«Девушка из Северной страны» - это не музыкальный автомат Боба Дилана, настаивает Кейт Баджен, режиссер австралийской постановки, которая собирается объявить сезон в Мельбурне.

Да, писатель Конор Макферсон и оркестратор Саймон Хейл получили полную свободу действий, чтобы разграбить заднюю часть каталога лауреата Нобелевской премии за 19 музыкальных номеров в поразившей критиков драме времен Великой депрессии (включая классические произведения «Как катящийся камень» и «Ураган»).

Но они не для того, чтобы продвигать сюжет, как в классическом мюзикле, - говорит Будген. Вместо этого думайте о песнях как о населяющих другой мир, который мы посещаем, когда эмоции достигают пика на сцене.

«Песни ничего вам не говорят, они дают вам ощущение, суть того, что происходит с этими людьми в это время, в этом месте», - говорит она. «Есть поэзия, своего рода магия, преднамеренная неосязаемость. Конор мог бы поработать, чтобы вписать текст в конкретный момент истории, но он понял, что есть удивительная свобода просто позволить словам Боба существовать, рассказать историю так, как вы хотите их получить ».

У мюзикла вот-вот начнется третья неделя репетиций перед австралийской премьерой на Сиднейском фестивале 2022 года. Спектакль, в состав большого ансамбля которого входят Лиза МакКьюн и Питер Ковиц, переедет в Аделаиду ​​в марте и в Театр комедии Мельбурна в конце апреля на ограниченный сезон.

Действие спектакля происходит в Миннесоте 1920-х годов, спектакль открылся в лондонском Old Vic в 2017 году и получил восторженные отзывы, а Times провозгласила «мгновенную американскую классику». Последовал перевод из Вест-Энда, и его бродвейское воплощение 2020 года снова повергло критиков в обморок.

Он никогда не погружался в загадочные глубины диланологии - хотя он утверждает, что на одну степень разлуки с Диланом, который завязал дружбу со своим коллегой, актером Колином Фрилсом.

«Но теперь, исследуя лирику его песен, это похоже на немецкий лидер, это похоже на Шумана, слова прекрасно отточены».

«И просто замечательно снова работать», - говорит он. Это похоже на возвращение в свой настоящий дом в репетиционной комнате после долгой изоляции, застрявшей в его мыслях.

Он с нетерпением ждет трансфера в Мельбурн и говорит, что Театр комедии - идеальное место встречи: «В старых театрах акустика теплее, отношения между актером и публикой проще, и мне это нравится».

Будген, который занял кресло австралийского режиссера после работы над этапами шоу в Торонто и Уэст-Энде, говорит, что они быстро работают в репетиционной комнате Сиднея с четырьмя предыдущими воплощениями шоу в качестве гида. Но при этом она побуждает актеров приближаться к персонажам, а не имитировать то, что было сделано раньше.

«По-настоящему позволить чему-то летать можно только тогда, когда актеры чувствуют, что они владеют своими персонажами», - говорит она. «Это определенно прекрасный баланс, потому что моя работа также состоит в том, чтобы поддерживать первоначальное видение шоу».

Будген признает, что она не была большой поклонницей Дилана до того, как пришла на борт, хотя ее партнер был. Он звонил ей через некоторое время в Лондоне и говорил: «Я никогда не хочу, чтобы это заканчивалось». Она посмотрела шоу, прочитала биографию, посмотрела документальный фильм, и «что-то щелкнуло», и она стала новообращенной.

«[Дилан] дал компании карт-бланш, абсолютную творческую свободу ... Я думаю, он знал, что его влияние может нанести ущерб процессу», - говорит она. «У него прекрасное уважение и смирение к тому факту, что это не его сила, что театр не его жанр, поэтому он позволяет артистам театра заниматься своим делом».

По ее словам, это почти как если бы он подарил им свои слова.

«Что касается шоу, слова бесхозные, теперь они принадлежат миру пьесы, и наша работа - заполнить их и выпустить».

Билеты на сезон в Мельбурне поступят в продажу со среды, 15 декабря, на сайте northcountry.com.au.

bbabo.Net