Foi lançado o filme de Kenneth Branagh "Morte no Nilo" - o segundo depois de "Assassinato no Expresso do Oriente" (2017) adaptação de Agatha Christie pelo principal especialista na adaptação cinematográfica das peças de Shakespeare. Há muito tempo Mikhail Trofimenkov não vê nada mais assustador na tela do que o bigode do grande detetive Hercule Poirot.
Kenneth Branagh é um típico "primeiro aluno" do cinema britânico. Ele é incrivelmente ambicioso - então, de filme, ele desafiou Laurence Olivier pelo título de principal intérprete de Shakespeare - e tão preciso quanto. Falta de temperamento diretor - algo, e paixão em seus filmes não passou a noite - ele compensa com truques de cenário, espetaculares, mas especulativos e enigmáticos em sua artificialidade.
Então, em "Morte no Nilo", por algum motivo, ele colocou Poirot (Bran) nas fileiras da "geração perdida". No prólogo em preto e branco, o belga ainda imberbe, graças às suas extraordinárias habilidades mentais, salva a empresa em que serve da armadilha de trincheira de outubro de 1914: um anacronismo como o uso de gases pelos alemães seis meses antes o primeiro ataque químico perto de Ypres, na consciência do roteirista Michael Green. Salvar algo salva, mas recebe uma ferida maxilofacial, cujas cicatrizes só podem esconder um bigode exuberante. Tão magnífico que o próprio Poirot parece um apêndice opcional para eles.
Bem, sim, em um dos romances de Agatha Christie, é mencionada a participação de Poirot na Primeira Guerra Mundial e o fato de ele ter sido ferido. Mas o bigode proverbial que o pequeno belga de cabeça de ovo adora e acarinha é apenas uma de suas características curiosas, junto com uma obsessão pela simetria e uma paixão pelo crescimento de tutanos. Eram precisamente esses traços cômicos que davam charme ao Poirot literário, o animavam, equilibravam seu poder intelectual. Poirot deve ser engraçado, senão não é Poirot: só podemos sonhar em como eles interpretariam um detetive brilhante, o que há para brincar, Louis de Funes ou Roland Bykov.
Mas Branagh, como qualquer homem elegante, é completamente desprovido de senso de humor. É por isso que ele isola histericamente Poirot com militares e, ao mesmo tempo, com ferimentos amorosos, e também o faz não apenas pular e correr com uma arma nos episódios climáticos, mas também demonstrar a capacidade de lançar cutelos. Embora, mais uma vez, o Poirot, a quem Agatha Christie amorosamente formou, evitasse o exercício físico, valorizando as “pequenas células cinzentas” do cérebro.
Há também um sabor oportunista no aquecimento de Poirot: o “primeiro aluno” não pode deixar de manter o nariz no vento. A Primeira Guerra Mundial, uma ferida inescapável da consciência europeia, está experimentando outra onda de interesse masoquista. Evidência disso são novas pesquisas históricas fundamentais e filmes tão diversos em gênero quanto o drama de Sam Mendes 1917 (2019) e a história em quadrinhos de Matthew Vaughn Kingsman Begins (2021).
Branagh não prescindiu de outras edições igualmente oportunistas do texto original de Agatha Christie. Duas heroínas negras, a cantora de blues Salome (excelente Sophie Okonedo) e sua sobrinha Rosalia (Letisha Wright), e um hindu com um sobrenome pseudo-armênio Kachaduryan (Ali Fazal) se infiltraram na sociedade secular, que passou de uma forma alegre e sangrento cruzeiro no Nilo. Claro, também havia uma linha lésbica, mas é pelo menos muito mais orgânica para a sociedade na tela do que as aventuras praticamente rock and roll de Salome.
Tudo isso se assemelha sutilmente ao feito recente do segurança do Centro Yeltsin, que pintou os olhos da figura suprematista na tela de Anna Leporskaya. É apenas com esses "olhos" pintados no original que "Morte no Nilo" é interessante. O resto do filme pode ser descrito em poucas palavras.
Pessoas bonitas - o feliz recém-casado Simon (Armie Hammer), sua milionária esposa Lynette (Gal Gadot), a noiva abandonada Jacqueline (Emma McKay) e uma dúzia de outras senhoras e senhores dignos - estão navegando em um belo barco a vapor no belo Nilo, passando por belas antiguidades egípcias . E, claro, eles se matam de vez em quando. Quem, quem drogou Poirot com pílulas para dormir na véspera do assassinato, e para onde a joia de um milhão de libras foi na confusão, é decididamente desinteressante. Você dá um suspiro de alívio quando os carregadores finalmente carregam os cadáveres dos infelizes cruzadores para fora do navio - tão solenemente quanto os corpos são carregados nos finais de Shakespeare. Se Branagh desse um motivo para suspeitar que ele tivesse senso de humor, passaria por uma autoparódia de seu Hamlet ou Otelo.
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