Ако една снимка все още струваше хиляда думи, вече щяхме да знаем повече от достатъчно за Вивиан Майер, така наречената фотографка бавачка, чиято огромна колекция от изображения постепенно беше открита и не напълно обработена, във всеки смисъл на думата, чак след нея смърт, на 83-годишна възраст, през 2009 г., точно когато iPhone започна да се разпространява широко.
Много преди всички да се разхождаме, носейки тези бисквитки от удоволствие и болка в джобовете си, Майер вече имаше своите Брауни, Leicas и Rolleiflexes като неизменни спътници. Последващият запис от пътуванията му по света - поне 140 000 негатива на пейзажи, обикновени хора, знаменитости, деца, животни и боклук - е по-широк и по-строг от този на който и да е влиятелен човек.
Въпреки повтарящите се селфита, някои със сенки, придаващи ноар ефект, Майер всъщност беше противоположността на инфлуенсър. Неговите невероятни композиции на практика не са били споделяни приживе – Майер се опитва, но не успява да създаде линия от пощенски картички. Всъщност те бяха практически невидими от никого.
Посмъртната изложба на негови образи, последвана от екстатичен популярен прием, започнал в интернет, завладя критици, юристи и учени.
Биография на Майер от Памела Банос, публикувана през 2017 г., предполага, че групата мъже, които рекламират и до известна степен печелят от снимките на Майер – купувайки и продаващи разпечатките на търгове, организирайки популярни изложби и продуциращи книги и документални филми за нея – те са действали самонадеяно, когато те се опитаха да контекстуализират своята история и още повече, когато поискаха правото да разкажат тази история.
(Майер би била дълбоко подозрителна към мъжете като цяло; тя посъветвала децата, за които се грижи, да не седят в скута си. И един път тя удари човек, който искаше да помогне толкова силно, че го остави с сътресение.)
Нова биография на Майер от Ан Маркс, бивш корпоративен изпълнителен директор с опит в анализирането на „обикновените хора“, отхвърля тази идея за експлоатация. Книгата нежно се стреми да върне заслугата на хората, поставили фотографа на картата – особено Джон Малуф, агент по недвижими имоти, превърнал се в художник, чийто филм, номиниран за Оскар, „Finding Vivian Maier“.
(Малуф изглежда е излязъл от тъмна плетеница от международни спорове за авторски права като носител на авторските права.) Маркс смята, че Вивиан Майер би искала да бъде на тази карта, въпреки нейния живот в неизвестност, който за момент се потопи почти в мизерия.
Може би разликата в зрението е извън смисъл. Точно както не е възможно да се клеветят мъртвите, не е възможно да се приписва умисъл на тях, особено ако, както е в случая с Майер, те не са оставили завещание или инструктират хората, с които са били близки за техните желания – или са го направили дори нямат интимни връзки.
Дори хората, които наеха Майер като гувернантка („бавачка“ изглежда твърде мек термин, за да се приложи към нея) и я настанили в домовете си, я намериха за странна, дори, в ретроспекция, зловеща.
Спестявайки препратките към предишните си работодатели, Майер прибягва до телесни наказания и влачеше малките, за които се грижеше, докато щракваше неща като голи манекени и овце, отвеждани в кланицата в съмнителни квартали на града.
В нашата епоха на проверки на миналото, хиперпрограмирани детски дейности и петзвездни отзиви в Care.com, Майер никога нямаше да бъде нает.
Появявайки се в семейства внезапно и с мигновена, съвършена жизненост, беше неизбежно Майер да бъде сравнен с Мери Попинз или, когато тя се състезаваше с електрическия си велосипед, със Злата вещица от Запада. Мислех си и за Оле Голи в „Шпионинско момиче“ с неговия доста мъжествен маниер, военната му походка, тромави обувки и тъпа реч. Майер често се обличаше като шпионин.
Маркс твърди, че този навик за натрупване е признак на психично заболяване, вероятно обяснение на предполагаемата мистерия на изключителната грижа, с която Майер защитава личния си живот – нещо, което трябва да бъде обсъдено задълбочено и дестигматизирано, а не просто да се отхвърля като обикновена ексцентричност .
„Ако Вивиан имаше рак или дори по-малко сериозни физически проблеми като треперене, артрит или страбизъм, тези проблеми нямаше да се разглеждат като ирелевантни за работата й като фотограф“, пише биографът. „Вероятно щеше да бъде похвалена за постоянството си да продължи напред въпреки това.“
Нетърпелив да следва тази теория през цялата история на Майер, Маркс понякога проявява безразборното отношение на човек, който се увлича от очарованието на генеалогичните сайтове, проследявайки предците си, докато не загуби поглед.
„За мен нито един детайл не е маловажен“, пише тя в увода си. Опа, помислих си аз. Там и в няколко приложения, които описват методите на изследване и срещаните препятствия, биографката показва, че работата й може да бъде прекалено усърдна.
Но в по-голямата си част "Vivian Maier Developped" е пълен и завладяващ преглед на художник, който е работил от любовта към изкуството. И това убедително демонстрира, че Майер заслужава да бъде по-известен, а не обвит в дискретност в името на предпазливото състрадание.
Да добавя мое собствено приложение – изборът на Маркс от снимки, артефакти и документи е замислен и удовлетворяващ, но форматът на книгата го свежда до много малки квадратчета. Носете лупа.
bbabo.Net