С нотками Барбары Стэнвик, роскошным офисом в стиле ар-деко и смертоносным оттенком малиновой помады Кейт Бланшетт играет роковую женщину в «Аллее кошмаров» Гильермо дель Торо с хитрыми объятиями и ниспровержением архетипа фильма нуар.
Если «Аллея кошмаров» - пышно составленное любовное письмо дель Торо нуару, то мясистое сердце фильма находится в коварном психиатре Бланшетт Лилит Риттер. Она не появляется в фильме до середины, когда карнавальный торговец Брэдли Купера, Стэн, привлекает ее внимание своим чтением мыслей в ночном клубе, и они вместе начинают замышлять. Но когда она все же появляется, Бланшетт меняет сказочную частоту фильма, вызывая в воображении более глубокие оттенки таинственности из богатого полотна теней и судьбы.
«Мы скроили эту деталь для нее, но она подошла к этой одежде с первого раза», - говорит дель Торо.
«Что я считал своевременным и опасным в этой истории, так это исследование истины», - сказала Бланшетт в интервью из Брайтона, Англия. «Играть такого намеренно таинственного и неоднозначного персонажа мне было очень сложно, потому что вы должны знать, что многое происходит, но вас никогда не приглашают к тому, о чем она думает».
Это одна из двух ролей Бланшетт в декабре этого года, которые вращаются вокруг американского обмана и дезинформации. Есть «Аллея кошмаров», которая сейчас идет в кинотеатрах, и «Не смотри вверх» Адама Маккея, которая выходит в пятницу на Netflix. В последнем она играет ведущую утренних телевизионных новостей, которая радостно уводит новости от надвигающегося конца света на астероиде на более легкие темы, такие как сексуальная привлекательность ученого Леонардо Ди Каприо.
Может быть, в Бланшетт в «Аллее кошмаров» есть что-то вневременное, но для нее оба фильма характерны своей актуальностью.
«Это была такая привилегия - оказаться на съемочной площадке в этот конкретный момент истории человечества», - говорит Бланшетт. «Человек должен всегда быть живым в то время, когда то, что вы снимаете, будет просмотрено. Я никогда не чувствовал этого более глубоко, чем создание этих двух фильмов».
Бланшетт и дель Торо годами обсуждали различные проекты, но впервые собрались вместе на «Аллее кошмаров». (Она также озвучивает роль в новом анимационном фильме режиссера «Пиноккио» - еще одном фильме о правде.)
Дель Торо, который называет свое родство с писателем Джеймсом М. Кейном «глубоким», давно тосковал, отдавая дань нуару. Его привязанность к жанру глубока. В своем предыдущем фильме, получившем "Оскар" за лучшую картину "Форма воды", дель Торо прямо упомянул "Падшего ангела" Отто Премингера. Заядлый коллекционер, дель Торо называет портрет, который висит в «Лауре» Премингера, «единственным предметом, который я бы убил, чтобы владеть».
«Я прочитал всех (Раймонда) Чендлера прямо перед свадьбой», - говорит дель Торо. «Я не знаю почему».
Дель Торо написал сценарий «Аллеи кошмаров» с кинокритиком Ким Морган, на которой он женился в начале этого года. Его вкус к нуару склоняется скорее к убогим, чем к более элегантным разновидностям, и фильмам, которые пронизаны смелой психологией.
«Мне нравятся такие персонажи, как Бетт Дэвис из« За пределами леса », которые слишком умны для своего окружения», - говорит он. «Я болею за них не потому, что считаю, что они делают хорошие вещи, а потому, что согласен с тем, что они остались без помощи в том, что кажется сфальсифицированной игрой. Это нуар, который мне интересен».
Пробным камнем для «Аллеи кошмаров» стал фильм 1949 года «Слишком поздно для слез», мерзкий нуар с Лизабет Скотт в главной роли в роли домохозяйки, которая находит сумку, полную денег. (Дель Торо и Морган недавно показали его на канале TCM.) Дегустируя возможность свободы от мужа и многого другого, персонаж Скотта цепляется за деньги. Дель Торо и Морган предполагали, что Лилит действует в обществе, управляемом мужчинами.
«Откровенно говоря, я был полностью увлечен созданием этого персонажа с Кейт», - говорит он. «Она почти как мститель. Мы сказали: что бы ни случилось с ней в прошлом, она вроде как исправляет ошибки».
Для Бланшетт термин «роковая женщина» предполагает дьявольскую женщину - «как сирену, стремящуюся затащить мужского персонажа на камни, чтобы уничтожить их без всякой причины, кроме дьявольских побуждений».
Бланшетт и дель Торо вместо этого поиграли с тонкими градациями мотивов Лилит. Бланшетт посчитала одну строку диалога слишком простой, и дель Торо согласился ее сократить. Но он по-прежнему цитирует эту речь немного печально: «Знаешь, что значит для такой женщины, как я, вырасти в городе, где самый умный мужчина - просто глупый зверь?»«Несмотря на то, что Лилит не говорит ничего явного о своем прошлом, есть ощущение, что она испортила товары из системы, что она хочет сжечь дотла и собирается использовать Стэна для этого», - говорит Бланшетт. «Ее вера в него и людей, управляющих системой, несуществует».
Дель Торо снимал сцены Бланшетт с Купером, как он говорит, как три 5-10-минутных миниатюрных пьесы. Внутри богато украшенного, обшитого деревянными панелями офиса Лилит танцуют два афериста - меняющаяся драма раскрывается через блокировку и движение камеры. Это шахматная партия, в которой Лилит неизбежно выиграет.
bbabo.Net