Na een speciale, uitgebreide editie in 2020, met virtuele vertoningen voor de industrie in maart en vertoningen op buitenlocaties voor een lokaal publiek in juni, keerde het Berlin International Film Festival (of korter, Berlinale), een van de toonaangevende filmfestivals ter wereld, terug dit jaar naar hun meer klassieke formaat, met live-vertoningen in theaters gepland tijdens de klassieke festivalweek. In een minder gelukkige wending voor de industrie en het zeer belangrijke marktgedeelte van het festival, werden de branche-evenementen echter weer online gehouden. ___STEADY_PAYWALL___
De immer productieve Radu Jude, winnaar van de Berlinale van vorig jaar, keerde terug met zijn nieuwste korte filmdocumentaire (wederom in co-regie met historicus Adrian Cioflâncă), . Het duo is scherp als altijd om te deconstrueren en een context te genereren voor historische documenten, dit keer vond persoonlijke foto's gemaakt door een officier in een regiment van het Roemeense leger dat vocht tegen de Sovjets aan het oostfront in 1941 en 1942 toen het land een bondgenootschap had met Duitsland .
Roemenië was overigens als coproducent aanwezig op twee zeer interessante projecten. De winnaar van de Generation 14plus Youth Jury is de Colombiaans-Chileense-Roemeense coproductie, geregisseerd door Clare Weiskop en Nicolás van Hemelryck, een ontroerende documentaire die zich afspeelt in een tehuis voor jonge vrouwen die vroeger in de straten van Bogotá woonden. De openingsfilm van Perspektive Deutsches Kino, de sectie gewijd aan de huidige Duitse cinema, was het opvallende, ijzersterke debuut van Natalia Sinelnikova, een Duits-Roemeense coproductie met Ioana Iacob in de hoofdrol, die je je misschien herinnert van Jude's 2018 (op de een of andere manier, vermakelijk, zoveel wegen leiden naar de alomtegenwoordige regisseur). De satire speelt zich af in een dystopische (nabije of verre) toekomst en speelt zich af in een woongebouw dat zo exclusief en draconisch is in zijn regels en toelatingsbeleid dat een schijnbaar banaal incident leidt tot een langzaam opbouwende lawine van chaos. Iacob is geweldig, en de onverwachte wendingen van het bijtende, slimme script zijn een traktatie.
Over het algemeen liet de selectie dit jaar een nogal gemengde indruk achter. De Competitie miste de memorabele titels van vorig jaar, maar de winnaar van de Gouden Beer, Carla Simóns warme en heldere portret van een familie van perzikboeren in het Spaanse dorp (waaraan de film de titel heeft gekregen) is welverdiend. Ontmoetingen, die meer openstonden voor experimenten, hadden meer hoogtepunten, zoals het indrukwekkend precieze en ingenieuze, het melancholische of het grootmoedige.
De Retrospective, die vorig jaar helaas werd vermist, keerde terug met een eerbetoon aan de iconische comedy-actrices Mae West, Carole Lombard en Rosalind Russell. Er was geen groter geluk dan deze drie op een groot scherm te zien, een geestig, schertsend, slapstickachtig genot.
Na een speciale, uitgebreide editie in 2020, met virtuele vertoningen voor de industrie in maart en vertoningen op buitenlocaties voor een lokaal publiek in juni, keerde het Berlin International Film Festival (of korter, Berlinale), een van de toonaangevende filmfestivals ter wereld, terug dit jaar naar hun meer klassieke formaat, met live-vertoningen in theaters gepland tijdens de klassieke festivalweek. In een minder gelukkige wending voor de industrie en het zeer belangrijke marktgedeelte van het festival, werden de branche-evenementen echter weer online gehouden. ___STEADY_PAYWALL___
De immer productieve Radu Jude, winnaar van de Berlinale van vorig jaar, keerde terug met zijn nieuwste korte filmdocumentaire (wederom in co-regie met historicus Adrian Cioflâncă), . Het duo is scherp als altijd om te deconstrueren en een context te genereren voor historische documenten, dit keer vond persoonlijke foto's gemaakt door een officier in een regiment van het Roemeense leger dat vocht tegen de Sovjets aan het oostfront in 1941 en 1942 toen het land een bondgenootschap had met Duitsland .
