В Рим, на 91-годишна възраст, почина Моника Вити, най-неиталианската от италианските филмови звезди, богинята на интелектуалното кино и италианската комедия, музата на Микеланджело Антониони.
В съдбата на Антониони тя се появи, като фотографско изображение се появява в неговия шедьовър "Blow-up". Първоначално той беше привлечен от дрезгавия глас на актриса, която забеляза във фарс на Жорж Фейдо: той я покани да озвучи роля в „Пискът“ (1957). След това някак си влезе в звукозаписното студио, дълго време, незабелязано, погледна Вити, каза: "Имаш красив тил, трябва да снимаш." Тя избухна: „Само отзад ли ще ме стреляш?“ И тогава най-накрая видя очите й. „Това е най-странното нещо за нея. Те не се спират на нищо, а надничат в далечни мистерии. Това е погледът на някой, който търси и не може да намери къде да завърши полета си.
Десет години от любовта им дават началото на четири шедьоври, както беше модерно да се казва през 60-те години на миналия век, за „некомуникативните умения“. Техните героини също сякаш се появиха на екрана, не се появиха до края, без да правят нищо. Те се измъкнаха от психологически и социални интерпретации, като от мъжки прегръдки. Светското момиче Клаудия случайно открадна и веднага изгуби любовник от изчезнал приятел („Приключение“, 1960), когото търсеше, но не намери. Валентина, богата дъщеря, небрежно съблазни героя на Мастрояни ("Нощ", 1961), но не съблазни. Преводачката Витория просто се носеше по вълните на живота (Eclipse, 1962), забравяйки да дойде на среща, точно както новият й любовник забрави да дойде. Сексуално разочарованата съпруга на инженера Джулиан беше просто ужасена от живота (Червената пустиня, 1964).
Вити продължаваше да повтаря: „Няма значение какво ще се случи с моите героини. Хората смятат, че събитията са това, за което е филмът. Не е вярно. Филмът говори за вътрешните промени на героите."
Да, разбира се, модернизъм, дедраматизация, вътрешен свят, кой би спорил, но магията на съвместното творчество на Антониони и Вити не свърши дотук.
Антониони заяви: за него актьорът е еквивалентен на всеки елемент от околната среда - стена, дърво или облак. Но Вити подчини средата по такъв начин, че тя се превърна в проекция на нейната душа, нейния вътрешен пейзаж. Всичко беше тя: като скалите на остров Липари, като истеричния мравуняк на борсата. В Червената пустиня Антониони, в божествена илюминация, боядиса тревата, дърветата и стените в екстравагантни цветове, така че техните контрасти да преведат контрастите на разбитата душа на Джулиана.
Такова абсолютно сливане на режисьора и актрисата на киното все още не е известно. Вити беше аватарът на Антониони, очите й бяха неговите очи. Единственото нещо, което тя като цяло все още правеше, беше да наднича. На семейни снимки по стените на апартамент на любовник, в самолетището, в лицето на фалирали борсов търговец - той ще се самоубие или няма да се самоубие. И най-вече в себе си: Витория, слагайки халки в ушите и боен грим, изигра африкански танц пред огледалото, а след това замръзна, надничайки в отражението си, без да вижда или не се разпознава.
Изискано лице, тесни очи, разтворени, подути устни, плъзгаща се пластичност, дълбоко скрити емоции: тя изглеждаше като извънземна в суетния свят и още повече в страстното италианско кино.
Междувременно тя искаше да бъде като София Лорен или Орнела Мути, да играе упорити момичета, абсурдни съпруги, капризни наложници. „Разбрах, че имам комедиен талант, когато рецитирах трагични роли на приятели в Театралната академия и те се търкаляха от смях.
След като се раздели с Антониони, тя с облекчение се отърва от статута на интелектуална икона и влезе в сериозни проблеми. Още първото преживяване ("Не пропускай, Асунта!", Марио Моничели, 1968) й донесе първия от петте "Давиди от Донатело", най-високите награди в Италия. Асунта, с дълга коса и пистолет в чантата си, тръгва от сицилианската пустиня към Шотландия, за да накаже съблазнителя: тя би била по-щастлива да се омъжи за него, но вендетата го задължава. Родената Мария Луиза Чечарели в същото време отмъсти за сицилианското си детство за тиранията на родителите си, само чиято емиграция в Съединените щати спаси 18-годишната й от самоубийство.
В продължение на двадесет години тя играе почти изключително в комедии - в един филм на Дино Риси цели 12 роли - като е била в дует с всички от Сорди до Челентано. Един ден тя се върна на снимачната площадка на Антониони, без да посяга на мистерията на съвместния мит. В Мистерията на Обервалд (1981) кралицата вдовствуваща Уити скри лицето си под воал.
Див инцидент започна обратното броене на живота й. През май 1988 г. Le Monde обявява самоубийството на Вити на първа страница. Никол Корну-Ланглоа, която беше уволнена от филмовия отдел за това, ми се закле, че е научила за трагедията от най-надеждния източник, от самата агентка на Вити. За каква интрига става дума, не е изяснено. През 1992 г. Вити за последно се появява на екрана, в началото на 2000-те - публично. Спътник на живота й в продължение на половин век, режисьорът Роберто Русо каза: актрисата е поразена от Алцхаймер. Казват, че понякога са били виждани на разсъмване на римска улица, вървящи ръка: сърцераздирателна мизансцена, достойна за великите филми на Вити.
bbabo.Net