La Berlinale si è aperta con il film di Francois Ozon "Peter von Kant", e uno dei primi in concorso ha mostrato "Rimini" di Ulrich Seidl. Andrei Plakhov ha richiamato l'attenzione sulla sovrapposizione nel lavoro di due importanti registi europei.
Gli appelli sono piuttosto inaspettati, perché questi due autori sono estremamente lontani l'uno dall'altro. L'austriaco Seidl è uscito da film documentari di impronta antropologica e sociale, il francese Ozon ama gli elementi di gioco, le bufale letterarie e cinefile. Inoltre, Ozone ama le inversioni di genere, e qui, tra l'altro, c'era il famoso film di Rainer Werner Fassbinder "Lacrime amare di Petra von Kant".
Nell'originale, una stilista di successo, tutta fatta di latta, si arrende quando si innamora di una giovane bellezza che fa carriera attraverso il sesso.
Nella nuova versione, lo stilista si trasforma in un regista scandaloso, in cui lo stesso Fassbinder è facilmente intuibile. Ha scritto questa sceneggiatura durante un volo di dodici ore da Monaco a Los Angeles per coprire la sua passione in modo velato.
L'amorevole regista stava passando da un romanzo all'altro: prima l'attore nero bavarese Günther Kaufman era l'oggetto della sua passione, poi il marocchino El Hedi ben Salem. Ecco da dove viene questo cognome nel film di Ozon, e dalla commedia di Fassbinder arriva la storia di un amante nero di cui Petra (o Peter) è geloso.
Ozone, con la sua consueta disinvoltura ironica, ha interpretato una storia in cui si scontrano il sentimentalismo tedesco, non estraneo a Fassbinder, e il furioso sarcasmo. In francese gioviale ha mostrato l'attore geniale tedesco Denis Menoche. È assistito da Stefan Krepon, che interpreta il servo senza parole di Charles con umorismo esilarante e tragedia nascosta, così come Khalil ben Gharbia nei panni del sensuale giovane arabo Amir ben Salem, che cambia rapidamente il condizionale Fassbinder nel condizionale Zeffirelli. Il prototipo femminile di questa seduzione vivente è stato interpretato dalla giovane Hanna Shigulla; qui l'anziana musa della “macchina del cinema tedesco” si incarna nella madre. E Isabelle Adjani emerge come l'iconica star del cinema il cui ritratto adorna la camera da letto di von Kant, lasciando il posto ai ritratti provocatori e glamour di Amir nei panni di un martire cristiano torturato.
Come Fassbinder, la versione di Ozon ha una nota satirica su coloro che sono famosi e ricchi, ma anche piangono. La differenza, però, è grande: Fassbinder ha scritto la sua sceneggiatura con il sangue del cuore, Ozone con una penna leggera da cinefila.
Di "Rimini" di Ulrich Seidl non si può dire né il primo né il secondo. L'eroe del film, il cantante dalla voce dolce Richie Bravo (Michael Thomas), è entrato in circolazione e lavora part-time in un hotel di una località italiana durante la bassa stagione. I suoi vecchi ammiratori vengono qui, che affascina con canzoni un tempo alla moda e modi maschilisti, delizia l'élite a letto e per niente disinteressato. Di tanto, il padre fascista, che sta morendo in una casa di cura, invade la vita di un gigolò piuttosto squallido (l'attore Hans-Michael Rehberg è morto davvero cinque anni fa, il film è stato girato e preparato per tanto tempo). E un bel giorno, la figlia diciottenne Richie si presenta con un fidanzato orientale barbuto e un sospetto gruppo di supporto.
Seidl è un maestro eccezionale della sintesi tra documentario e narrativa. Ma questa volta, l'abilità fallisce: il film non è costruito in modo drammatico, trascinato fuori, e il busto con le canzoni lo trasforma in una specie di musical storto.
Le trame sia con il padre che con la figlia non sono del tutto risolte e le scene di sesso senile, nonostante la ricchezza dei personaggi, non portano l'elemento della provocazione, con cui Seidl è stato così generoso. Sì, i ricchi sono soli e gli attori sono cinici, questa non è una novità. Ma nei precedenti film del regista austriaco c'era almeno un episodio-simbolo rovescio. Qui tutto è snello, approssimativo e quindi banale.
bbabo.Net