Desvíos es una crónica de la aburrida vida cotidiana de un mensajero de drogas y el retrato más insólito de Moscú en la historia del cine. Ekaterina Selenkina, que la dirigió, graduada de la Escuela de Nuevo Cine de Moscú, ganó el premio de la Semana de la Crítica de Cine de Venecia como mejor directora joven.
Una pantalla de computadora con una especie de análogo de los mapas de Google. La flecha se mueve por la pantalla, se trata de alguien caminando virtualmente por Moscú y tomando fotografías de diferentes lugares. Luego, la cámara se mueve hacia las calles veraniegas de Moscú: calles vacías, parques, edificios nuevos. La cámara estática observa el paisaje urbano, como si evaluara los riesgos.
El héroe, un joven con cabello decolorado (Denis Urvantsev), debe evaluar constantemente los riesgos: es un acumulador, es decir, una persona que pone drogas en ciertos lugares. Simplemente busca estos lugares con la ayuda de Google Maps, eligiendo calles desiertas y desvíos. Habla con el cliente en el messenger, donde los mensajes se eliminan automáticamente después de 24 horas. Pero no espere historias emocionantes con persecuciones y disparos: el trabajo del héroe es aburrido y rutinario. En el meditativo Detours, el debut de larga duración de Yekaterina Selenkina, no hay ni el desenfreno de la serie Breaking Bad, ni la polifonía solemne de Gomorra. Este no es de ninguna manera un drama de producción, aunque Selenkina, preparándose para filmar, consultó con acaparadores reales. Aprendemos poco sobre el héroe: es un buen chico, trabaja en un refugio para perros, va a raves, está a punto de salir del negocio de las drogas. De hecho, tampoco importa: el trabajo del prestamista es solo una excusa para mirar la ciudad un poco más de cerca de lo habitual.
El Moscú de Selenkina y su coautor, el camarógrafo de la película Alexei Kurbatov (murió en 2020), es un espacio confuso y ligeramente ofendido. Estos no son los cuadrados de bravura de las películas de Grigory Alexandrov, ni las calles brillantes de las películas de Khutsiev, ni los rascacielos impersonales listos para jugar en las comedias de Ryazanov o en los dramas del siglo XXI como Shultes de Bakur Bakuradze o Aiki de Sergei Dvortsevoi. Este es un Moscú real, tranquilo e inusual.
El foco de Desvíos no es el tesoro, ni el narcotráfico, ni siquiera el control totalitario, con el que se cose la ciudad en pantalla. Desvíos es un drama inteligente y lento que no trata sobre una persona, sino sobre el espacio, la historia de un paisaje urbano que, antes de Ekaterina Selenkina y Alexei Kurbatov, solo era observado de cerca por prestamistas y policías. Combina diferentes ópticas y diferentes capas de la realidad: el rodaje principal se realizó con una cámara de 16 mm, pero la película también contiene video del teléfono y panoramas de las calles por computadora, a veces reales, a veces construidos.
Jugar con cartas virtuales ya no es una palabra nueva en el cine, se puede recordar, por ejemplo, el cortometraje alemán de Lena Windisch “En busca del caballero perfecto”, proyectado en el festival Docker hace un año y medio: la heroína deambuló por los mapas de Google en busca de algún artefacto, y toda la película consistía solo en lo que se podía ver en una pantalla de computadora o teléfono. El reciente éxito de los festivales MIEFF y Message to Man, la película paradocumental 27a de Daria Likha, fue arreglada de manera aún más sutil, donde los mapas de Google resultaron ser un pseudo-paso a la realidad, reemplazando los recuerdos y socavándolos.
Pero Detours no solo juega con la virtualidad y el espacio urbano. Heredando a Chantal Ackerman con su cinematografía del tiempo presente infinitamente duradero, la película ofrece al espectador una especie de experiencia cinematográfica fundamentalmente nueva, la experiencia de la experiencia activa de la ausencia. En el transcurso de la película, el propio espectador pasa de ser un observador a un supervisor, a un examinador: cuando hacia el final de la película el tesoro desaparece por alguna razón, el espectador ya no puede detenerse, continúa asomándose a los paisajes, continúa para buscar primero un héroe, luego un lugar donde puedes dejar un marcador.
Si intenta hacer zoom en una imagen de computadora de mapas panorámicos, se vuelve borrosa, se divide en píxeles. Los verdaderos "Bypasses" de Moscú se muestran solo en los planos generales, nunca se acercan, no miran, no borran la trama. El espectador se siente como una flecha en los mapas de Google, que al final empieza a parecer que los espacios le obedecen.
Toda la película, en esencia, es la observación de los observadores, la inspección de los examinadores: policías aparecen en la pantalla, comiendo perezosamente shawarma, policías desnudando alegremente a un tipo sospechoso. Una sirena de policía suena en algún lugar de fondo. Pero el protagonista de la película es una ciudad que pocas veces miramos, una ciudad donde hay cientos de lugares donde puedes esconder algo, cientos de lugares donde puedes pararte con un cartel de “No a la guerra”, cientos de lugares donde alguien se golpea, matan, inspeccionan, donde alguien esta descansando en la playa, besandose, orando, comiendo. Y cientos de lugares donde alguien ya no está.
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