Саудовская Аравия (bbabo.net), - Выставка, которая сейчас проходит в Шардже, охватывает пять десятилетий творчества ливанского модерниста

«Увидеть это в Шардже — в учреждении, а не в галерее — было для меня очень счастливым моментом. «Я сделал это после всех этих лет», — говорит Эль Райесс. «И пространство такое красивое и так хорошо дополняет работу».

Она помнит детство, надушенное скипидаром, в ателье ее игривого отца в Саудовской Аравии в восьмидесятые годы. «Я заходил внутрь, и запах был таким сильным, думаю, мне тогда было лет пять или шесть. Он навевает теплые воспоминания о счастливых днях детства. Одна из вещей, которые сводили мою маму с ума, заключалась в том, что она принимала меня в душе, одевала и собиралась выйти на улицу, а потом обнаруживала, что я весь в краске сверху донизу. Это был мой папа — он просто позволил мне поиграть», — говорит она.

Но под личиной шутника скрывался глубоко политический художник, чье творчество отражало смутные времена в арабском мире второй половины 20 века.

«Он был очень красноречив. Как и его работы, он ничего не хранил и никогда особо не заботился о том, что думают люди — не из неуважения; он намеренно пытался добиться от них реакции. Реакции были тем, чего он всегда добивался. Некоторые люди ненавидели его», — со смехом говорит Эль-Райесс.

Отец Арефа надеялся, что его сын обратится к миру бизнеса, но вместо этого его тянуло к природе и творчеству. Гостиная дома семьи Эль-Райес в городе Алей на горе Ливан была увешана картинами Арефа, вспоминает его дочь. «Я думаю, что искусство было чем-то, что было у него внутри», — говорит она.

Повзрослев, Ареф стал политически активным и присоединился к Прогрессивной социалистической партии ливанского политика Камаля Джумблата, основанной в 1949 году. В артистическом кругу Бейрута он был в центре внимания, дружил с такими людьми, как Хелен Кхал, Угетт Каланд и Этель Аднан.

Ареф был свидетелем крупных политических событий в регионе, начиная с 1950-х годов, начиная с войны за независимость Алжира и заканчивая беспорядками в Палестине и гражданской войной в Ливане. В какой-то момент во время последнего он бежал в Алжир, поскольку ходили слухи о том, что он стал целью заговора с целью убийства.

«Я думаю, что он стал слишком активным», — говорит Эль-Райесс. «Они просто хотели убить его, а мой дедушка такой: «Убирайся. Мне нужно спасти моего сына».

Его антиутопические, мрачно-комические, сюрреалистические картины изображают сцены войны, повешенных бойцов сопротивления, политика с искаженным лицом и плачущую от шока мать, держащую на руках умершего сына. «Он определенно пытался запечатлеть момент в истории. Это всегда было о том, что происходит в данный момент», — отмечает Эль-Райесс.

В творчестве художника есть и более светлая сторона, например, его прекрасные портреты африканских мужчин и женщин, созданные во время его путешествий по Западной Африке, где у его отца был бизнес. Позже в своей карьере он экспериментировал с созданием больших эффектных коллажей, состоящих из сотен вырезок из газет с изображением главных заголовков, видных политиков и звезд 1990-х годов, от Рафика Харири до принцессы Дианы. Как и в случае с его картинами, он запечатлел момент времени.

«Люди говорили ему, что он зря тратит время и что это не «искусство». Это был его способ отдохнуть от рисования», — говорит Эль-Райесс.

Еще один отход от его тяжелых картин войны произошел в 1980-х годах, когда он жил в Джидде, когда он создал свою успокаивающую серию «Пустыня» вне этого мира, рисуя эфирными оттенками.

Это ознаменовало новую главу в его жизни, во время которой он помогал мэру Мухаммеду Саиду Фарси в планах построить парк скульптур в Джидде.

«Лично я думаю, что тот факт, что он уехал из Ливана, чтобы стать кормильцем, отцом, был для него совершенно другим миром», — говорит Эль-Райесс. «Быть ​​в месте, где была пустыня, спокойствие, иметь свою маленькую девочку. . Я думаю, что это принесло какой-то покой в ​​его душу».

bbabo.Net