой оперы ў творчасці кампазітара — творчасць Кейсі Леманса, амерыканскага кінарэжысёра, сцэнарыста і актрысы. Ён заснаваны на аднайменных шакавальных мемуарах 2014 года Чарльза МакРэй Блоу, амерыканскага журналіста, каментатара і аўтара калонкі ў New York Times і цяперашняга вядучага Black News Channel. Назва ўяўляе сабой біблейскую спасылку, у прыватнасці цытуе Кнігу Ераміі, раздзел дваццаты, верш дзевяты. Твор апавядае пра маладога чарнаскурага чалавека, які вырас у сельскім мястэчку ў Луізіяне, чыё бурнае дзяцінства было азмрочана сямейнымі сваркамі і сэксуальным гвалтам і наступнымі душэўнымі пакутамі, якія суправаджаюць яго ў дарослае жыццё. Такая гісторыя — радыкальная навінка для опернага свету, які ў значнай ступені прытрымліваецца сюжэтаў, звязаных з мінулым Еўропы.
Дырэктар Метрапалітэн-опера Пітэр Гелб першапачаткова запланаваў прэм'ерныя спектаклі «Агонь у маіх касьцях» на восень 2023 года, у перыяд сезону, які звычайна адводзіцца для сучасных твораў. Але нашы сучасныя патрабаванні да павелічэння разнастайнасці ў мастацтве ўплываюць на яго рашэнне аддаць прыярытэт гэтай працы і разам з ёй адкрыць сезон 2021-2022. «Без сумнення, рух Black Lives Matter меў вялікі ўплыў у той час, калі тэатры і оперныя трупы разглядаліся пад мікраскопам з пункту гледжання іх пачуцця сацыяльнай адказнасці», — сказаў Гелб у інтэрв'ю. «Я лічыў важным, каб Мітрапаліт адрэагаваў».
Тэрэнс Бланшар - джазавы трубач і кампазітар, уладальнік 6 прэмій "Грэмі" і дзвюх намінацый на "Оскар" за музыку да фільмаў. Упершыню ён увайшоў у свет оперы ў 2013 годзе. Пасля семінара на тэму Opera Fusion: New Works, партнёрства паміж Операй і Музычным каледжам Універсітэта Цынцынаці для садзейнічання стварэнні новых амерыканскіх опер, Бланшар паказаў прэм'еру сваёй першай оперы "Чэмпіён" у оперы Сэнт-Луіса. Ён прысвечаны жыццю баксёра Эміля Грыфіта з Сэнт-Томаса і заснаваны на лібрэта лаўрэата Пулітцэраўскай прэміі Майкла Крыстафера.
У інтэрв'ю часопісу Town and Country Magazine Бланшар сказаў: «Мой настаўнік кампазіцыі сказаў мне: «Не пішыце оперу, а расказвайце гісторыю». Раней я абагульняў свае чаканні наконт таго, якой павінна быць музыка, але, як і джаз, яна можа быць якой заўгодна. Усё гэта частка таго ж выказвання таго, што я люблю, але розныя жанры працуюць на розныя мышцы. У джазе ў мяне больш магчымасцяў тварыць на хаду. У оперы таксама ёсць месца для гэтага, але не столькі таму, што ёсць дыялог, які трэба перадаць, каб расказаць гісторыю».
The New York Times ацаніла другую оперу Бланшара «Агонь, замкнёны ў маіх костках», ахарактарызаваўшы яе як «смелую і магутную» і «тонка моцную». Крытык Энтані Тамасіні піша пра часопіс: «У сваёй партытуры Бланшар па-майстэрску спалучае элементы джазу, блюзу, нот біг-бэнда і госпэла ў кампазіцыйным выразе, дзе дамінуе шчодрая храматычная і мадальная гармонія, стракатая фрагментарнымі рытмамі і звязальным дысанансам. У нядаўнім інтэрв'ю The Times ён пракаментаваў свой падыход да напісання вакальных радкоў: ён зноў і зноў прамаўляе словы тэксту, каб даведацца яго форму і ход. Бланшар змешвае разрозненыя вусныя дыялогі з вакальнымі фразамі, якія ператвараюцца ў джазавы эквівалент італьянскага арыёза.
Крытык Джэймс Джордан піша для The Observer: «Гэтая опера прапануе багатыя вакальныя і драматычныя магчымасці для артыстаў. Барытон Уіл Ліверман давёў свой лірычны голас да мяжы ў вельмі эмацыянальных арыях Чарльза. А ў больш задумлівыя моманты ён адкрываў такое апетытнае піяніна, што нельга не закахацца ў яго выключна па тэмбру. Сапрана Анхель Блакітная ўзялася за цікаўныя музі-падобныя ролі лёсу і адзіноты з залацістым тонам і зіхатлівай сцэнічнай прысутнасцю, якую мы добра ведаем па яе Бэс у фільме "Поргі і Бэс" два гады таму. На гэты раз яна дадала ў свой рэпертуар феерычных эфектаў бліскуча высокі піянізм і пачуццёвае багацце».
Алекс Рос, музычны крытык New Yorker з 1996 года, піша, што «Уолтар Расэл III стварае мілы, душэўны вобраз Чарльза як хлопчыка», і што Янік Незе-Сеген «паводзіць сябе з уласцівай яму энергіяй і энтузіязмам, часам на за кошт спевакоў».
bbabo.Net