In Zamoskvorechye, unweit der Neuen Tretjakow-Galerie am Krymsky Val, wurde das Museum von Pavel und Sergei Tretjakow eröffnet - dies ist die innovativste Filiale in Bezug auf Museumskonzept und -technologie im System der "kleinen Museen" der Tretjakow-Galerie. die in den letzten sieben Jahren in Entwicklung war. Die Eröffnung wurde durch zwei nicht ganz runde Daten erraten: der aktuelle 190. Geburtstag seines älteren Bruders und der letztjährige 165. Geburtstag seiner Galerie.

Es ist nicht verwunderlich, dass es in Moskau - bei einer solchen Fülle von Gedenkwohnungen, -häusern und -anwesen - noch kein Tretjakow-Haus-Museum, Nr. Schließlich wurde das System der Musealisierung der Lebensräume herausragender Persönlichkeiten in seiner klassischen Form, das in der zu Sowjetzeiten entwickelten Dovlatov-Reserve verewigt wurde, und Sammler mit Gönnern als Klasse nicht in die damalige Taxonomie der Großen aufgenommen und hervorragend. In der Sowjetzeit stellte sich jedoch heraus, dass Pavel Tretjakow der einzige Sammler war, dessen Namen des von ihm gegründeten Museums erhalten blieb (obwohl das der Stadt 1892 geschenkte Museum die „Städtische Kunstgalerie von Pavel und Sergej Michailowitsch Tretjakow“ hieß “, stand der jüngere Bruder mit seinem kosmopolitischen Interesse an der Kunst nach der Revolution viele Jahre im Schatten des älteren, eines Patrioten der russischen Malschule). Die Galerie selbst fungierte also gewissermaßen als solch einprägsamer Ort. Darüber hinaus verfügte das Museum neben dem großen Archiv der Tretjakows (7.000 Gegenstände) auch über einen kleinen Bestand an persönlichen Gegenständen - Möbel und einige Erinnerungsstücke, die in Fotografien und Memoiren festgehalten wurden. Jetzt betraten sie die Bühne jedoch in einer nicht heimischen Kulisse.

Das zweistöckige Holzhaus in der 1. Golutvinsky Lane ist der echte, authentische Geburtsort von Pavel und Sergei Tretyakov, aber sie lebten nicht lange im Familiennest, nur die ersten zehn Jahre ihres Lebens. In den frühen 1840er Jahren zog die Familie Tretjakow aus Golutvinsky aus, und das Haus, das später wieder aufgebaut und in mehrere Wohnungen aufgeteilt wurde, begann vermietet zu werden. 1918 wurden die Tretjakow-Immobilien verstaatlicht, die Wohnungen wurden in Gemeinschaftswohnungen umgewandelt, die erst in den 1970er Jahren besiedelt wurden, und mehrere Jahrzehnte lang stand das Herrenhaus, das 1992 den Status eines historischen und kulturellen Denkmals von regionaler Bedeutung erhielt, leer. Mit diesem Status sind alle möglichen Einschränkungen verbunden, die die Tretjakow-Galerie, die im Wettbewerb Moskauer Restaurierung – 2021 festgestellt wurde, sorgfältig beachtete – die Ausstellung umfasst Restaurierungsgruben, die das architektonische und bauliche Innere dieses gewöhnlichen Beispiels für Moskauer Holzbauten der Mitte offenbaren -19. Jahrhundert. Die Wiederherstellung der Atmosphäre, die den Meistern der sowjetischen Museumsarbeit so freundlich ist, ist einfach unmöglich, da es keine Beweise für das Leben der Tretjakows in diesem Haus gibt, und es ist völlig bedeutungslos: Es ist unwahrscheinlich, dass die Das Innere des imaginären Kinderzimmers der Tretjakow-Jungen wird helfen, ihren Weg zu Wassili Surikows „Boyaryna Morozova“ oder „Das Baden der Diana“ von Camille Corot zu verstehen. Im Gegenteil, das Ausstellungsszenario geht davon aus, dass der Betrachter immer in der Lage sein wird, das authentische Objekt von der filigranen Designarbeit zu unterscheiden. Laut Tatyana Gafar, Leiterin des Entwicklungsdienstes für kleine Museen in der Tretjakow-Galerie, geht es in diesem Museum nicht darum, wie die Tretjakows gelebt haben, sondern darum, wer sie waren.

