Пребет Сапу возвращает многорасовый реализм на экраны кинотеатров, сигнализируя о некотором ослаблении отношения местной цензуры.

Куала-Лумпур, Малайзия . Вооруженный чемоданом, набитым вещами, и головой, полной мечтаний, Аман едет на разбитой машине, доставшейся ему в наследство от своего покойного отца, из своего родного города в лесных зарослях Малайзии в столицу Куала. Лумпур.

Будучи дальтоником, молодой этнический малайский мужчина не имеет надлежащих водительских прав, но его машина - его единственное владение, поэтому он зарабатывает себе на жизнь на грани, работая нелегально водителем в чужой новой среде. Сопровождаемый Беллой - этническим китайским эскортом, которого он встречает за рулем ночью, - Аман скоро узнает, что в большом городе сны хрупки, как стекло, а невинность и грех - две стороны одной медали.

«Я вырос в эпоху Махатхира, поэтому я приучал себя быть готовым. Однако это жизненно важный сюжетный фон в моем фильме, связанный с человеческими отношениями в Куала-Лумпуре ».

Несмотря на озабоченность Муззамера, после того, как он привлек внимание участников итальянского кинофестиваля на Дальнем Востоке, Международного азиатского кинофестиваля в Торонто и Азиатского кинофестиваля в Испании, Пребет Сапу был выбран в начале ноября Национальной корпорацией развития кино Малайзии (FINAS) в качестве следующего представление в категории «Лучший международный фильм Оскара».

«В этом году у нас было два сильных спорных предложения, второе -« Вторжение варваров »(2021 г.) Тан Чуй Муи, и нам пришлось использовать строгую систему голосования, чтобы выбрать победителя», - сказал Ку Мохамад Харис Ку Сулонг, директор совета директоров FINAS.

«Группа в конечном итоге остановилась на Prebet Sapu, потому что он немного ближе к реальной жизни и лучше всего отражает то, что мы, как малазийцы, на самом деле являемся».

«Будьте немного смелее»

. Это решение отражает недавнее обязательство FINAS поддерживать молодых кинематографистов независимо от жанра и ежегодно представлять фильмы на премию Оскар. В прошлом году на «Оскар» был представлен атмосферный фильм ужасов джунглей «Ро» (2020), дебютный фильм малайского режиссера Эмира Эзвана.

«Пребет Сапу» - только седьмой фильм, представленный Малайзией на премию «Оскар» с 2004 года.

Вместо того, чтобы следовать логике местных кассовых сборов при производстве одноязычных фильмов, которые нравятся только одному из трех различных сегментов аудитории многонациональной страны - малайцам, китайцам и тамильским индейцам, - Харис сказал, что независимо от языка и жанра, FINAS хочет поддерживать больше критические фильмы, которые действительно представляют сложную реальность Малайзии и могут улучшить положение страны в растущей киноиндустрии Юго-Восточной Азии.

«Я пытаюсь выдвинуть категории документальных и короткометражных фильмов для представления на« Оскар »в следующем году, и я призываю молодых режиссеров раздвигать границы, быть немного более смелыми», - сказал Харис.

На данный момент Prebet Sapu, который откроется в малазийских кинотеатрах в четверг, 16 декабря, определенно отвечает всем требованиям.

В фильме многоэтнический состав - Амерул Аффенди (Аман), Лим Мей Фен (Белла), а также эпизодические роли популярных малазийских актеров Бронта Паларе и Шарифы Амани, наиболее известных по роли Оркеда в знаковых фильмах Сепет (2005) и Губра ( 2006) Ясмин Ахмад, в котором рассказывается о тревожной межэтнической истории любви между малайской девушкой и китайским малазийским подростком. В фильме показаны современность Куала-Лумпура, напряженные межэтнические отношения и бесконечная жажда развития.

Используя многоязычный диалог на малайзийском, английском и китайском языках, чтобы лучше всего передать аутентичность этнической мозаики Малайзии, Пребет Сапу гордо стоит в тени культового малазийского кинотеатра Новой волны 2000-х годов, когда такие режиссеры, как Ясмин Ахмад, Амир Мухаммад, Тан Чуй Муи, У Мин Джин, Джеймс Ли и Хо Юхан снимали социальную и межэтническую борьбу Малайзии, как они ее видели.

Не спеша

Несмотря на шаги вперед, малазийская киноиндустрия остается трудным пространством для навигации.

С 1936 года Совет по цензуре фильмов Малайзии, отдельная от FINAS организация, запретил более 50 местных и международных фильмов за то, что они слишком жестокие или содержат сцены, которые могут оскорбить чувствительность мусульман.

