A Berlinale abriu com o filme de François Ozon "Peter von Kant", e um dos primeiros da competição exibiu "Rimini" de Ulrich Seidl. Andrei Plakhov chamou a atenção para a sobreposição no trabalho de dois importantes diretores europeus.
As chamadas são bastante inesperadas - porque esses dois autores estão polarmente distantes um do outro. O austríaco Seidl saiu de documentários de cunho antropológico e social, o francês Ozon adora os elementos do jogo, as brincadeiras literárias e cinefílicas. Além disso, Ozone adora inversões de gênero, e aqui, a propósito, estava o famoso filme de Rainer Werner Fassbinder “Lágrimas Amargas de Petra von Kant”.
No original, uma estilista de sucesso, toda feita de lata, desiste quando se apaixona por uma jovem beldade que faz carreira através do sexo.
Na nova versão, o estilista se transforma em um escandaloso diretor de cinema, no qual o próprio Fassbinder é facilmente adivinhado. Ele escreveu esse roteiro durante um voo de doze horas de Munique a Los Angeles para cobrir sua paixão de maneira velada.
O amoroso diretor estava a caminho de um romance para outro: primeiro, o ator bávaro negro Günther Kaufman era o objeto de sua paixão, depois o marroquino El Hedi ben Salem. É daí que vem esse sobrenome no filme de Ozon, e da peça de Fassbinder vem uma história sobre um amante negro de quem Petra (ou Peter) tem ciúmes.
Ozone, com sua costumeira facilidade irônica, encenou uma história em que o sentimentalismo alemão, não alheio a Fassbinder, e o sarcasmo furioso se chocam. Em francês jovial mostrou o gênio alemão ator Denis Menoche. Ele é assistido por Stefan Krepon, que interpreta o servo sem palavras de Charles com humor hilário e tragédia oculta, bem como Khalil ben Gharbia como o sensual jovem árabe Amir ben Salem, que rapidamente muda o Fassbinder condicional para o Zeffirelli condicional. O protótipo feminino dessa sedução viva foi interpretado pela outrora jovem Hanna Shigulla; aqui a musa envelhecida do “motor do cinema alemão” se encarna em sua mãe. E Isabelle Adjani surge como a icônica estrela de cinema cujo retrato adorna o quarto de von Kant, dando lugar a retratos provocativamente glamorosos de Amir como um torturado mártir cristão.
Assim como Fassbinder, a versão de Ozon tem uma nota satírica sobre quem é famoso e rico, mas também chora. A diferença, porém, é grande: Fassbinder escreveu seu roteiro com o sangue de seu coração, Ozone com uma leve caneta cinéfila.
Sobre "Rimini" de Ulrich Seidl, não se pode dizer nem a primeira nem a segunda. O herói do filme, o cantor de voz doce Richie Bravo (Michael Thomas), entrou em circulação e trabalha meio período em um hotel em um resort italiano durante a baixa temporada. Aqui vêm seus antigos admiradores, a quem ele encanta com canções outrora da moda e modos machistas, encanta a elite na cama, e não desinteressadamente. De vez em quando, seu pai fascista, que está morrendo em um asilo, invade a vida de um gigolô bastante pobre (o ator Hans-Michael Rehberg realmente morreu há cinco anos, o filme foi rodado e preparado por tanto tempo). E um belo dia, a filha de dezoito anos Richie aparece com um namorado oriental barbudo e um grupo de apoio suspeito.
Seidl é um excelente mestre da síntese de documentário e ficção. Mas desta vez, a habilidade falha: o filme não é construído dramaticamente, arrastado, e o busto com músicas o transforma em uma espécie de musical torto.
As tramas tanto com o pai quanto com a filha não são totalmente elaboradas, e as cenas de sexo senil, apesar da riqueza dos personagens, não carregam o elemento de provocação, com o qual Seidl foi tão generoso. Sim, os ricos são solitários e os atores são cínicos, isso não é novidade. Mas nos filmes anteriores do diretor austríaco havia pelo menos um símbolo-episódio com as costas da mão. Aqui tudo é simplificado, aproximadamente e, portanto, banal.
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