Als je een déja-vu van je tv-scherm krijgt, is daar een goede reden voor. In de wanhopige concurrentie voor oogbollen halen streaminggiganten een pagina uit Hollywood's playbook en zoeken ze door de kasten naar herkenbare merken om te recyclen voor een nieuwe generatie. Fans van sitcoms uit de jaren 90 komen goed aan hun trekken.
TV-fenomeen "The Fresh Prince of Bel Air" dat de wereld een geschenk gaf aan Will Smith en een themalied waarvan een hele generatie de woorden kent, is terug als "Bel Air" in februari. Het is te zien op de Amerikaanse streamingdienst Peacock en heeft een veel ruigere toon dan het gekke origineel, en het internet is buiten zichzelf van beelden van een verrassend gladde Carlton en onaanvaardbaar slanke oom Phil.
Een andere streamingdienst, Paramount+, hoopt een boost te krijgen door 'Frasier' terug te brengen. De sitcom lijkt klaar te zijn om verder te gaan waar het 17 jaar geleden eindigde, met Kelsey Grammar die zijn rol als de sympathieke snobistische psychotherapeut opnieuw opneemt.
Dat draagt bij aan een recente stortvloed aan reboots, van "Sex and the City" ("And Just Like That...") tot "How I Met Your Mother" (nu over het ontmoeten van een vader) tot "Saved by the Bell".
Er komen meer nieuwe-oude shows aan, inclusief opgewarmde versies van "True Blood" en "Pretty Little Liars". Om nog maar te zwijgen van het feest dat dit jaar voor fantasiefans wordt georganiseerd, met gigantisch dure franchise-uitbreidingen van "Game of Thrones" ("House of the Dragon" van HBO) en "Lord of the Rings" (Amazon's $ 250 miljoen "The Rings van kracht").
Het is een truc waar de Amerikaanse filmindustrie steeds meer op vertrouwt en originele scenario's negeert ten gunste van bekende superhelden en favorieten uit de kindertijd. TV-revivals zijn er natuurlijk ook altijd geweest, maar nu het aantal streamingkanalen snel vermenigvuldigt, is de waarde van bekende franchises om nieuwe klanten aan te trekken koortsachtig geworden.
"We zijn getuige van een strijd om inhoud tussen de platforms", zegt media-expert Jean Chalaby van de Londense City University. "Het publiek is niet oneindig en heeft niet de middelen om drie of vier abonnementen tegelijk te onderhouden."
Het uitbuiten van de nostalgie van mensen naar hun jeugd is een krachtige manier om de aandacht te trekken, zei Andrew Connor, voormalig BBC TV-directeur, die nu lesgeeft aan de Universiteit van Edinburgh.
Het publiek van "How I Met Your Mother" is ideaal, zei hij, aangezien het voornamelijk tieners waren toen het eerst werd uitgezonden en nu de hoogste abonneeleeftijd hebben.
Met de toenemende concurrentie tussen de grote spelers - Netflix, Apple, Disney+, Amazon, HBOMax en een groot aantal nieuwe pretendenten - is alles behalve constante, enorme groei een probleem.
Netflix heeft misschien 220 miljoen abonnees, maar toen de laatste cijfers slechts 2,5 miljoen nieuwe klanten verwachtten voor de eerste drie maanden van 2022 (een daling van 4,0 miljoen deze tijd vorig jaar), stortte de aandelenkoers in en verloor 20 procent op een dag. Franchisenamen zijn de veiligste manier om de concurrentie voor te blijven, zei Chalaby.
“Het lanceren van een originele serie kost veel geld en heeft geen garantie op succes. Met een franchise is het risico praktisch nul.”
Toch kunnen ongehoorde shows nog steeds enorm zijn, zoals Netflix vond met Zuid-Korea's "Squid Game" en Colombiaanse telenovela "The Queen of Flow".
"De pandemie heeft laten zien dat er plaats is voor ongewone shows", zei Connor. “Er zal altijd een plek zijn voor innovatie.”
bbabo.Net