Всичко от детството са наши страхове, проблеми, мечти. Спомените могат да избледняват като стари снимки, да се объркат и все пак да се превъртат някъде в подкората отново, като счупен запис за най-важното. За това е и операта „Де-ба-р-ка-де-рр”, по автобиографичния текст на младата петербургска драматург Елина Петрова.
Заедно с актрисата Мария Белоненко, под авангардния акомпанимент на ансамбъл „Практика“ по музиката на композитора Анна Поспелова, публиката прави странно пътешествие в миналото. Постановката на възпитаника на работилницата Кримов-Каменкович, режисирана от Филип Виноградов в Центъра на Вознесенски, разчупва всички обичайни представи за операта.
Камерната зала на Център Вознесенски ви настройва за личен разговор. Всичко наоколо е бяло, от стените до столовете. На сцената момичетата от хор също са в снежнобели скромни туники. Пред нас е празно платно - бял лист, на който актрисата Мария Белоненко изглежда особено ярко. Тя е облечена в червен костюм и високи токчета. Цялата й визия изразява увереността на делова млада жена. Но какво се крие под тази „корица“? Дете, малко момиченце, израснало в далечен град на кацане. В живота й имаше много сътресения – смъртта на дядо й, часовникар и баба, трудни отношения с майка й, втория й баща, който й постави „колене на грах“. Тези спомени от детството изплуват откъслечно, епизодично, под същия прекъснат, многогласен, като ехо, глас на женския хор. „Де“, пее едно момиче от хор. „Ба“, рисува втората нота. "PP" - третият вмъква обаждането. „Ка“, вдига следващия. „Де“, казва друг. "RR", - последният поставя силна точка. И тогава всичко се повтаря отново.
Под това ехо на паметта белият лист, от който започва историята, постепенно се изпълва с цветове и емоции, болка и радост. Мария Белоненко сваля червеното си защитно „покритие“ на увереностава в семпла бяла риза. И тогава се превръща в малко момиченце, което се появява от нищото. Дете, което се появява като проекция върху роклите на момичетата от хорото, рисува със светлина по стените, чете книга и след това дигиталната визия се материализира в плът. Епизодите от миналото са стари снимки, които са отразени върху белите папки на хористките, сгънати в своеобразен екран. Колкото по-дълбоко се гмуркаме в личния спомен на героинята, толкова по-малко бяло на „платното“. Цялото пространство наоколо се превръща в „портал към миналото”, където грее яркото слънце или царува нощта, където оживяват травмиращи и трогателни моменти. В крайна сметка нашата личност, характер и ядро са слепени от тях. Понякога искате да изгорите избледнелите черно-бели снимки, както направи героинята на Мария Белоненко. Ръкописите обаче не горят. Тази българска истина работи и по отношение на паметта. Най-важните, макар и болезнени моменти не могат да бъдат унищожени, те могат само да бъдат приети.
Операта „Де-ба-р-ка-де-рр” не те улавя веднага, а постепенно прониква в самата същност на личното. Изразът на емоциите идва тук като хорово ехо, като цветове, заливащи бял лист. Тази постановка нарушава обичайните представи за законите на всички жанрове. „Това не е пиеса“, подчертава режисьорът Филип Виноградов. Текстът тук се лее в поток като празен стих, като вода под кацане, носейки се по вълните от гласове като лодка на паметта. За младата композиторка Анна Поспелова беше важно да създава музика без никакви инструменти – с помощта само на въздишки, шепот, чисто пеене. Този подход засилва усещането за поток: спомените се оформят – реки от памет, пространства, където времето тук тече според собствените си закони, или се забавя, или се превърта назад, или се втурва като бърза птица, прелетяла над площадката. Всеки детайл, светлина и звук носи определен символ, привличащ спомен пред нас като плат със собствен мистериозен модел. Следователно последната точка е най-интензивна: в светлината на червен залез, героинята остава сама с вътрешното си дете. Примиряване с паметта му.
bbabo.Net