„Mame paralele” este atât similară, cât și diferită de lucrările anterioare ale lui Pedro Almodovar. Andrey Plakhov a apreciat această fidelitate a regizorului față de sine și schimbările inevitabile.

Poate părea că două comploturi eterogene, extraterestre sunt legate aici. Una este despre victimele francismului, despre dorința urmașilor de a-și găsi rămășițele și de a le îngropa cu demnitate. Tocmai de asta este preocupată fotografa Janice (muza regizorului Penelope Cruz) – sau, așa cum îi pronunță chiar spaniolii numele, Janis; când antropologul Arturo devine subiectul ei, ea îi caută ajutorul. Eroina este obsedată de scopul de a-și îndeplini promisiunea bunicii care a crescut-o - de a exhuma rămășițele străbunicului ei, care a fost executat de falangiști la marginea satului lor în timpul războiului civil. Al doilea film, paralel, este legat în urma aceleiași întâlniri: Janice dă naștere unei fiice din Arturo, iar în spital se întâlnește cu o altă tânără mamă pe nume Ana (Milena Smith, noua promițătoare „iubita lui Almodovar”), iar această întâlnire are și consecințe de amploare.

Este posibil să combinați melodrama în serie - cu înlocuirea copiilor în maternitate, moartea unui copil, o nouă sarcină - și o declarație politică deschis? Se pare că este posibil dacă Almodovar, fondatorul genului unic al „almodramei”, preia problema.

Eroina lui Penelope Cruz locuiește în Piața Las Comendadoras din Madrid, lângă mănăstirea cu același nume, care aparține Ordinului Santiago. Acesta este unul dintre acele locuri în care în timpul războiului civil au fost amplasate așa-numita Cheka (checa în spaniolă), adică tortură și închisori. Republicanii le-au aranjat pentru a avea de-a face cu oponenții lor, dar apoi în aceleași locuri falangiștii i-au torturat și împușcat pe comuniști. Tocmai această poziție nu îi permite lui Janice să uite de misiunea ei. Și oricât de cufundată în probleme materne personale, soarta o aduce totuși la o întâlnire cu trecutul.

Și aici se dovedește că arhetipul matern - unul dintre principalele din lumea lui Almodovar - este strâns legat de tema „patriei” și de istoria sa dureroasă. Regizorul a fost întotdeauna un fiu devotat, și-a adorat mama, o simplă femeie din sat, a atras-o către picturile sale și a rămas un simbol al tot ceea ce este frumos. Dar deja în filmul „Tocuri înalte”, filmat acum 30 de ani, apare subiectul maternității traumatice. Mama se comportă ca un monstru egoist, preferând succesul artistic în locul datoriei materne. Așadar, în noua poză: mama Anei (nu întâmplător este arătată ca o susținătoare a opiniilor de dreapta, Aytana Sanchez-Gijón este magnifică în acest rol) își sacrifică fiica și nepoata nou-născută de dragul carierei. Acesta este unul dintre modelele maternității - relativ vorbind, o mamă proastă sau o mamă-actriță. Femeia diva, vedeta, a fost întotdeauna un fel de idol pentru Almodovar, dar, pe de altă parte, femeia-mamă a fost și idolul lui. Este foarte greu să le conectezi, pentru că fie ești o mamă exemplară, fie o mare actriță.

Dar există, desigur, multe modele de maternitate, precum și modele de familii moderne. Almodovar prezintă în prim plan două „mame paralele” – Janice și Ana, care au format de fapt o nouă familie. Și povestește (fără să se arate în carne și oase) despre o altă mamă - aceasta este a patra. Mama lui Janis, un hippark din anii 1970, și-a numit fiica după Janis Joplin, dar ea însăși a abandonat-o destinului și a murit curând. Filmul prezintă un portret al unei mame hippie cu un copil în Ibiza de către catalanul Orion Maspons, o imagine iconică a erei revoluției sexuale. Aceasta este o altă variantă a temei „mamă rea”: mulți dintre copiii acelei epoci tulburi au crescut în comune sau enclave hippie unde nu erau îngrijiți prea bine. Această temă este prezentă și în Houellebecq și în multe alte lucrări ale literaturii și cinematografiei moderne.

În ceea ce o privește pe Ana, este doar o fată care de fapt a rămas însărcinată dintr-un act de violență și nu s-a maturizat în niciun fel pentru a fi o mamă adevărată. Dimpotrivă, Janice este o femeie independentă de patruzeci de ani, pregătită pentru maternitate, dar vine la un preț deosebit de mare. Cu toată diferența dintre Janice și Ana, ambele sunt mame orfane, neîncălzite de căldura maternă și purtând în gene blestemul despărțirii națiunii. Așa se intersectează comploturi paralele - intime cu istoricul.

Almodovar a anticipat multe din feminismul modern, deși a fost criticat de mai multe ori din această tabără, deoarece a manifestat o percepție plină de sânge a vieții, inclusiv sex, violență, pe care le-a perceput și ca o parte organică a vieții. Dar acum regizorul este diferit - mult mai reținut. Devine mai puțin scandalos și mai mult dornic de armonie. Experimentând o etapă nouă de vârstă și o nouă etapă în dezvoltarea societății, Almodovar se dezvoltă împreună cu el, acceptă ceva din agenda modernă, respinge ceva. Actualului său nu i se poate reproșa radicalismul excesiv. Și, în același timp, nu există niciun motiv să vorbim nici despre conformism, nici despre conservatorismul lui Almodovar.

bbabo.Net