Who they were widmet sich im Erdgeschoss einer multimedialen Spielinstallation in drei Teilen bzw. Räumen. Es richtet sich an einen einzelnen Akteur, einen Zuschauer, der völlig selbstständig, ohne die Hilfe eines Guides, in die Geschichte der Familie, des Familienunternehmens und der Sammlungen eintauchen kann – mit Hilfe gut gemachter Multimedia-Programme. Im Bereich „Familienalbum“ sind Sie eingeladen, an einem riesigen interaktiven Tisch mit berührungsempfindlicher Tischplatte Platz zu nehmen und durch die virtuellen Fotoalben zahlreicher Tretjakows, ihrer nahen und entfernten Verwandten zu blättern, um zu staunen, wie fest die Familie steht Baum in den kulturellen Boden Russlands eingewachsen ist, und um herauszufinden, welche Verbindungen die Gattung mit Tschaikowsky, Fet, Stanislavsky oder Bakst verbindet. Im „Unternehmerarchiv“ findet man sich im Büro von Textilfabrikanten und Kaufleuten wieder, die mit wahrhaft protestantischem Fleiß das Erbe ihres Vaters vermehren, und studiert Büroschubladen schiebend das nicht nur fertigungstechnisch vorbildliche Gerät auch Sozialversicherung - Kindergarten, Kindergarten, Gemeindeschule, Krankenhaus, Entbindungsklinik, Apotheke, Herberge - Neue Kostroma-Leinenmanufaktur. Und im „Sammlungskatalog“ finden Sie sich in einem virtuellen Museumsdepot wieder und erzählen von der Sammlung und dem Aufbau der Galerie – vor dem Hintergrund Moskaus und des internationalen Kunstlebens. Familienwerte, sozial verantwortliches Unternehmertum, Philanthropie, Patriotismus – all dies scheint im Einklang mit der neuesten Ausgabe der „Grundlagen der staatlichen Kulturpolitik“ zu stehen, aber beim Eintauchen in Tretjakows Geschichten wird der Zuschauer unwillkürlich bemerken, welch ein Abgrund die damalige trennt Ideale und aktuelle Propaganda.Die zweite, „Wohn“-Etage wird diejenigen erfreuen, die Multimedia im Museum grundsätzlich nicht akzeptieren: Dies ist das „Theater der Dinge“, dieselben Gedenkstücke und Archivdokumente, die in der Tretjakow-Galerie aufbewahrt wurden. Pavel und Sergei Tretjakow werden zur Hälfte zugeteilt, und jedem geht ein zeremonielles posthumes Porträt voraus: Repinsky - Pavel Mikhailovich, Serovsky - Sergei Mikhailovich. In der Mitte jeder Hälfte befindet sich ein Büro, das aus Fotografien und Erinnerungen nachgebaut wurde: authentische Möbelsets, Gemälde, Skulpturen und Gizmos, die jedem Helden am Herzen liegen, heben sich vom bescheidenen grauen Hintergrund der Rekonstruktion des Innenraums ab. Das Büro von Sergei Tretjakow (aus dem Haus am Prechistensky Boulevard) ist reicher - immerhin hatte er wichtige Positionen in der Moskauer Selbstverwaltung inne, wurde zum Bürgermeister gewählt, war als Dandy bekannt und diese Situation wurde nach dem Tod sorgfältig bewahrt Eigentümer durch seinen älteren Bruder in einem speziellen Gedenksaal in der Galerie. Das Büro von Pawel Tretjakow (aus dem Haus in Tolmachi) ist bescheidener, aberührenden Details wie dem Lieblings-Holzpferd des Bildhauers Klodt oder Kinderspielzeug aus Porzellan, das die Urenkelin der Museumsgründerin Ekaterina Khokhlova der Staatlichen Tretjakow-Galerie gestiftet hat. im Jahr 2020. Beide Brüder begegnen sich im „Musical Drawing Room“, dem zentralen Saal des zweiten Stocks, der den typischen rotwandigen Innenraum der Tretjakow-Galerie in Lavrushinsky nachbildet: Eine Wand – Pavel Mikhailovich – ist dicht mit Gemälden des Russische Schule, die andere - Sergej Michailowitsch - Gemälde von Europäern, hauptsächlich Franzosen (Leinwände von Kamil Corot, Jean-François Millet, Theodore Rousseau und anderen Großen wurden großzügigerweise vom Puschkin-Staatsmuseum der Schönen Künste zur vorübergehenden Aufbewahrung in die Tretjakow-Galerie überführt ).

