В венском музее искусство нацистской эпохи занимает две небольшие комнаты, некоторые из которых все еще хранятся в ящиках для хранения вещей. На картине Венской оперы изображены нацистские флаги, на гобелен вплетена свастика.

Эти произведения являются частью выставки в австрийской столице, целью которой является пролить свет на политику искусства при Третьем рейхе, что является одним из последних способов, с помощью которых Вена пытается обратиться к своему сложному прошлому эпохи войны.

Австрия, родина Адольфа Гитлера, долгое время считала себя жертвой после аннексии нацистской Германией. Только в последние три десятилетия страна начала серьезно рассматривать свою роль в Холокосте.

Кураторы выставки надеются, что их исследования помогут в этом процессе, но они постарались не придать работам слишком большую «ауру».

До аннексии страны нацистской Германией в 1938 году в Австрии проживало 200 000 евреев. Более 65 000 из них были убиты во время Холокоста, в результате которого было истреблено шесть миллионов евреев.

Вместо того, чтобы выставляться на огромных стенах музея, работы упакованы всего в двух комнатах, как на складе.

«Это не может быть похоже на другие выставки в классическом понимании… ее пришлось разобрать», - сказала AFP куратор Ингрид Хольцшу.

Шоу возникло после четырех лет исследований, проведенных Хольцшу и его коллегой-куратором Сабиной Плакольм-Форстхубер, которые просмотрели документы о членстве 3000 художников, официально принадлежавших к художественной ассоциации Рейха после нацистской аннексии.

Все художники были тщательно проверены и под пристальным наблюдением.

«Честные члены должны были соответствовать художественным, политическим и расовым критериям нацистского режима», - говорится в материалах шоу.

«Запрещены политические диссиденты и еврейские художники».

Согласно каталогу шоу, при этом режиме венские художники, не соблюдающие новые правила, были вынуждены бежать или убиты в концентрационных лагерях.

«Нацистский режим установил контроль над миром искусства и руководил им в соответствии со своим идеологическим и расистским видением», - говорится в нем.

Вместе с биографическими данными некоторых художников на выставке представлены их картины, скульптуры, ткани и керамика, большинство из которых хранилось в Вене на протяжении десятилетий.

Шоу под названием «Венский водопад в очереди. Политика искусства при национал-социализме », является частью более широкой тенденции примирения с уродливой главой австрийской истории.

Изучение искусства того периода является частью этого движения и способом узнать больше о художниках, стоящих за пронацистскими произведениями, о которых часто мало что известно.

«Существует большая потребность примириться с историей. По-прежнему существует много пробелов, и эти пробелы необходимо устранить », - сказал куратор Хольцшу.

Это не единственный способ противостояния городу своему непростому прошлому.

Вена недавно заявила, что запустит художественный конкурс, чтобы контекстуализировать статую бывшего мэра-антисемита Карла Люгера, вдохновившего Гитлера, статуя которой была искажена несколько раз.

Город также переоценил названия улиц, посвященных антисемитским или иным образом испорченным историческим деятелям, что совсем недавно было вызвано движением Black Lives Matter и протестами вокруг исторических памятников.

Уже в 2012 году, после долгих споров, часть Рингштрассе, кольцевого бульвара в городе, ранее названного в честь Люгера, была переименована.

Хольцшу и Плакольм-Форстхубер также хотели показать, как некоторые из художников оставались влиятельными еще долгое время после Второй мировой войны, например, скульптор Вильгельм Фрасс.

Фрасс, который заявлял о своей лояльности нацистам, продолжал работать после войны и даже заказывал свои работы в Вене.

Результатом исследования Хольцшуха и Плакольм-Форстхубера стал каталог из 300 страниц - вместе с самой выставкой.

Выставка, которая открылась в октябре и продлится до апреля, за первый месяц привлекла около 4000 посетителей, что, по словам представителя музея Констанце Шефер, «вызвало большой интерес».

Пока что это не вызывает споров, за исключением одного едкого комментария в австрийской ежедневной газете Kurier, в котором критикуется трата денег на сохранение нацистского искусства.

Но член городского совета Вероника Кауп-Хаслер говорит, что пролить свет на прошлое - это «хорошая основа для принятия решений о будущем».

«Культура памяти и знакомство с собственной историей играют важную роль в культурной политике города», - сказала она AFP.

bbabo.Net