A longa lista do Prêmio Nacional de Best-sellers será anunciada esta semana, e a temporada literária na Rússia começará. Acontece todos os anos - primeiro, uma longa lista de Melhores Nacionais, depois uma longa lista do Big Book, depois listas curtas, listas de finalistas, no final de maio, os vencedores do primeiro prêmio são anunciados - não o maior, mas o mais original e independente, aliás, o Best-seller Nacional, e no final do ano, quando tudo já está claro para todos, o pesado e respeitável "Big Book" resume os resultados. Assim, aos poucos aprendemos o que tínhamos que ler o ano todo e o que não lemos.

Analisar e até simplesmente revisar longas listas - e agora já se conhece essa lista de Bestsellers Nacionais - é um negócio longo e tedioso para o leitor, em primeiro lugar. Precisamente porque essas listas são longas - 50 títulos cada. Para não cansar ninguém, decidi falar sobre três livros russos que saíram no final do ano passado ou no início deste. Sobre livros que o ajudarão a atravessar fevereiro e conhecer a primavera com as convoluções descompensadas do cérebro - e não é fácil para ele agora.

Livro Um: Sergei Belyakov, Garotos Parisienses na Moscou de Stalin.

Por sua monografia "o filho de Gumilyov" Belyakov recebeu o "Big Book" sete anos atrás. Não é que alguém aqui esteja fixado no processo de premiação, mas, veja bem, quando um livro difícil, muito volumoso e tematicamente específico recebe o prêmio literário principal, isso eleva o autor à categoria de quem deve ser lido.

"Rapazes parisienses na Moscou de Stalin" é um comentário de setecentas páginas sobre o diário pessoal de Georgy Sergeevich Efron, filho de Marina Ivanovna Tsvetaeva. Georgy Sergeevich na cultura russa é conhecido como Moore - é assim que sua mãe e todos os seus conhecidos o chamavam.

O destino de Tsvetaeva e sua família é conhecido. Ela deixou a Rússia, conheceu Sergei Efron, morou em Paris, mas depois voltou para Moscou. Sob pressão do marido, que colaborou com o NKVD. E sob a pressão de Ilya Ehrenburg. Era 1938. O marido foi preso, preso, baleado. A filha Ariadne cumpriu 10 anos, depois passou mais sete anos no exílio, até ser reabilitada por falta de corpo de delito. A própria Tsvetaeva se enforcou e seu filho desapareceu na guerra.

Mas os diários deste filho permaneceram - os diários de Moore. E esses próprios diários são conhecidos como uma bela obra literária. Moore era precoce tanto física quanto intelectualmente. E Sergei Belyakov tirou toda a era desses diários. Como eram as barracas de sorvete e qual era o gosto? Foi bom no Parque da Cultura na primavera de 1940? O que o jovem Moore estava pensando? Claro que ele estava pensando em mulheres. Como as mulheres se vestiram naquele verão? Que perfumes você usou e quanto custou esses perfumes? Os cidadãos soviéticos adoravam caranguejos enlatados? Não, eles não gostaram e não compraram, embora os balcões estivessem cheios desses caranguejos e o custo de uma lata da variedade mais cara fosse de 9 rublos e 60 copeques. Para efeito de comparação, um professor de foxtrot em uma pista de dança de verão poderia ganhar 1.500 rublos por mês.

Marina Tsvetaeva ganhou quase 4.000 rublos por transferências em 4 meses. A maior parte do dinheiro teve que ser gasto nos caprichos de Moore - ele precisava desesperadamente de uma vida bonita. Restaurantes, champanhe, passeios com um amigo Mitya Seseman - por isso o título do livro e "meninos" no plural.

Em um dos capítulos do livro, aprendemos que os preservativos soviéticos "Red Rezinshchik" custavam 2 rublos 50 copeques cada.

Coisas pequenas? Não, este é o tecido do tempo, que Sergei Belyakov reuniu com fios, conectou e apresentou como uma tela. Às vezes engraçado, mas basicamente, é claro, trágico. Um menino parisiense que, além do sorvete de Moscou, conseguiu o suicídio da mãe, a evacuação, o processo criminal, a fome e a morte na guerra.

Livro Dois: Tim Skorenko, Glass.

A ficção científica é um gênero mais complexo e demorado do que parece. Todo autor se esforça para se afastar do simples entretenimento para o autoconhecimento, e ainda mais para o conhecimento do mundo e ainda mais para levar a luz da verdade aos leitores. E para aqueles que começam com um romance filosófico sobre tudo, isso é puramente tecnicamente mais fácil. E aqueles que escrevem filmes de ação fantásticos têm que roer seu direito de se alinhar com escritores que influenciam mentes. Embora o trabalho na ficção científica muitas vezes não seja menor.

