В рамках программы «The Sequential», разработанной с посещением студии и беседами с художниками, начатыми в 2019 году в SALT, выставку Айкана Сафоглу «Recess» можно увидеть в SALT Galata.

Практика Сафоглу основана на исследованиях формальных и концептуальных возможностей переходов между неподвижными и движущимися изображениями.

В «Перерыве», который является последним в программе «Последовательный», художник опирается на понятия долга и актива, заимствованные из экономики, и смотрит на отголоски этих терминов в истории своей жизни.

Преобладающим мотивом на заднем плане выставки является здание, которое когда-то служило Düyûn-ı Umûmiye (Управление государственным долгом), контролировавшим внутренние и внешние долги Османской империи в девятнадцатом веке, а позже, в 1933 году, преобразовано в Стамбульский Эркек. Лисеси (Средняя школа Стамбула).

Через понятия пола, сексуальной ориентации и миграции художник исследует следы немецкого образования и строгой дисциплины, связанной со школой.

В своих недавних работах, основанных на фотографии, Сафоглу превращает неподвижные изображения в «изображения-мигранты», как он их определяет, используя методы кадрирования, перестановки и сканирования.

Художник измельчает избранные фотографии из своих личных альбомов и создает волны и вибрации, собирая их на столе сканера, перемещая вверх и вниз, влево и вправо. Он ссылается на разрывы в иммиграционном повествовании своей семьи, а также на свой школьный опыт, используя эти движения в фильме «Собачья звезда спускается».

В инсталляции «Нулевой дефицит [в отказе]» он возвышает видео до монументального масштаба, вставляя в металлические сетки фотополосы и сканы различных учебных материалов, которые ассоциируются у него со школьными годами. Напоминая графические тетради или систему координат, структура становится символом немецкой системы образования, его художественной подготовки и бюрократии в Германии, куда он переехал после окончания средней школы.

Сафоглу перематывает историю вперед и назад; спорадическое повествование, которое он строит между прошлым и будущим, сплетает воедино личные и социальные воспоминания посредством образов, которые рассеиваются, вновь собираются и резонируют.

Для выставки художник возвращается к памятному месту, которое он помнит по пути в школу: будучи учеником стамбульской средней школы, Сафоглу каждый день проходил мимо памятника рабочим в парке Топхане. В честь рабочих, уехавших за границу, памятник был установлен прямо напротив здания Института по трудоустройству, где некоторое время располагалось Управление по связям с иммиграцией Германии.

Художник был свидетелем ежедневного разрушения статуи в 1990-х годах, когда она подвергалась многочисленным нападениям, а в новостях по телевидению все чаще появлялись сюжеты о насилии, организованном праворадикальными группировками против турок, проживающих в Германии. Убранный из парка в 2016 году и с тех пор пропавший без вести, художник оживляет скульптуру своей головоломкой «Воссоединение» и намекает на шаткое и хрупкое существование.

Построенные на той же концептуальной основе, работы «Depeche Mode» и «Decrescendo» исследуют потенциал между движением, временем и пространством с помощью различных техник печати.

«Перерыв», в котором рассматривается чувство «эмоционального долга», возникшее в Сафоглу в отношении структур, являющихся индикаторами власти и авторитета, с разных точек зрения, можно посетить до 24 апреля.

bbabo.Net