A fost lansat filmul lui Kenneth Branagh „Death on the Nile” – al doilea după adaptarea „Murder on the Orient Express” (2017) după Agatha Christie de către principalul specialist în adaptarea cinematografică a pieselor lui Shakespeare. Mihail Trofimenkov nu a văzut de multă vreme nimic mai înfricoșător pe ecran decât mustața marelui detectiv Hercule Poirot.
Kenneth Branagh este un „prim student” tipic al cinematografiei britanice. Este incredibil de ambițios – așa că, de la film, l-a provocat pe Laurence Olivier pentru titlul de interpret principal al lui Shakespeare – și la fel de precis. Lipsa temperamentului regizoral – ceva, iar pasiunea în filmele sale nu a petrecut noaptea – el compensează cu trucuri de scenariu, spectaculoase, dar speculative și derutante în artificialitatea lor.
Așa că în „Moartea pe Nil”, din anumite motive, l-a construit pe Poirot (Bran) în rândurile „generației pierdute”. În prologul alb-negru, belgianul încă fără barbă, datorită abilităților sale mintale extraordinare, salvează compania în care slujește din capcana de șanț din octombrie 1914: un asemenea anacronism precum folosirea gazelor de către germani cu șase luni înainte. primul atac chimic de lângă Ypres, asupra conștiinței scenaristului Michael Green. Salvează ceva salvează, dar primește o rană maxilo-facială, ale cărei cicatrici nu pot ascunde decât o mustață luxuriantă. Atât de magnific încât Poirot însuși pare un anexă opțional pentru ei.
Ei bine, da, într-unul dintre romanele lui Agatha Christie, este menționată participarea lui Poirot la Primul Război Mondial și faptul că a fost rănit. Dar proverbiala mustață pe care micul belgian cu cap de ou o prețuiește și o prețuiește este doar una dintre trăsăturile sale curioase, alături de o obsesie pentru simetrie și o pasiune pentru creșterea măduvelor. Tocmai aceste trăsături comice au dat farmecul lui Poirot literar, l-au încălzit, i-au echilibrat puterea intelectuală. Poirot trebuie să fie amuzant, altfel nu este Poirot: nu se poate decât să viseze cum ar juca un detectiv genial, ce e de fleacat, Louis de Funes sau Roland Bykov.
Dar Branagh, ca orice om îngrijit, este complet lipsit de simțul umorului. De aceea îl izolează isteric pe Poirot cu armata și, în același timp, cu răni amoroase și, de asemenea, îl face nu numai să sară și să alerge cu arma în episoadele climatice, ci să demonstreze și capacitatea de a arunca satâri. Deși, din nou, Poirot, pe care Agatha Christie l-a modelat cu dragoste, a evitat exercițiile fizice, prețuind „micele celule cenușii” ale creierului.
Există, de asemenea, o aromă oportunistă în încălzirea lui Poirot: „primul student” nu poate să nu țină nasul la vânt. Primul Război Mondial, o rană inevitabilă a conștiinței europene, se confruntă cu un alt val de interes masochist. Dovezi în acest sens sunt atât noi cercetări istorice fundamentale, cât și filme la fel de diverse ca gen, precum drama lui Sam Mendes 1917 (2019) și cartea de benzi desenate a lui Matthew Vaughn Kingsman Begins (2021).
Branagh nu s-a descurcat fără alte editări, la fel de oportuniste, ale textului original al lui Agatha Christie. Două eroine negre, cântăreața de blues Salome (excelenta Sophie Okonedo) și nepoata ei Rosalia (Letisha Wright), și un hindus cu nume de familie pseudo-armean Kachaduryan (Ali Fazal) și-au făcut drum în societatea seculară, care s-a bucurat și de veselă. croaziera sângeroasă pe Nil. Desigur, a existat și o linie lesbiană, dar este cel puțin mult mai organică pentru societatea de pe ecran decât escapadele practic rock and roll ale lui Salome.
Toate acestea seamănă subtil cu isprava recentă a paznicului Centrului Elțîn, care a pictat pe ochii figurii suprematiste pe pânza Annei Leporskaya. Doar cu acești „ochi” pictați pe original, „Moartea pe Nil” este interesantă. Restul filmului poate fi descris în doar câteva cuvinte.
Oameni frumoși – fericitul proaspăt căsătorit Simon (Armie Hammer), soția lui milionară Lynette (Gal Gadot), logodnica părăsită Jacqueline (Emma McKay) și alte o duzină de doamne și domni demni – navighează pe un frumos vapor cu aburi pe frumosul Nil, dincolo de frumoasele antichități egiptene. Și, bineînțeles, se ucid unul pe altul din când în când. Cine a ucis pe cine, cine l-a drogat pe Poirot cu somnifere în ajunul crimei și unde a intrat bijuteria de un milion de lire în confuzie, este categoric neinteresant. Inspiri uşurat când hamalii transportă în sfârşit cadavrele nefericiţilor crucişătoare de la bordul navei - la fel de solemn precum cadavrele sunt interpretate în finalele lui Shakespeare. Dacă Branagh ar fi dat măcar un motiv să-l suspecteze de simțul umorului, ar trece drept o auto-parodie a lui Hamlet sau Othello.
bbabo.Net