Isso quero dizer que Skorenko leva um esqueleto batido: há algum fenômeno misterioso e mortal - Glass. Tem uma fonte, e gradualmente absorve o mundo de Norte a Sul. O vidro é tanto um artefato quanto algo incompreensível, e o Santo Graal, e a pedra filosofal, e a própria morte, e o estímulo da vida. Vidro é tanto uma figura de consciência quanto o núcleo do mundo, alfa e ômega, Gog e Magog.

Esta tela é forrada de textura - frio, muitos metros de neve, esconderijos de caça, pessoas mortas transparentes nas árvores, passagens que levam a uma resposta ou à morte inevitável, terríveis assentamentos empoeirados com casas cegas e monumentos descascados.O autor lança heróis no edifício resultante - assassinos impecáveis, mulheres arrojadas desesperadas (claro, prostitutas, mas também santas ao mesmo tempo), traficantes, drogados, crianças sinistras, um grupo de buscadores da fonte de Vidro. Esse grupo certamente é formado por doze pessoas - sim, na ficção científica também há lugar para alusões evangélicas. Mas o mais importante é que no espaço do livro nada acontece como de costume. O tempo muda, e o passado. A distância não é mensurável. A memória dança satanicamente. Uma faca brilha nas mãos da criança.

E tudo isso de forma assustadora começa a se assemelhar a filmagens da crônica do ano passado. Um filme de ação contínuo - o livro, como um verdadeiro virador de páginas, muda a imagem na velocidade do feed de notícias. Esta é a “zona” dos Strugatskys, e “Telluria” de Sorokin, e até mesmo “Ilha Sakhalin” de Verkin. Um cronotopo que parece existir apenas nas fantasias do autor, mas se você olhar de perto, poderá vê-lo por trás de uma janela escura.

Livro Três: Maria Pankevich, O Vale da Beleza.

Gostaria de dizer que esta é uma leitura fácil: o livro é pequeno e escrito como se fosse com um toque, noite - e agora a última página. Mas esta é uma leitura muito difícil, embora emocionante.

A heroína em sua adolescência, por vontade de uma mãe histérica imbecil, acaba em um internato de tipo sectário dirigido pelo acadêmico Shchetinin. Esta escola está localizada perto de Novorossiysk e é habitada por rapazes e moças. A própria heroína vem de São Petersburgo, onde já tomou um gole de álcool, beijos precoces, concertos em clubes e festas noturnas. Tudo isso foi acompanhado por um divórcio dos pais, após o qual a mãe pensou que seria melhor para ela ter uma filha em um internato, e não fora de si. Aparentemente, para abafar um pouco o sentimento de culpa, o internato foi escolhido com um programa de educação avançada.

A mãe começa a se comportar como um animal extremamente pouco carismático e rude - sem coisas de inverno para a filha, sem dinheiro, sem produtos de higiene pessoal. Algumas censuras e gritos.

A escola, por outro lado, acaba por ser uma seita natural, onde as crianças são obrigadas a trabalhar o dia todo, recebem cinco horas de sono, são alimentadas com resíduos de baixa caloria e, nos intervalos, como forma de educação , eles esfregam um jogo franco sobre raízes, santidade e etimologia vulgar - “Raseya, porque de“ ra ” - do sol, bem como da alegria.

A fala dos professores e do diretor supremo consiste no que até hoje pode ser ouvido em webinars e outras maratonas ciganas de informações de desejos – “no momento”, “no fluxo”, “ligado”, “apaixonado”. E assim por diante até o infinito, que cada minuto parece ser.

A heroína está cercada por colegas enganados que correm entre a fadiga mortal e a culpa - essa é a base de qualquer seita, todos devem se considerar maus e sujos. Este é um vácuo de delírio que tudo consome. É possível refutar cada estupidez separadamente, apelando para a filologia, a história, a biologia. Mas quando a realidade circundante é composta por essas bobagens, o corpo carece de bom senso para superar o incômodo.

Apesar de todo o texto ser baseado em fatos reais, Maria Pankevich consegue encontrar soluções criativas que tornam o texto artístico. Então ela habilmente se distancia do horror por meio de romances adolescentes, fugas, vigilância, sexo, é claro, sexo e risos. Através da ironia conquistadora. E a heroína é primeiro atraída para a realidade artística do horror ao redor e depois, rindo, voa para o mundo real.

O autor expressa sua opinião pessoal, que pode não coincidir com a posição dos editores.

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