Noul film al lui Jean-Pierre Jeunet, The Big Bug, lansat astăzi pe Netflix, nu se aseamănă cu cel mai mare hit al său, Amelie. Vizionarul mecanic francez a filmat o farsă despre roboți, oameni, stat și Kama Sutra - și despre pozițiile în care cineva are pe cine.
Chiar la mijlocul secolului XXI, zona de vile bogate. Roboții domestici gătesc mâncare, distrează oaspeții, țin casele curate și urmăresc proprietarii, evaluând procentul de sinceritate din cuvintele oamenilor, cât de multă plictiseală în acțiunile lor și dacă le este foarte foame. Probleme mai globale - politică, economie, televiziune, război - sunt tratate de yonixe, androizi de ultimă generație, toți pe aceeași față - o față de prădător, zâmbitor, a unui bătrân dement, cu dinți falși și ochi de terminator. Într-o zi, Alice - o persoană nu foarte tânără, dar foarte romantică, care iubește retro - vine să-și viziteze noul prieten Max împreună cu fiul său adolescent. Seara nu este pregătită: mai întâi, o grămadă de oameni se înghesuie în casă - un fost soț cu logodnica lui, o fiică de șaptesprezece ani adoptată „după inundația din Olanda”, o vecină în vârstă, robotul ei sexual - iar mai târziu se dovedește că este imposibil să ieși din casă. Se pare că roboții de uz casnic (da, și un aspirator) au decis că este prea periculos să fie afară, iar acum țin ostatici pe oameni.
Considerat unul dintre reprezentanții „noului nou val”, Jean-Pierre Jeunet a privit întotdeauna lumea cu cruzimea nevinovată a unui copil, pentru care încântătorii și dezgustătorul sunt la fel de minunate. „Delicatessen” (1991) și „Orașul copiilor pierduți” (1995), filmate cu Mark Caro, povesteau despre lumea post-apocaliptică, suprarealistă, întortocheată a ciudaților, canibali, ciclopi, nedormiți, și era monstruoasă și frumoasă. Filmul lui Jeunet Alien: Resurrection (1997) a devenit cea mai religioasă, sau mai degrabă eretică, parte a francizei Alien, iar duzinele de clone ciudate ale locotenentului Ripley au fost înspăimântate și fascinate. În filmul său cel mai de succes, cu cele mai mari încasări și cult, Amelie (2001), dulce ca o crustă pe creme brulee, Jeunet a răsturnat binoclul, a micșorat dezgustătorul, a mărit deliciosul. Atât de mult încât nimeni nu a observat ce monstru este Amelie Poulin, care decide destinele altora. Genet nu a mai putut să repete entuziasmul multicolor al lui Amelie, iar următoarele filme - The Long Engagement (2004), The Losers (2009) și The Incredible Journey of Mr. Spivet (2013) - i s-au părut publicului prea tensionat. Mecanismele și tehnicile clasice ale lui Genet - teatralitatea, romantismul sumbru, acceptarea copilărească a tuturor ororilor vieții, lumină strălucitoare și sălbatică, prim-planuri care își trăiesc propriile vieți și fascinația pentru detalii - nu au funcționat acolo.
Dar au lucrat sută la sută în Big Bug. Acesta, spre deosebire de „Amelie”, nu este nicidecum un film de bine, un „film de simțire bine” care face spectatorul să zâmbească. Aceasta este o satiră aspră, o farsă filosofică, un roman comic cu greieri prăjiți și sloganul „Moarte dușmanilor națiunii”. În The Big Bug există nestăpânirea celor mai bune comedii franțuzești (Genet, ca de obicei, nu își refuză plăcerea de a le arăta eroilor săi clasicii - de data aceasta cu Fernandel), supraacțiune areală, idioțenie în creștere, acțiune super-erou, salut mare toți cei mari, de la Buñuel până la Orwell. Roboții domestici organizează întâlniri clandestine, află dacă au suflet, citează Corneille și Shakespeare. Oamenii se oferă voluntar pentru a participa la emisiunea TV umilitoare „Homo Stupid” și își donează ficatul pentru foie gras uman.
Actorii - și Zhenya își adună din nou favoriții - se predă acestei rușini în mod altruist. Claude Perron în „Amelie” a jucat o fată dintr-un sex shop, Isabelle Nanti („Aliens” de Poiret, „Summer ’85” de Ozon, „A Beautiful Story” de Lelouch, „Not on the Lips” de Alain Resnais) în „Amelie” a făcut sex în toaletă, André Dussolier (a jucat în Truffaut, Lelouch, Chabrol, Romer, Blier, în multe filme ale lui Alain Resnais) în „Amelie” a fost naratorul. Și bineînțeles că aici va apărea pentru scurt timp și actorul preferat al lui Jeunet - Dominique Pignon -, dar cu greu îl vom vedea. Și nu ne va vedea.
Universul lui Genet este întotdeauna detaliat și convingător, deoarece toate mecanismele acestui univers trebuie reparate. Totul este stricat în Big Bug, de la relații la flip-flops, de la roboți sexuali la Big Brother. Acest film poate fi perceput ca o critică la adresa societății moderne, în care legile sunt ilogice, autoritățile senile devin organe de suprimare, iar o cunoștință de tinder nu se ridică în cel mai crucial moment. Dar, pornind The Big Bug ca o poveste despre relația dintre stăpâni și servitori (în acest caz, oameni și roboți), Genet trece rapid peste Downton Abbey și Parasite. Oamenii și roboții – adică burghezia și clasa muncitoare – au un singur dușman: statul. Și mai rău, oamenii și roboții împărtășesc același bug: sufletul. Și ce să faci cu ea? întreabă Jane.
Relaxează-te, răspund eroii lui și bucură-te.
Abonați-vă la canalul de weekend din Telegram
bbabo.Net