Rusland (bbabo.net), - Denis Azarov, die vorig seizoen het Romeinse Viktyuk Theater leidde, besloot een grote vorm aan te nemen. De keuze viel op Gogols gedicht Dode Zielen. In alle opzichten - de juiste keuze.

Ten eerste is dit hoe Azarov vrijwillig of onvrijwillig de uitdaging aanging van de oprichter van het theater, die twee jaar geleden vertrok, voor wie de metafysica van Gogol een nauw onderwerp was. Ten tweede was hij in staat om het gezelschapsmateriaal aan te bieden waarin het zich in zijn meest uiteenlopende kwaliteiten kan manifesteren. En ten derde probeerde ik antwoord te geven op de vraag die vandaag meer dan ooit zorgen baart: "Rus, waar haast je je naartoe?"

Deze retorische vraagstelling werd weerspiegeld in de hele structuur van de voorstelling, opgericht als een vliegende vogeltrojka. De kunstenaar Nikolai Simonov vond verschillende belangrijke metaforen voor hem tegelijk. De module met twee verdiepingen met kooien van gewapend beton aan de onderkant en een transparante overgangspijp aan de bovenkant lijkt op de infrastructuur van elektrische treinen in de voorsteden. Chichikov (Sergei Epishev, uitgenodigd voor deze rol) vliegt langs deze pijp, aangedreven door een sneeuwstorm. Verschillende wezens zoals maagden met rood haar, dronken boeren, boerinnen, stilletjes huilende enkele oude kreten - dode zielen, wachtend om te worden verantwoord, dwalen erlangs of in de buurt tijdens de voorstelling. Een vreemde, eindeloze brom klinkt constant in de uitvoering (componist Vadim Kaverin), ofwel versmeltend met het folkloristische element, ofwel uitbrekend met popmuziek of de hysterische zang van Bashlachev's "Vanyusha". Het wordt ergens in de stationspassage aan het begin van het tweede bedrijf uitgeschreeuwd, en vanaf dat moment beginnen verschillende motieven die in alle richtingen uitsteken en op geen enkele manier kunnen kalmeren, samen te komen in een niet erg begrijpelijk, maar wanhopig motief.

De regisseur probeerde de vraag te beantwoorden die me meer dan ooit zorgen baart: "Rus, waar ga je heen?"

Een andere metaforische knoop zijn de versperde spoorwegcellen, waarin de karakters van het gedicht leven, of getuigen in het geval van dode zielen. De plot met de "case", uitgevonden door de toneelschrijver Olga Nikiforova, maakte het mogelijk om een ​​groot deel van het gedicht dat aan de vroege jaren van Chichikov was gewijd, compact te presenteren. De onderzoeker die hem aan het licht probeert te brengen is Porfiry Petrovich (Ivan Stepanov). Het personage van Dostojevski, psycholoog en kenner van de levende ziel, duikt hier in de zielen van de doden. Hij gelooft naïef een oplichter te ontmaskeren, maar komt terecht in een coven van geesten, van waaruit hij wordt verdreven door een imposante gouverneur (Alexander Semenov).

Hoe is Chichikov hier? Het karakter van Sergei Epishev torent boven iedereen uit vanwege zijn lengte en natuurlijke galachtige elegantie. Afdalend van boven naar beneden - van de mystieke pijp (YouTube?) naar de provinciale "sloppenwijken" - gaat hij preuts voorbij, de provinciale elite overspoelend met minachting en kilheid. Deze Chichikov heeft een ronduit helse natuur en lijkt eerder op Woland. Niets wordt hij omringd door een duivels gevolg, en als de charmante dronkaard Selifan behoorlijk voorspelbaar is, dan is het moeilijk om Petroesjka (Dmitry Tadtaev) te herkennen in de stijlvolle jongen die Chichikov op zijn hielen volgt.

Deze spectaculaire, maar schijnbaar zonder individuele kenmerken, correleert Chichikov met de hele voorstelling, waarin de samenleving van "dode zielen" belangrijker is dan individuen, "personages". Als de spanning van de première afneemt, ontstaat misschien het nodige evenwicht. Ondertussen komt het verschrikkelijke in zijn "khthoni" Plyushkin, uitgevoerd door Dmitry Bozin, naar voren. In tweeën gebogen, bevroren, van binnen onbeweeglijk, heeft hij de angstaanjagende blik van Gogol's Viy.

De op volle snelheid vliegende landschappelijke tekst lijkt echter geen samenhang te suggereren. Nadat ze het publiek verschillende herhaalde finales hadden geschonken, lieten de "dode zielen" eindelijk hun kenner Chichikov los. Hij verdwijnt met een aktetas in een sneeuwstorm, in een transparante pijp, om al boven te verschijnen - in een zwarte lucht bezaaid met kussenwolken. En we begrijpen dat Chichikov uit dezelfde plaats is voortgekomen - uit de zwarte, duivelse lucht. In deze briljante metafoor ontstond het beeld van een mysterie over de echte hel, dat Gogol schreef.

bbabo.Net