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Grande delinquente

Hans Neuenfels, uno dei pilastri della regia lirica europea del 20° secolo e fondatore del teatro del regista in opera, è morto all'età di 81 anni, affermando il diritto del regista di essere definito coautore a tutti gli effetti del compositore e librettista con ciascuna delle sue esibizioni. Uno di quelli il cui nome era la chiave, se non il successo, poi certamente uno scandalo, una protesta pubblica, un maggiore interesse per ciò che stava accadendo nell'opera - il che significava che almeno l'apertura del ghetto d'élite prometteva.

Neuenfels è arrivato all'opera con dieci anni di esperienza nel teatro drammatico. Nel dramma, si interessava principalmente a veri e propri esperimenti di apertura della forma: la sua stella polare erano gli happening dell'American Living Theatre, che si svolgevano ovunque e senza regole.

Neuenfels è stato forse il più grande istrione nel regno dell'opera operistica. La critica tedesca, a partire dal debutto de Il trovatore nel 1974 a Norimberga, lo ha etichettato come enfant terrible, che ha indossato con orgoglio per tutta la vita, definendo addirittura la sua autobiografia "Il libro del bastardo". Prendere in giro il sacro, infrangere le regole, popolare il palcoscenico dell'opera con topi, pinguini, api; mettere in primo piano le teste mozzate dei capi spirituali; per far sentire il pubblico in sala come parte della performance e della rabbia, invece di goderne assonnato e benevolmente - forse Neuenfels non è stato un pioniere in niente, ma nella sua maestria nel gestire sia le partiture che il pubblico era sicuramente il primo. La reputazione di un regista oltraggioso a volte rendeva difficile vedere la profondità e la serietà di ciò che aveva fatto. Una leggenda narra che il teatro del regista tedesco fosse soprannominato "Eurotrash" (Eurotrash) grazie alle sue opere, in particolare "Aida" (1981, Francoforte): può infatti una principessa schiava etiope essere una donna delle pulizie? I critici insoddisfatti hanno storto la bocca, battezzando ciò che stava accadendo sul palco con la parola spazzatura, e questa etichetta sull'abbigliamento variopinto delle opere di Neuenfels ha trovato il suo posto accanto ad altre definizioni: un regista intellettuale che legge attentamente la partitura, uno scrittore (e parte dei suoi libri - sulla musica e sul teatro d'opera, e iniziò a pubblicare ancor prima che a mettere in scena) e un regista, impegnato con scrittori-poeti, che durante la loro vita furono considerati principalmente attaccabrighe - Robert Musil, Jean Genet. "L'uccello divertente di Krefeld", come lo chiamava Max Ernst, per il quale Neuenfels lavorava come segretario e che chiamava suo padre spirituale, durante la sua carriera imparò a trasformare il divertente in terribile, senza perdere la capacità di ridere di lui .

Nel 2001, al Festival estivo di Salisburgo, Neuenfels ha prodotto forse la sua più grande interpretazione: Die Fledermaus, basato sull'operetta di Strauss. Per il pubblico in smoking e diamanti, che desidera intrattenimento da operetta, ha preparato un insulto universale, ridendo di tutto, dalla politica al balletto. Frecce precise volarono nella sala, ma non erano imbevute di veleno, ma di medicine; oggi l'operetta è tornata ad essere un importante e serio elemento di repertorio nei teatri più duri, e tutti sono abituati ad aspettarsi assolutamente qualsiasi cosa dall'opera.

Dicono che nel corso degli anni Neuenfels si sia calmato, sia uscito dal ruolo di provocatore, terribile sinistro insieme a enfant. Forse; ma piuttosto, alla fine si rese conto che aveva finito di gridare e poteva permettersi la poesia per amore della poesia. Prendendo Manon Lescaut di Puccini nel 2014, dove il libretto offre molte occasioni per il commento sociale, Neuenfels si diverte in puro suono, forma musicale e drammatica (comprese le direzioni sceniche), affetto puro. Guardiamo indietro e vediamo che stava facendo lo stesso nel blasfemo Lohengrin (nelle sacre mura di Bayreuth, 2011), quando la tensione corporea di Lohengrin durante l'intero forespiel sembra trasmettere musica wagneriana. Ma poi non era all'altezza del rapimento, sia del regista che del pubblico.

Ora possiamo permetterci l'estasi: ci sono registrazioni video in cui puoi letteralmente ascoltare con gli occhi le esibizioni, ammirare il ritmo del palcoscenico, inseparabile da quello musicale, ascoltare i movimenti delle mani, seguire il tuo respiro, orchestrale, teatrale. Hans Neuenfels è passato alla storia con passo fermo di rivoluzionario; dobbiamo ancora riconoscere il poeta in lui.

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