Ukazuje się dramat sportowy „Jedenastu cichych ludzi”, nakręcony przez Aleksieja Pimanowa, reżysera filmu „Krym” (2017), na podstawie scenariusza Olega i Władimira Presniakowa. Oglądając go Julia Shagelman dotkliwie odczuwała, że z każdym kolejnym filmem o wielkich zwycięstwach sowieckiego sportu coraz trudniej kibicować naszym (w tym przypadku naszym filmowcom).
Ponieważ temat sportowy jest prawdopodobnie głównym tematem w rosyjskim kinie masowym, jest opanowywany w przyspieszonym tempie, reżyserzy i scenarzyści muszą coraz głębiej zagłębiać się w historię w poszukiwaniu ciekawych wątków. Na szczęście jest ich mnóstwo. Oto na przykład legendarna trasa klubu piłkarskiego Dynamo w Wielkiej Brytanii w 1945 roku, kiedy radzieccy piłkarze rozegrali cztery mecze z różnymi zespołami i wygrali dwa z nich, a dwa kolejne zakończyły się remisem (z niewiadomych przyczyn tylko trzy). mecze są pokazane w filmie). Oto echo bardzo niedawnego zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej (kolejny ważny motyw patriotyczny) i przewagi Związku Radzieckiego nad Zachodem i taka słodka nostalgia, kiedy piękne dziewczyny w lokach i portretach Stalina można pokazać w równie romantyczna sepia.
Z Cichymi Ludźmi jest jednak jedna trudność: ponieważ mecze były towarzyskie, a ponadto odbywały się z inicjatywy Brytyjczyków, którzy zaprosili na swoje miejsce mistrza ZSRR, trudniej jest je zaopatrzyć z ideologicznym ładunkiem o wiecznej konfrontacji między Rosją a przeklętymi za granicą niż, powiedzmy, w "Legendzie #17", "Moving Up" czy niedawnym "Mistrzu Świata". W końcu wydaje się, że nie chodzi tu o walkę między dwoma porządkami światowymi, ale przeciwnie, o nawiązanie przyjaznych więzi. Autorzy filmu całkiem dobrze radzą sobie jednak z trudnym zadaniem. Po stronie brytyjskiej postacie są całkowicie negatywne, z wyjątkiem ciemnoskórego kierowcy autobusu Jimmy'ego (Adler Bessalah) - Dynamo natychmiast nawiązuje z nim przyjazne stosunki, demonstrując instynktownie tkwiący w sowietach internacjonalizm. U nas wszystko jest pozytywne, a jeśli sportowcy i ich osoby towarzyszące mają słabości, to są bardzo zrozumiale i mili (np. słaba znajomość języka angielskiego, zamiłowanie do eklerów czy nieśmiałość).
O angielskich piłkarzach dowiadujemy się, że celowo moczą buty w wodzie sodowej, żeby stwardniały i mogły zranić przeciwników (oczywiście dokładnie tak będzie podczas meczu finałowego). Również komentator Sinyavsky (Pavel Krainov) z oburzeniem zauważa, że Arsenal został wzmocniony przez graczy z innych drużyn, sprowadzając na boisko „reprezentację Anglii”, więc, jak mówią, to nieuczciwe – chociaż Dynamo miało też cztery gwiazdki gości, a nie jedną , jak pokazano w filmie. Ale głównymi złoczyńcami nadal nie są piłkarze, ale podziemni bukmacherzy: niejaki Pepper (Andrey Chernyshov) i jego najemni zbiry Matt (Sergey Godin) i Mark (Ramaz Chiaureli). Z pewnością nie są to dobrzy ludzie, ale niezbyt konsekwentni: najpierw chcą zarobić na zwycięstwie Rosjan, za co szantażują napastnika Chelsea Tommy'ego Lawtona (Gleb Gervassiev), domagając się „połączenia” meczu, potem próbują przekupić Jimmy'ego, by wlał truciznę do herbaty Dynamo (świadomy afro-brytyjski towarzysz nie idzie w ich ślady). I w końcu zastraszają najlepszego gracza sowieckiej drużyny, Wsiewołoda Bobrowa (Makar Zaporożski), biorąc jako zakładnika swojego miłośnika podróży, angielską dziennikarkę Abby (Alena Kolomina) i tego samego nieszczęsnego Lawtona. I ten ich plan sromotnie zawodzi, bo Bobrov z powodu elementarnej nieznajomości języka nie może przeczytać notatki pisanej po angielsku z groźbami.
Abby też jest tym drobiazgiem – jej rolę na obrazie można opisać potocznym określeniem „Angielka gówno”. Nawiązuje romans z Bobrowem wyłącznie z powodów zawodowych, by w serii artykułów opisać „miłość do sowieckiego potwora”. I nasycony szczerymi uczuciami do niego, wciąż nie zapomina o korzyściach, namawiając Sandy'ego (nadała mu taki przydomek ze względu na rude włosy) do pozostania w Anglii i wspólnego napisania bestsellera - książka będzie się lepiej sprzedawać, jeśli on beszta tam Związek Radziecki. Ale nasz napastnik okazuje się ideologicznie stabilny, poza tym „attachat kulturowy” sowieckiej ambasady (a w rzeczywistości dzielny oficer wywiadu) Wiktoria Strelkowa (Evgenia Lapova) stoi na straży jego morale. W decydującym momencie w pojedynkę rozprawia się z bukmacherami, ujawniając niezwykle rzadki typ bohaterki dla rodzimego mainstreamu, który służy nie tylko jako bierna ozdoba kadru.
Takie postępowe podejście jest najprawdopodobniej zasługą scenarzystów Presnyakova. Kiedyś na zawsze zapisali swoje nazwiska w historii kina rosyjskiego, wkładając w usta jednej z postaci filmu „Gra w ofiarę” słowa „Rosyjskie kino w dupie”. Teraz wymyślają takie dialogi dla sowieckich sportowców z 1945 roku: „Einstein powiedział: Bóg nie gra w karty!” „I odpowiedziałbym twojemu Einsteinowi: nie ucz Boga, co grać!” Jeśli nie jest to zwycięstwo tradycyjnych wartości duchowych i moralnych nad nihilizmem, to czym jest?
bbabo.Net