Kultur Nachrichten

Saudi-Arabien - Die Tochter des libanesischen Malers Aref El-Rayess zollt ihrem verstorbenen Vater in einer Retrospektive Tribut

Saudi-Arabien (bbabo.net), - Die Ausstellung, die jetzt in Sharjah gezeigt wird, umfasst fünf Jahrzehnte der Arbeit des libanesischen Modernisten

Russland - Ein klares Recht für alle: Distant & Digital zeigte den ersten Vertrag in Comics

DUBAI: Für Hala El-Rayess war der Moment endlich gekommen. Jahrelang hatte sie versucht, eine umfassende Ausstellung zu Ehren ihres verstorbenen Vaters, des produktiven libanesischen Modernisten Aref El-Rayess, der 2005 starb, zu organisieren. Und Ende 2021 fand eine solche Ausstellung in der Sfeir-Semler-Galerie in Beirut statt das vielfältige Werk des Künstlers; darunter Gemälde, Skulpturen und Collagen.

„Ich erinnere mich, dass ich bei der Eröffnung hereinkam und dort stand und mir die Kunstwerke ansah. Tränen liefen einfach über mein Gesicht. . es war sehr emotional“, erzählt El-Rayess, die Gründerin der Aref El-Rayess Foundation, von ihrer Basis in London aus gegenüber bbabo.net. Die Ausstellung mit Werken aus fünf Jahrzehnten des künstlerischen Schaffens ihres Vaters ist nun in die Vereinigten Arabischen Emirate gereist und wird vom Sharjah Art Museum in Zusammenarbeit mit der Sharjah Art Foundation bis zum 7. August veranstaltet.

„Es in Sharjah zu sehen – in einer Institution, nicht in einer Galerie – war ein sehr glücklicher Moment für mich. ‚Ich habe es geschafft, nach all den Jahren‘“, sagt El Rayess. „Und der Raum ist so schön und ergänzt die Arbeit so gut.“

Sie erinnert sich an eine von Terpentin parfümierte Kindheit im Atelier ihres verspielten Vaters in Saudi-Arabien in den Achtzigern. „Ich ging hinein und der Geruch war so stark, ich glaube, ich war damals ungefähr fünf oder sechs Jahre alt. Es weckt warme Erinnerungen an glückliche Kindertage. Eines der Dinge, die meine Mutter verrückt gemacht haben, war, dass sie mich geduscht, mich fertig angezogen und zum Ausgehen fertig gemacht hat, und dann fand sie mich, wie ich mich von oben bis unten mit Farbe bedeckte. Das war mein Vater – er hat mich einfach spielen lassen“, sagt sie.

Aber hinter der Witzbold-Persönlichkeit steckte ein zutiefst politischer Künstler, dessen Werk die unruhigen Zeiten in der arabischen Welt in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts widerspiegelte.

„Er war extrem lautstark. Wie seine Werke würde er nichts für sich behalten und es war ihm nie wirklich wichtig, was die Leute dachten – nicht aus Respektlosigkeit; er würde absichtlich versuchen, Reaktionen aus ihnen herauszukitzeln. Reaktionen waren das, was er immer suchte. Manche Leute haben ihn gehasst“, sagt El-Rayess lachend.

Arefs Vater hoffte, sein Sohn würde sich der Geschäftswelt zuwenden, aber stattdessen zog es ihn zur Natur und Kreativität. Das Wohnzimmer des Hauses der Familie El-Rayess in der Stadt Aley auf dem Libanonberg war mit Arefs Gemälden geschmückt, erinnert sich seine Tochter. „Ich denke, Kunst war einfach etwas, das er in sich trug“, sagt sie.

Als er älter wurde, wurde Aref politisch aktiv und trat der 1949 gegründeten Progressiven Sozialistischen Partei des libanesischen Politikers Kamal Jumblatt bei.

Aref war ab den 1950er Jahren Zeuge wichtiger politischer Ereignisse in der Region, beginnend mit dem algerischen Unabhängigkeitskrieg bis hin zu den Unruhen in Palästina und dem libanesischen Bürgerkrieg. Irgendwann während letzterem floh er nach Algerien, da die Rede davon war, dass er das Ziel eines Attentatsplans sei.

„Ich glaube, er wurde ein bisschen zu aktiv“, sagt El-Rayess. „Sie wollten ihn nur töten und mein Großvater sagte: ‚Verschwinde. Ich muss meinen Sohn retten.‘“

Seine dystopischen, düster-komischen, surrealistischen Gemälde zeigen Kriegsszenen, gehängte Widerstandskämpfer, einen Politiker mit verzerrtem Gesicht und eine Mutter, die vor Schock weint, während sie ihren verstorbenen Sohn hält. „Er hat definitiv versucht, einen Moment in der Geschichte festzuhalten. Es ging immer darum, was gerade passiert“, beobachtet El-Rayess.

Die Arbeit des Künstlers hat auch eine hellere Seite, wie seine wunderschönen Porträts afrikanischer Männer und Frauen, die während seiner Reisen in Westafrika entstanden sind, wo sein Geschäft hatte. Später in seiner Karriere experimentierte er mit der Erstellung großer, atemberaubender Collage-Panels, die aus Hunderten von Zeitungsausschnitten von großen Schlagzeilen, prominenten Politikern und Stars der 1990er Jahre, von Rafic Hariri bis Prinzessin Diana, bestanden. Wie bei seinen Gemälden hielt er einen Moment in der Zeit fest.

„Die Leute sagten ihm, dass er Zeit verschwende und dass dies keine ‚Kunst‘ sei. Es war seine Art, eine Pause vom Malen einzulegen“, sagt El-Rayess.

Eine weitere Abkehr von seinen kriegslastigen Gemälden erfolgte in den 1980er Jahren, während seiner Zeit in Dschidda, als er seine beruhigende, nicht von dieser Welt stammende „Desert“-Serie schuf, in der er mit ätherischen Farbtönen malte.

Dies markierte ein neues Kapitel in seinem Leben, in dem er die Pläne von Bürgermeister Mohammed Said Farsi zum Bau des Skulpturenparks von Dschidda unterstützte.

„Ich persönlich denke, dass die Tatsache, dass er den Libanon verlassen hat, um Versorger, Vater zu werden, eine ganz andere Welt für ihn war“, sagt El-Rayess. „An einem Ort zu sein, wo es Wüste, Ruhe und sein eigenes kleines Mädchen gibt. . Ich glaube, das brachte eine Art Frieden in seine Seele.“