Мастацтва Навіны

Саудаўская Аравія - Дачка ліванскага мастака Арэфа Эль-Райеса аддае даніну памяці свайму нябожчыку бацьку на рэтраспектыўнай выставе

Саудаўская Аравія (bbabo.net), - Выстава, якая зараз дэманструецца ў Шарджы, ахоплівае пяць дзесяцігоддзяў творчасці ліванскага мадэрніста

Платныя сацыяльныя сеткі выраслі на 22 працэнты ў чацвёртым квартале, паказвае справаздача

«Убачыць гэта ў Шарджы — ва ўстанове, а не ў галерэі — было для мяне вельмі шчаслівым момантам. «Я зрабіў гэта пасля ўсіх гэтых гадоў», - кажа Эль Рэйс. «І прастора такая прыгожая і так добра дапаўняе працу».

Яна памятае дзяцінства, надушанае шкіпінарам, у атэлье свайго гуллівага бацькі ў Саудаўскай Аравіі ў васьмідзесятыя гады. «Я заходзіў, і пах быў настолькі моцным, што, здаецца, мне тады было каля пяці-шасці. Гэта выклікае цёплыя ўспаміны пра шчаслівыя дні дзяцінства. Адна з рэчаў, якія раней зводзілі маю маму з розуму, заключалася ў тым, што яна прымала мяне пад душ, апранала мяне і рыхтавала да выхаду, а потым знайшла, што я пакрываўся фарбай зверху ўніз. Гэта быў мой тата - проста дазваляў мне гуляць», - кажа яна.

Але пад персонай жартаўніка ляжаў глыбока палітычны мастак, чыя творчасць адлюстроўвала смутныя часы ў арабскім свеце другой паловы 20-га стагоддзя.

«Ён быў надзвычай гучны. Як і яго творы, ён нічога не захоўваў у сабе і ніколі не клапаціўся пра тое, што думаюць людзі - не з непавагі; ён наўмысна паспрабуе атрымаць ад іх рэакцыю. Рэакцыі былі тое, што ён заўсёды дамагаўся. Некаторыя людзі яго ненавідзелі», — са смехам кажа Эль-Рэйес.

Бацька Арэфа спадзяваўся, што яго сын звернецца ў свет бізнесу, але замест гэтага яго цягнула да прыроды і творчасці. Гасцёўня сямейнага дома Эль-Райеса ў горадзе Алей на гары Ліван была выстаўлена карцінамі Арэфа, успамінае яго дачка. «Я думаю, што мастацтва — гэта тое, што ў яго было ў ім, — кажа яна.

Стаўшы старэй, Арэф стаў палітычна актыўным і далучыўся да Прагрэсіўнай сацыялістычнай партыі ліванскага палітыка Камала Джумблата, заснаванай у 1949 годзе. У мастацкім асяроддзі Бейрута ён быў галоўным, сябраваў з такімі, як Хелен Хал, Угет Каланд і Этэль Аднан.

Арэф быў сведкам асноўных палітычных падзей у рэгіёне з 1950-х гадоў, пачынаючы з Алжырскай вайны за незалежнасць да ўзрушэнняў у Палестыне і грамадзянскай вайны ў Ліване. У нейкі момант падчас апошняй ён збег у Алжыр, бо казалі, што ён стаў мішэнню замаху.

«Я думаю, што ён стаў занадта актыўным», - кажа Эль-Рэйес. «Яны проста хацелі яго забіць, а мой дзед сказаў: «Выходзь». Мне трэба выратаваць свайго сына».

Яго антыутопічныя, змрочна камічныя, сюррэалістычныя карціны адлюстроўваюць сцэны вайны, павешаных байцоў супраціву, палітыка з скажоным тварам і маці, якая плача ад шоку, трымаючы на ​​руках свайго памерлага сына. «Ён, безумоўна, спрабаваў запісаць момант гісторыі. Заўсёды гаворка ішла пра тое, што адбывалася ў (момант)», — заўважае Эль-Рэйес.

У творчасці мастака ёсць і больш лёгкі бок, напрыклад, яго прыгожыя партрэты афрыканскіх мужчын і жанчын, створаныя падчас яго падарожжаў па Заходняй Афрыцы, дзе яго бацька меў бізнэс. Пазней у сваёй кар'еры ён эксперыментаваў са стварэннем вялікіх пано з калажам, якія спыняюць шоу, з сотняў газетных выразак галоўных загалоўкаў, вядомых палітыкаў і зорак 1990-х, ад Рафіка Харыры да прынцэсы Дыяны. Як і ў яго карцінах, ён фіксаваў момант часу.

«Людзі казалі яму, што ён губляе час і што гэта не «мастацтва». Гэта быў яго спосаб адпачыць ад жывапісу», — кажа Эль-Рэйес.

Яшчэ адзін адыход ад яго цяжкіх у вайне карцін адбыўся ў 1980-х гадах, падчас яго знаходжання ў Джыдзе, калі ён стварыў сваю заспакаяльную, незвычайную серыю «Пустыня», малюючы эфірнымі адценнямі.

Гэта азнаменавала новы раздзел у яго жыцці, падчас якога ён дапамагаў мэру Махамеду Саіду Фарсі пабудаваць парк скульптур у Джыдзе.

«Я асабіста лічу, што той факт, што ён пакінуў Ліван, каб стаць пастаўшчыком, бацькам, быў для яго зусім іншым светам», - кажа Эль-Рэйес. «Быць у месцы, дзе была пустыня, спакой, ёсць свая маленькая дзяўчынка. . Я думаю, што гэта прынесла нейкі супакой у яго душу».