Vandaag is de opening van de 72e Berlinale, een van de drie grootste filmfestivals ter wereld. Elena Plakhova vertelt hoe haar curatoren een enorme selectie nieuwe films gaan vertonen in gespannen sanitaire en epidemiologische omstandigheden.

Het festival van Berlijn in 2020 was de laatste die plaatsvond toen de pandemie al was begonnen, maar de beperkingen waren nog niet ingevoerd. De zalen waren tot de nok toe gevuld, bij de recepties werd er gedronken en gegeten, geknuffeld en gezoend, het leven bruiste op de filmmarkt. Maar in 2021 werd het festival bijna volledig online gehouden, met uitzondering van schuchtere pogingen tot zomershows voor het publiek. In 2022 werd het een principekwestie om het festival “in de fysieke dimensie” te houden. Hoe komt het dat vorig jaar het filmfestival van Cannes plaatsvond, en het filmfestival van Venetië ook, maar hun eeuwige concurrent, de Berlinale, kan niet voor het tweede jaar op rij een virtueel leven leiden alleen maar omdat het de deadlines voor de wintertijd haalde, die vooral het coronavirus houdt van. Bovendien hebben de nieuwe co-regisseur Carlo Shatrian en zijn team een ​​enorm filmprogramma samengesteld en willen ze dit dus live laten zien aan professionals en het Berlijnse publiek.

De omstandigheden waren aanvankelijk gunstig voor deze plannen, de massale vaccinatiecampagne leverde duidelijk resultaten op, maar toen verscheen de Omicron en mengde alle kaarten. De incidentiecijfers in Duitsland zijn sterk gestegen, de regels om het land binnen te komen zijn aangescherpt, massa-evenementen zijn verboden of beperkt. De curatoren van de Berlinale trokken zich echterug bij moeilijkheden en kregen tegen alle verwachtingen in toestemming van de autoriteiten om een ​​groot festival te houden - met draconische veiligheidsmaatregelen.

Naast volledige vaccinaties zullen persvertegenwoordigers (en er zijn er ongeveer 1.600 geaccrediteerd, half zoveel als in pre-Covid-tijden) dagelijkse sneltests moeten afleggen. Bovendien is het programma om onduidelijke redenen gecomprimeerd tot zeven dagen, hoewel het festival officieel 11 dagen duurt (maar de overige vier zijn gericht op het lokale publiek). Trouwens, veel Berlijners getuigen dat wanneer ze 's ochtends de festivalwebsite bezoeken, precies op het moment dat het begint te werken, ze ontdekken dat op hetzelfde moment alle tickets voor de komende dagen al zijn uitverkocht - niemand weet wanneer en door wie. Kortom, een reis naar de Berlinale verandert nu van een professioneel genoegen in een paramilitaire operatie. Echter, te oordelen naar de lijst met voorgestelde films, moeten de moeite en het risico worden gerechtvaardigd.

Het festival wordt geopend met het satirische melodrama "Peter von Kant" - een genderinversie van de beroemde film "Bitter Tears of Petra von Kant" van Fassbinder, een fan waarvan regisseur Francois Ozon bekend staat te zijn. Naast het veranderen van het geslacht van de hoofdpersoon en het verplaatsen van de actie van Duitsland naar Frankrijk, wachten de kijkers nog een aantal andere verrassingen, waaronder de deelname van Isabelle Adjani en Hanna Shigulla, die in een heel ander beeld zullen verschijnen dan in het origineel.

Andere grote namen in de hoofdcompetitie zijn de Oostenrijker Ulrich Seidl en de Italiaan Paolo Taviani. De eerste toont Rimini, een nostalgische satire op een vergrijzende Europese samenleving. De tweede na de dood van zijn broer Vittorio, met wie ze samenwerkten en in het bijzonder de prachtige film "Chaos" op basis van Pirandello opnamen, verwijst opnieuw naar het verhaal van deze toneelschrijver "Leonora, addio!", Wat gaf de naam van de nieuwe band.

Het modieuze Koreaans Hong Sang-soo blijft dezelfde lyrische film over liefde en creativiteit met variaties maken. De laatste is getiteld "Writer's Film"; de plot is voorzien van een schrijver, een actrice, een vrouwelijke criticus en slechts één mannelijke filmregisseur. De genderbalans is duidelijk in het voordeel van vrouwen in de film "Such a Summer" van Quebec Canadian Denis Cote: drie vrouwen gaan onder begeleiding van een psychotherapeut om met hun hyperseksualiteit. De plot van de film "Met liefde en vastberadenheid" ziet er traditioneler uit, maar de naam van de regisseur, de Française Claire Denis, laat ons hopen op een of andere radicale wending.

Naast het genderintieme thema presenteert de Berlinale-competitie ook een sociaal-politieke - in films als "Rabie Kurnaz against George Bush" van de Duitser Andreas Dresen of "One Year, One Night" van de Catalaans Bask Isaka Lacuesta - over het psychologische trauma van overlevenden van de terroristische aanslag in de Bataclan". "Alles komt goed" is een duidelijk ironische titel van de film, want hij werd geregisseerd door de Cambodjaan Rithi Panem, wiens thema - de transformatie van het totalitarisme - deze keer wordt overgebracht naar een betere toekomst.

bbabo.Net