Die "Musical Lounge" ist klein und eher für Vorträge als für Konzerte gedacht, aber sie ist ein wahrhaft feierlicher Akkord der gesamten Ausstellung. Dies ist eigentlich der einzige Ort in Moskau, an dem, wenn auch aufgrund der Größe des Saals in wenigen Dingen, beide Sammlungen zu Lebzeiten von Pavel Tretjakow als Teil der Tretjakow-Galerie in der Lavrushinsky Lane vereint, aber getrennt, verglichen werden Mitte der 1920er Jahre: Europäische Kunst aus der Sammlung von Sergej Tretjakow an andere Museen verteilt. Es scheint, dass vor dem Hintergrund der Avantgarde-Treffen von Sergej Schtschukin und Iwan Morozow die Barbizons und Holländer des jüngeren Tretjakow verblassen. Hier sehen wir jedoch mit eigenen Augen, dass sich die Tretjakow-Sammler bei allen Unterschieden in Charakteren und Temperamenten, von denen wir bereits erzählt haben, erstaunlich ergänzten, als wollten sie der russischen realistischen Schule die richtigen europäischen Richtlinien aufzeigen. Und wir verstehen, wie die Entfernung dieses westlichen Elements das Hauptmuseum der Nationalschule verarmte. Das vollständigste Bild beider Sammlungen können Sie sich aus der kolossalen wissenschaftlichen Arbeit von Tatyana Yudenkova, der wichtigsten Tretjakow-Expertin für Tretjakow, verschaffen: Die zweibändige Ausgabe, die zur Eröffnung des Pawel-und-Sergej-Tretjakow-Museums herausgegeben wurde, ist nicht nur die umfassendste akribische Geschichte der Sammlungen, sondern auch eine Art Werkverzeichnis der Galerie zum Zeitpunkt des Todes Senior Tretjakows, also für 1898, mit detaillierter Angabe der Orte, an die bestimmte Tretjakow-Sachen während des sowjetischen Museumsbaus überführt wurden - und Dies ist der gesamten ehemaligen UdSSR.

Selbst in den Büros und im „Musikalischen Salon“ herrscht natürlich nicht jene schwindelerregende Authentizität, die die beiden älteren „kleinen Museen“ der Tretjakow-Galerie erfüllt, die anderen Brüdern gewidmet sind, die im Leben der Tretjakow eine wichtige Rolle spielten Galerie, nämlich Viktor und Apollinary Vasnetsov. Es wird keine Wirkung haben, wenn Sie durch die Hallen des ersten Stocks des Viktor Vasnetsov House-Museum gehen, eine fabelhafte Hütte, die der Künstler nach seinem eigenen Projekt im Geiste der nationalen Romantik gebaut und mit Möbeln und Dekorationsgegenständen von Vasnetsov ausgestattet hat und Abramtsevo-Produktion finden Sie sich in einer unerwartet riesigen Werkstatt im zweiten Stock mit riesigen Leinwänden "Poems of Seven Tales" wieder. Und es wird nicht das Gefühl geben, dass der berühmte Polarforscher Vsevolod Vasnetsov buchstäblich gerade die Museumswohnung seines Vaters Apollinary Vasnetsov verlassen hat. Doch heute, wo alle Familienalben in den Speicher eines Smartphones gewandert sind, wird dieses Gefühl der Authentizität nicht weit reichen, und die Museen der beiden Vasnetsovs müssen sich ständig neu erfinden. Es geht nicht nur um Exkursionen, Vorträge und Ausstellungen, traditionelle und nicht-traditionelle, angesichts des inklusiven Programms verwandelt sich die Museumswohnung von Apollinary Vasnetsov, gleichzeitig ein angesehener Moskauer Gelehrter und Oberhaupt der Vyatka-Gemeinde, in ein Zentrum von Anziehungskraft für verschiedene lokale Gemeinschaften. Ironischerweise sind die Häuser der Vasnetsovs und der Tretjakows zusammengenommen unterschiedliche kulturelle Schichten in der Archäologie der Gedenkmuseen, wobei die stalinistische Schicht am tiefsten liegt (Viktor Vasnetsov House-Museum), darüber die Tauwetter-Perestroika (Apollinary Vasnetsov Wohnungsmuseum) , und von oben - Modernität, voll bewaffnet mit neuen Ansätzen und Technologien (Museum von Pavel und Sergei Tretjakow). Und diese Museen selbst wollen auch sofort musealisiert werden – als Denkmäler sowjetischen und postsowjetischen Museumsdenkens.

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