„Паралелни майки“ е едновременно сходен и различен от предишните произведения на Педро Алмодовар. Андрей Плахов оцени тази вярност на режисьора към себе си и неизбежните промени.
Може да изглежда, че тук са свързани два хетерогенни, извънземни сюжета. Едната е за жертвите на франкизма, за желанието на потомците да намерят останките им и да ги погребат достойно. Точно за това се тревожи фотографката Джанис (музата на режисьора Пенелопе Крус) – или, както произнасят името й самите испанци, Янис; когато антропологът Артуро става неин обект, тя търси неговата помощ. Героинята е обсебена от целта да изпълни обещанието на баба, която я е отгледала - да ексхумира останките на прадядо си, екзекутиран от фалангистите в покрайнините на селото им по време на гражданската война. Вторият, паралелен филм е свързан в резултат на същата среща: Джанис ражда дъщеря от Артуро, а в болницата среща друга млада майка на име Ана (Милена Смит, новата обещаваща "приятелка на Алмодовар"), и тази среща също има далечни последици.
Възможно ли е да се комбинират серийни мелодрами - с подмяна на деца в родилния дом, смърт на дете, нова бременност - и открито политическо изявление? Оказва се, че е възможно, ако Алмодовар, основателят на уникалния жанр "алмодрама", се заеме с въпроса.
И тук се оказва, че майчиният архетип - един от основните в света на Алмодовар - е здраво свързан с темата за "родината" и нейната болезнена история. Режисьорът винаги е бил предан син, обожавал майка си, проста селска жена, привличал я към картините си и тя оставала символ на всичко красиво. Но вече във филма „Високи токчета“, заснет преди 30 години, възниква темата за травматично майчинство. Майката се държи като егоистично чудовище, предпочитайки артистичния успех пред майчинския дълг. Така в новата картина: майката на Ана (не случайно е показана като привърженик на десните възгледи, Айтана Санчес-Хихон е великолепна в тази роля) жертва дъщеря си и новородената си внучка в името на кариерата си. Това е един от моделите на майчинство – условно казано лоша майка-актриса. Жената-дива, звездата, винаги е била един вид идол за Алмодовар, но, от друга страна, жената майка е била и негов идол. Много е трудно да ги свържеш, защото или си майка за пример, или страхотна актриса.
Но има, разбира се, много повече модели на майчинство, както и модели на съвременни семейства. Алмодовар показва в близък план две „паралелни майки“ – Джанис и Ана, които всъщност създадоха ново семейство. И разказва (без да се показва в плът) за друга майка - това е четвъртата. Майката на Джанис, хиппарк от 70-те години, кръсти дъщеря си на Джанис Джоплин, но самата тя я изостави на съдбата й и скоро почина. Филмът включва портрет на майка хипи с бебе в Ибиса от каталунския Орион Маспонс, емблематичен образ от ерата на сексуалната революция. Това е друга вариация на темата за „лошата майка“: много от децата от онази бурна епоха са израснали в комуни или хипи анклави, където не са били гледани много добре. Тази тема присъства и в Уелбек, както и в много други произведения на съвременната литература и кино.
Що се отнася до Ана, тя е просто момиче, което всъщност е забременяло от акт на насилие и не е узряло по никакъв начин да бъде истинска майка. Напротив, Джанис е четиридесетгодишна независима жена, готова за майчинство, но това идва на особено висока цена. При цялата различност на Джанис и Ана, и двете са майки сираци, самите не топли от майчина топлина и носят проклятието на разцеплението на нацията в гените си. Така се пресичат паралелни сюжети – интимни с исторически.
Алмодовар очакваше много от съвременния феминизъм, въпреки че беше критикуван повече от веднъж от този лагер, тъй като проявяваше пълнокръвно възприятие за живота, включително секс, насилие, които той също възприемаше като органична част от живота. Но сега режисьорът е различен – много по-сдържан. Става по-малко скандално и по-стремящо се към хармония. Изживявайки нов възрастов етап и нов етап в развитието на обществото, Алмодовар се развива заедно с него, приема нещо от съвременния дневен ред, отхвърля нещо. Сегашният му не може да бъде упрекнат за прекомерен радикализъм. И в същото време няма основание да се говори нито за конформизъм, нито за консерватизъм на Алмодовар.
bbabo.Net