Руководящие принципы цензуры фильмов были ослаблены в 2010 году, что позволило показывать в кинотеатрах фильмы с насилием и ненормативной лексикой, иногда без сокращений. Но кинематографистам по-прежнему нужно подходить к деликатным предметам с особой осторожностью.

«Раса и религия - это всегда два слона в комнате, которую мы притворяемся, что не видим, и не подвергаем сомнению критически», - сказал режиссер Лау Кек Хуат, который вместе с другими китайскими малазийскими режиссерами, такими как Намви и Чонг Кет Аун, говорит, что ему пришлось переехать на Тайвань, чтобы иметь возможность открыто говорить о своей родной Малайзии.

«Раньше существовал код под названием VHSC - насилие, ужас, секс, контркультура - который характеризовал нашу цензуру фильмов», - сказал Амир Мухаммад, издатель криминального чтива и режиссер противоречивых и запрещенных документальных фильмов, таких как «Большой дуриан» ( 2003), Последний коммунист (2006) и Малазийские боги (2009).

С 2018 года Амир был управляющим директором основанного в Куала-Лумпуре жанрового хоррора Kuman Pictures, который продюсировал предыдущий фильм Малайзии на Оскар Ро, который сейчас транслируется на Netflix.

«[Цензура] эволюционировала с годами, но обычно это происходит по прихоти правительства и его приоритетов», - сказал Амир. «Постоянная тенденция состоит в том, что фильмы, бросающие вызов малайско-мусульманской гегемонии или господствующему политическому порядку, столкнутся с проблемами».

Амир также добавляет, что с появлением цифровых потоковых платформ, таких как Netflix и Disney Hotstar, у малазийских кинематографистов теперь есть нефильтрованные пространства для распространения своих работ.

Стриминговые платформы не подлежат такому же контролю, как кинотеатры, и в некоторой степени защищены обещанием «об отсутствии цензуры», которое правительство сделало при создании мультимедийного суперкоридора в 1995 году, чтобы ввести Малайзию в цифровую эпоху.

«Уровень толерантности [цензуры] также значительно улучшился», - сказал Харис из FINAS. «Сейчас мы работаем над установлением надлежащих категорий от PG13 до PG18, чтобы помочь пройти фильмы, которые раньше не проходили (проходили)».

Волны возвращения

Даже если фильм не попал в список «Оскар», фильм Тан Чуй Муи «Варварское вторжение» (2020) получил желанную награду «Золотой кубок» на Шанхайском международном кинофестивале в начале июня, добавив веса к возвращению большего количества подлинное и смелое малазийское кино.

Третий фильм Тана - это личное дань уважения материнству и любовное письмо к стойкости независимого кино. Он объединяет многих бывших главных героев малазийской Новой волны, включая самого режиссера, актера Пита Тео и режиссера Джеймса Ли.

Его также продюсировал режиссер У Мин Джин, чья «Фабрика тигров» (2010) была показана на Каннском кинофестивале.

После экспериментов с более популярными малайоязычными проектами, такими как KL Zombi (2013), который получил рейтинг PG и был выпущен после 30 сокращений и приглушения нескольких строк диалогов, Ву возвращается к своим корням с грядущим Turtle Stone (2021), триллер о мести о лицах без гражданства, которые зарабатывают на жизнь браконьерством черепашьих яиц.

«Для меня это просто возвращение к радости создания фильмов без коммерческого давления и ограничений, которые часто встречаются в более массовом кино, которое вынуждено бороться с цензурой, жанровыми ограничениями и заманивать в ловушку как можно большую аудиторию», - сказал Ву.

По сравнению с соседними странами, такими как Индонезия, Филиппины и Тайвань, чьи фильмы Ву считает более разнообразными с точки зрения повествования и тем, Малайзия по-прежнему не имеет свободы обсуждать более щекотливые темы, такие как политика и религия.

«Быть« джагух кампунг »(деревенским героем) - не проблема, но стать лидером мирового класса - это совсем другая история», - сказал он.

Харис из FINAS, который снимал и продюсировал рекламные ролики, телефильмы и сериалы до того, как стать членом FINAS, признает, что более смелое кинопроизводство привлекает внимание.

Но он, похоже, не думает, что Малайзия еще готова ослабить контроль.

Вместо этого он просит режиссеров снять два варианта своих фильмов, чтобы получить разрешение на показ в малазийских кинотеатрах.

«Используйте более смелую версию для международного рынка», - сказал Харис. «Нам [все еще] нужны предметы, которые находятся на грани крайностей, потому что это фильмы, которые привлекают больше международного внимания».

На данный момент Muzzamer благодарен за то, что Prebet Sapu получил полное разрешение на просмотр без каких-либо сокращений, «и все же получил классификацию фильма, который все еще может смотреть моя целевая аудитория», - сказал он.

bbabo.Net