Roemenië was overigens als coproducent aanwezig op twee zeer interessante projecten. De winnaar van de Generation 14plus Youth Jury is de Colombiaans-Chileense-Roemeense coproductie, geregisseerd door Clare Weiskop en Nicolás van Hemelryck, een ontroerende documentaire die zich afspeelt in een tehuis voor jonge vrouwen die vroeger in de straten van Bogotá woonden. De openingsfilm van Perspektive Deutsches Kino, de sectie gewijd aan de huidige Duitse cinema, was het opvallende, ijzersterke debuut van Natalia Sinelnikova, een Duits-Roemeense coproductie met Ioana Iacob in de hoofdrol, die je je misschien herinnert van Jude's 2018 (op de een of andere manier, vermakelijk, zoveel wegen leiden naar de alomtegenwoordige regisseur). De satire speelt zich af in een dystopische (nabije of verre) toekomst en speelt zich af in een woongebouw dat zo exclusief en draconisch is in zijn regels en toelatingsbeleid dat een schijnbaar banaal incident leidt tot een langzaam opbouwende lawine van chaos. Iacob is geweldig, en de onverwachte wendingen van het bijtende, slimme script zijn een traktatie.Over het algemeen liet de selectie dit jaar een nogal gemengde indruk achter. De Competitie miste de memorabele titels van vorig jaar, maar de winnaar van de Gouden Beer, Carla Simóns warme en heldere portret van een familie van perzikboeren in het Spaanse dorp (waaraan de film de titel heeft gekregen) is welverdiend. Ontmoetingen, die meer openstonden voor experimenten, hadden meer hoogtepunten, zoals het indrukwekkend precieze en ingenieuze, het melancholische of het grootmoedige.
De Retrospective, die vorig jaar helaas werd vermist, keerde terug met een eerbetoon aan de iconische comedy-actrices Mae West, Carole Lombard en Rosalind Russell. Er was geen groter geluk dan deze drie op een groot scherm te zien, een geestig, schertsend, slapstickachtig genot.
Na een speciale, uitgebreide editie in 2020, met virtuele vertoningen voor de industrie in maart en vertoningen op buitenlocaties voor een lokaal publiek in juni, keerde het Berlin International Film Festival (of korter, Berlinale), een van de toonaangevende filmfestivals ter wereld, terug dit jaar naar hun meer klassieke formaat, met live-vertoningen in theaters gepland tijdens de klassieke festivalweek. In een minder gelukkige wending voor de industrie en het zeer belangrijke marktgedeelte van het festival, werden de branche-evenementen echter weer online gehouden. ___STEADY_PAYWALL___
De immer productieve Radu Jude, winnaar van de Berlinale van vorig jaar, keerde terug met zijn nieuwste korte filmdocumentaire (wederom in co-regie met historicus Adrian Cioflâncă), . Het duo is scherp als altijd om te deconstrueren en een context te genereren voor historische documenten, dit keer vond persoonlijke foto's gemaakt door een officier in een regiment van het Roemeense leger dat vocht tegen de Sovjets aan het oostfront in 1941 en 1942 toen het land een bondgenootschap had met Duitsland .
Roemenië was overigens als coproducent aanwezig op twee zeer interessante projecten. De winnaar van de Generation 14plus Youth Jury is de Colombiaans-Chileense-Roemeense coproductie, geregisseerd door Clare Weiskop en Nicolás van Hemelryck, een ontroerende documentaire die zich afspeelt in een tehuis voor jonge vrouwen die vroeger in de straten van Bogotá woonden. De openingsfilm van Perspektive Deutsches Kino, de sectie gewijd aan de huidige Duitse cinema, was het opvallende, ijzersterke debuut van Natalia Sinelnikova, een Duits-Roemeense coproductie met Ioana Iacob in de hoofdrol, die je je misschien herinnert van Jude's 2018 (op de een of andere manier, vermakelijk, zoveel wegen leiden naar de alomtegenwoordige regisseur). De satire speelt zich af in een dystopische (nabije of verre) toekomst en speelt zich af in een woongebouw dat zo exclusief en draconisch is in zijn regels en toelatingsbeleid dat een schijnbaar banaal incident leidt tot een langzaam opbouwende lawine van chaos. Iacob is geweldig, en de onverwachte wendingen van het bijtende, slimme script zijn een traktatie.
Over het algemeen liet de selectie dit jaar een nogal gemengde indruk achter. De Competitie miste de memorabele titels van vorig jaar, maar de winnaar van de Gouden Beer, Carla Simóns warme en heldere portret van een familie van perzikboeren in het Spaanse dorp (waaraan de film de titel heeft gekregen) is welverdiend. Ontmoetingen, die meer openstonden voor experimenten, hadden meer hoogtepunten, zoals het indrukwekkend precieze en ingenieuze, het melancholische of het grootmoedige.
De Retrospective, die vorig jaar helaas werd vermist, keerde terug met een eerbetoon aan de iconische comedy-actrices Mae West, Carole Lombard en Rosalind Russell. Er was geen groter geluk dan deze drie op een groot scherm te zien, een geestig, schertsend, slapstickachtig genot.
bbabo.Net