Сексуальность, желание, страсть и их последствия. Кажется, это та тема, которую Джейн Кэмпион приводит в движение с каждым новым полнометражным фильмом.
Режиссер и сценарист вышедшего в прошлом году фильма «Атака собак», который претендует на 12 статуэток «Оскар», новозеландец, кажется, указывает на то, что перед лицом пережитой сексуальности, будь то по культурным и/или субъективным причинам, скрывается смерть.
Так было и с властностью желания, которую испытали Фрэнни и Джеймс — прожившие Мег Райан и Марк Руффало — в современном мегаполисе, в «Em Carne Viva» 2003 года, также доступном на Netflix. Со страстью и любовью, испытанной Адой и Джорджем — Святым Хантером и Харви Кейтелем — в колониальной Новой Зеландии, в «Пианино» 1993 года. Или молодым поэтом Джоном Китсом и его большой любовью Фанни Браун — Беном Уишоу и Эбби. Корнуолл — в молодом Лондоне 19-го века в «Burning Light» 2010 года, все также написанные Кэмпионом, последние два доступны на Now.
Однако в «Атаке собак» Кэмпион продвигается вперед. Хотя его тема остается прежней, в отличие от других его особенностей, постепенно сюжет приобретает тонкий и деликатный слой, когда понимаешь, что персонажи, ведущие повествование, рассказанное в пяти главах, проживают свою сексуальность в воображении, с непредсказуемыми последствиями.
Год 1925. Фил — персонаж Бенедикта Камбербэтча — и Джордж Бербанк (Джесси Племонс) — братья. Владельцы ранчо в Монтане, они научились рыцарскому искусству у Бронко Генри, наставника, который научил их охотиться, пасти скот, словом, тому, как управлять ранчо, доставшимся в наследство от родителей. Джордж — добрый, внимательный человек, который влюбляется в Роуз (Кирстен Данст), на которой позже женится.
Питер — Коди Смит-Макфи — сын Роуз, худощавый, внешне хрупкий мальчик, хочет стать врачом, как и его покойный отец, за могилой которого он ухаживает. Фил, ковбой с отличием по классической литературе, груб и жесток не только с незнакомцами, но и с близкими. Его жизнью управляет любовь к своему наставнику, который умер 20 лет назад. Бронко Генри сопровождает его на каждом тосте, трапезе, купании в озере, на каждом пастбище, в пейзаже, окружающем ферму.
Но когда жизни Фила и Питера пересекаются, все меняется. Увидев в Питере женоподобного молодого человека, кажущаяся сексуальность которого могла выдать его, а следовательно, и мнимые любовные отношения с Бронко Генри, которые он поддерживает до сих пор, Фил начинает нападать и унижать его, дабы превратить в «мужчину». Он также начинает плохо обращаться с Роуз, которая, конечно же, встает между двумя братьями.
Насилие Фила по отношению к ней больше, чем проявление его женоненавистничества, выражает его негодование по поводу невозможности жить так, как разделяют Джордж и Роуз. У Фила остались его воспоминания, а также камера Бронко Генри, к которой он относится с благоговением. Питер, в свою очередь, все, что он хочет, это заботиться о своей матери, измученной жизнью.
Поворот повествования происходит, когда Фил, изменив свое поведение по отношению к Питеру, решает защитить молодого человека, чтобы держать его под стражей, тем самым воспроизводя его отношения с Бронко Генри.
Недаром, читая Библию, Петр останавливается на Псалме 22, стих 20. «От меча избавь меня, от власти пса избавь жизнь мою», то есть от врага, который может принести смерть, здесь смерть матери .
«Нападение собак» — это ответ на вопрос, с которым Питер знакомит нас с фермой Бербанк в Монтане: «Когда мой отец скончался, я хотел только материнского счастья. Каким человеком я был бы, если бы не помочь моей матери? , если я не спас ее?». Человек, который убивает из любви к своей матери?
bbabo.Net