Расія (bbabo.net), - На перформансе Ральфа Бекера, інжынера па першай адукацыі, які стаў мастаком, цякучы халодны метал пад назвай галінстон пад уплывам электродаў у руках мастака мяняў абрысы, утвараў мудрагелісты малюнак, нагадваючы жывыя клеткі і малюнкі Хуана Міро .
Больш за тое, метал пачынаў гучаць, ствараючы яшчэ і сваё "музычнае суправаджэнне". "На панкаўскую музыку падобна", - са веданнем справы пракаментавала юная асоба па суседстве. Ёй, вядома, лепш відаць. Мне перформанс мастака ў суаўтарстве з галінстанам больш нагадаў кінастужкі дадаістаў 1920-х гадоў. Толькі там працавалі геаметрычныя фігуры: кружачыся і рухаючыся, яны стваралі эфект бясконцага руху формаў. Але ў Бекера рух металу было непрадказальным, у тым ліку і для самога мастака. І гэтая папраўка на выпадковасць, непрадказальнасць выніку вызначала драйв дзейства на сцэне.
Ральф Бэкер паказваў свой перфоманс у Заходнім крыле Новай Траццякоўкі. Перфоманс быў прымеркаваны да сімпозіума, які ў сваю чаргу суправаджаў выставу "New Elements", падрыхтаваную лабараторыяй Art&Science. Гэта ўжо другі міжнародны праект у гэтай прасторы куратараў Дар'і Пархоменка і Дзітмара Офенхубера (Аўстрыя/ЗША), які прываблівае вывераным балансам паэзіі, дакладнага разліку, тэхналагічнай вынаходлівасці.
Гэтая выстава пацвярджае, што пазнанне, па сутнасці, акт паэтычны. Часта ў аснове таго і іншага - супастаўленне, параўнанне з'яў рознага парадку. Такіх, напрыклад, як касмічны пыл (зняты тэлескопам NASA ў 1982 годзе) і пыл выкідаў, якая ўядаецца ў лёгкія жыхароў Мумбаі. Радок Ахматавай "Калі б Вы ведалі, з якога смецця растуць вершы, не ведаючы сораму" у дадатку да працы Томаса Сарасена набывае амаль літаральную ілюстрацыйнасць. Аргентынскі мастак надрукаваў фотаздымкі касмічнага пылу на паперы ручнога вырабу чарнілам з вугляроду, вынятага з паветра індыйскага мегаполіса. У гэтай працы "Printed matter(s)", зробленай за год да з'яўлення COVID 19, тэма "чыстых лёгкіх" раптам апыняецца не экалагічнай, не медыцынскай толькі, але здабывае трагічнае планетарнае вымярэнне. Акцэнтаванае яшчэ і тым, што ўжо вельмі розныя тэрміны жыцця - пылі ў космасе і пылі ў лёгкіх гарадскога жыхара.
Тэма часу, асабліва "глыбокага часу", аб якім кахаюць казаць геолагі і якое кахаюць уяўляць паэты і стваральнікі блокбастараў, на выставе "New Elements" апыняецца адным з ключавых вобразаў. Няўяўная тоўшча стагоддзяў жыве ў напластаванні лёду леднікоў, "летапісцаў" жыцця планеты. Іх летапіс расшыфроўваюць гляцыёлагі, фізікі, біёлагі. Праект вучонага Андрэя Глазоўскага, які паказвае раставанне леднікоў у фатаграфіях, падзеленых стагоддзем, вучыць углядацца ў "пісьмёны" ледзяных гігантаў. Фінскі мастак Эрых Бергер, адзін з тых, хто працаваў у ЦЕРН, робіць фатаграфіі месцаў, дзе натуральны фон радыеактыўнасці павышаны. Пейзаж, які зняты на святлоадчувальную плёнку і плёнку, адчувальную да гама-выпраменьвання, падобны на падвойны партрэт доктара Джэкіла і містэра Хайда, які праяўляе два бакі адной з'явы. Цікавасць да глыбокага часу мінулага для Бергера цесна звязана з трывогай аб глыбокім часе будучыні: Фінляндыя стала адной з першых краін, якая пабудавала самае дарагое ў свеце сховішча ядзерных адходаў на глыбіні 420 метраў у разліку на тое, што там яны змогуць захоўвацца да ста тысяч гадоў.
Увогуле, выстава "New Elements" выбудоўвае з гледачом даверлівыя адносіны, разлічваючы, што гэты досвед сустрэчы з паэзіяй і навукай спатрэбіцца нам у адносінах з прыродай і светам.
Прамая гаворка
Ральф Бэкер, мастак:З пункту гледжання гледачоў, Ваш перформанс выглядаў нечым сярэднім паміж навуковым эксперыментам і рок-канцэртам. А якія былі Вашыя задачы?
Ральф Бэкер: Я б сказаў, што гэта хутчэй антыперформанс. Гэта свайго роду пастаноўка на сцэне навуковага эксперымента. Спроба перавесці яго ў іншую прастору. Я факусую ўвагу на аўдыёвізуальнай "творчасці" машыны. З аднаго боку, яна інструмент, на якім я граю. З іншага, хоць і імправізую, няхай і па намечаным плане, я не магу дакладна прадбачыць вынік. Часам сістэма паводзіць сябе адным чынам, часам - іншым. Увесь час адбываецца разрыў…
Паміж чаканнямі падчас эксперыменту і візуальным досведам?
Ральф Бэкер: Паміж успрыманнем і ўяўленнямі людзей, як выглядаюць рэчы ці арганічная матэрыя.
У XVIII стагоддзі назіранне навуковых эксперыментаў было модным у свецкіх салонах, пры каралеўскіх дварах. Цікава, што сёння гэтая практыка таксама становіцца запатрабаванай.
Ральф Бэкер: Для мяне гэта важная адсылка. Дарэчы, я паказваў слайд з карцінкай Каралеўскага таварыства ў Брытаніі, дзе быў намаляваны момант дэманстрацыі досведу для эліты. Сёння гэтыя паказы даступны для ўсіх. Мяне вабіць магчымасць адкрыць гледачам працэс "за сцэнай", яны могуць адчуць сябе сведкамі навуковага і мастацкага эксперымента.
Хто з сучасных мастакоў асабліва натхняў Вас?
Ральф Бэкер: Такіх мастакоў шмат. Я вялікі фанат швейцарскага мастака Рамана Зігнера. Яго працы забаўляльныя, канцэптуальныя, яны аб поспеху і няўдачы, аб ірацыянальнасці ў разлічаным свеце.
bbabo.Net