Celebrul dirijor autentic Mark Minkowski și orchestra sa Les Musiciens du Louvre („Muzicienii Luvru”) au cântat în Sala Ceaikovski. Împreună cu baritonul Thomas Dollier, muzicienii francezi au interpretat o nouă compoziție inexistentă a lui Jean-Philippe Rameau (1683–1764). Cum sună a doua serie a celebrei „Simfonie imaginară”, spune Yulia Bederova.
În 2019, Muzicienii Luvru, în frunte cu Minkowski, au adus pentru prima dată la Moscova hitul lor necondiționat - programul Simfonia imaginară creat la începutul anilor 2000 cu muzica lui Rameau, potrivit dirijorului, „tatăl lui toată muzica franceză prezentă și viitoare”. O colecție pestriță de fragmente din balete și opere a fost aranjată în maniera lui Lewis Carroll și ar fi putut fi precedată de o epigrafă că „a trăit, dar nu a existat”. Era vorba despre muzica existentă, dar nu despre o compoziție întreagă existentă. Cert este că în portofoliul domnului Rameau nu exista o singură simfonie, iar acest lucru nu este surprinzător: tradiția muzicală franceză este orientată spre teatru, iar genul simfoniei la acea vreme era încă în căutare activă, iar compoziția sa sonoră ar putea uite, de fapt, orice vrei... Această împrejurare, cuplată cu cultul simfonismului, pe care secolul 21 l-a moștenit din secolul 20, le-a permis formatorilor de la Luvru să-l transforme pe Rameau într-un simfonis, iar uverturile, dansurile și alte muzici fără a cânta - într-un aparent unificat, bizar, simfonie instrumentală contrastantă în interior, aventuroasă și pasionată.
Prima versiune a Simfoniei Imaginare a fost un succes. Și cum a fost să nu continui munca? Noul program se numește „Imaginary Symphony with Voice” și include, respectiv, episoade vocale. Totuși, la fel ca primul inexistent, al doilea imaginar vorbește în mod ironic cu tradiția romantică și chiar pare să imite finalul coral al lui Beethoven, aruncând în sunet un volum de imn fără cor - cu un monolog vocal (aria de frumusețe cerească a lui Pollux " Nature, Amour") și o șaconă solemnă cosmică, tot de la Castor și Pollux.
În comparație cu originalul, continuarea sună nu mai puțin dramatică, fermecătoare și, în același timp, transparentă din punct de vedere matematic. Minkowski o asamblează ca o construcție de aproape două duzini de interludii, dansuri, arii, combinate într-o duzină de numere, împărțite în trei părți, și le interacționează cu artistul său baroc multilingv: vinegreta anglo-rusă-franceză devine parte integrantă a simfoniei, după cum se dovedește, nu numai cu o voce, ci și cu conversații uimitoare despre vânturi și trandafiri, festivități și temeri („În următorul număr, cântă un servitor, căruia îi este frică de tot, totuși, după cum puteți vedea, el nu i-a fost frică să vină la Moscova acum”).
Prima parte a simfoniei oferă să-l ascultați pe Rameau ca un joc matematic captivant. Puteți vedea și auzi cum se modifică intriga numerică, sonoră în fiecare fragment: introducerea - uvertura super-virtuozală din Castor și Pollux - apare sub formă de coarde, patru fagoți, patru oboi, două flaute, trei contrabași; imaginea arhitecturală a „rondoului blând” din Zoroastru - un flaut și coarde înalte; prestația trubadurilor în Paladini se calculează după formula „două flaute, două corni, patru fagoti”. Teatrul fizic al armoniilor, al imitațiilor polifonice, al solo-urilor blânde și al rigodonilor sună ca o dramă barocă natural-științifică. Dar cu cât mai departe, cu cât este mai rapid intriga sonoră materială, cu atât mai magice sunt iluziile, iar matematica se retrage în fundal, transformându-se, așa cum se obișnuiește în teatrul baroc, în propriul său opus. Între flaute și clarinete, auzim salve de tun („Akant și Cefiza”), simțim cum fagorii și contrabașii se reîncarnează parcă într-o claviatura cu pedală a unei uriașe orgă. Vedem cum, până de curând, un paznic („Paladini”) înspăimântat de pseudofuri se transformă într-un îndrăzneț vestitor al Soarelui, în nefericitul rege Antenor din „Dradan”, căruia Cupidon i s-a dovedit a fi mai nemiloasă decât o mare. monstru (se pare că vedem și monstrul în muzică cu proprii noștri ochi), în tragicul semizeu Pollux, cu dragostea sa minunată muzicală și cu datoria sa grațioasă din punct de vedere melodic. Minunata voce și fantezia melodică a baritonului Tom Dollier este ca un alt instrument din orchestră, o clasă de master în stil și o altă mașinărie fenomenală de iluzii dramatice în teatrul muzical al lui Rameau, frenetic și transparent.
bbabo.Net