Sembra che i temi globali del governo e dei governanti stiano tornando in scena, dove recentemente hanno prevalso problemi di minore portata. Quindi la commedia "Pietro I" è apparsa nella casa di Ostrovsky, messa in scena sulla base delle opere di Merezhkovsky e Gorenstein. Il lavoro di Vladimir Dragunov sulla complessa relazione tra il padre dispotico e il volitivo Tsarevich Alexei si distingue per un profondo psicologismo.

Sebbene la performance si chiami "Pietro I", il personaggio principale è, piuttosto, Tsarevich Alexei. Questo santo tranquillo, come lo chiama suo padre, nella magnifica interpretazione di Stanislav Soshnikov si è rivelato miserabile e indeciso, ma a differenza del padre prepotente, umano. Alessio vuole sinceramente recarsi al monastero, riferendosi giustamente alla sua inidoneità a gestire un potere enorme.

Questo è un ometto simile a Cechov che, come un bambino o un pazzo, si copre la testa con una coperta e cerca di nascondersi sotto il tavolo da Rumyantsev (Alexander Naumov), inviato con una lettera di Peter, o inizia a correre per la stanza quando, svegliandosi a Napoli, dove è fuggito da un genitore dispotico, vede davanti a sé Dolgoruky (Sergey Tezov).

Qualcuno vorrà simpatizzare con il protagonista - un altro lo deriderà spietatamente, ma quasi nessuno dubiterà che la trama del principe sia solo finzione e una rete di intrighi abilmente intrecciata, in cui, per volontà del destino, lo sfortunato figlio, che non ha mai conosciuto l'amore di suo padre, è stato catturato.

Peter (Andrey Chubchenko) vede astuzia, bugie e inganno in ogni parola di suo figlio. Un sovrano forte e potente, vorrebbe avere un degno successore, ma il legittimo erede non è in alcun modo adatto a questo ruolo. Alexey ama andare in chiesa, preferisce la Mosca patriarcale alla nuova Pietroburgo, l'abito russo a quello europeo.

Il dramma politico è indissolubilmente legato a quello familiare. Il punto non è solo che lo tsarevich è un sostenitore delle tradizioni pre-petrine, e se fosse diventato tsarevich, avrebbe invertito le riforme del padre, avrebbe ricostruito la capitale di pietra bianca, chiudendo una finestra sull'Europa, che Pietro trafisse con tanto zelo.

Chi è la colpa del fatto che Alessio sia cresciuto in modo che le sue opinioni siano l'esatto opposto di quelle di suo padre? Non è lo stesso Peter? Il figlio conosceva l'amore di suo padre? Peter gli portò persino via sua madre (il principe all'epoca aveva solo 8 anni), imprigionando la moglie legale Evdokia Lopukhina in un monastero per sposare una bellezza, "non si sa quale origine" Caterina I (Natalya Kalinina ).

A proposito, ciò che è consentito a Peter è proibito ad Alexei. Una delle accuse mosse contro il principe è la convivenza con una serva in fuga Efrosinya (Olga Pleshkova). Questo personaggio non è l'ultimo ruolo nella produzione. La focosa bellezza dai capelli rosso fuoco, fedele al principe, viene intimidita a Napoli dagli inviati dell'autocrate russo: aiuterà a restituire il principe al padre - riceverà sia la dote che il legittimo marito, diventerà proprietaria terriera , e asseconderà il suo amante e continuerà a nascondersi con lui - andrà ai lavori forzati. Nella scena dell'amore, Efrosinya ricatta a tradimento il morbido e flessibile Alexei, implorandolo per il bene di Vanechka, ancora non nato, di tornare in patria e sposarsi - dopotutto, suo padre ha promesso di perdonare i fuggitivi ...

Ogni eroe della commedia si trova di fronte a una scelta: se tentare di nuovo di conquistare l'amore di suo padre o senza voltarsi indietro per fuggire dalla Russia dalla mano dispotica punitiva di Pietro - se perdonare suo figlio o rompere il giuramento? Se aiutare Alessio o proteggere gli interessi del sovrano, chi è più forte? La scelta sorge inevitabilmente davanti allo spettatore: quale degli eroi è la colpa ed è possibile giustificare l'atto crudele di Peter?

“Solo un sovrano forte può mantenere la Russia, ma le sue possibilità non sono illimitate. E ora, come ci sembra, sta arrivando il momento in cui ogni persona pensante si trova di fronte a una scelta: o ritirarsi, come spesso accadeva, o al meglio delle proprie capacità per evitare che il Paese scivoli di nuovo nel caos e nella devastazione . Così era ai tempi dello zar Pietro, così è oggi, così il romanzo di Dmitry Merezhkovsky “Antichrist. Pyotr e Alexei", ​​sulla cui realizzazione scenica abbiamo tutti lavorato con entusiasmo, non ha ancora perso la sua rilevanza e forza", afferma il direttore di produzione Vladimir Dragunov.

Oltre a frammenti del romanzo di Merezhkovsky Antichrist. Pyotr e Alexey", i creatori della commedia hanno utilizzato anche la commedia di Gorenstein "The Child Killer". La musica tragica di Alfred Schnittke, che risuona nella produzione, sottolinea la tragedia predeterminata del dramma politico e familiare. E l'ingombrante scenografia in legno, che ricorda una nave nella sezione (scenografa Maria Utrobina), mostra fin dal primo atto chi è al comando del corteo

Se confrontiamo "Peter I" del Maly Theatre con l'omonima produzione di Yuri Grymov, apparsa l'anno scorso al Modern Theatre, vale la pena notare che quest'ultimo è più dinamico, ricco di azione e luminoso. Vladimir Dragunov si è concentrato maggiormente sull'aspetto psicologico della tragedia: la cosa principale per lui è ricreare la realtà storica e non stupire lo spettatore con effetti esterni. La cosa principale è che lo spettatore ha una scelta.

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