НЬЮ-ЙОРК (AP) - Когда Гислен Максвелл вошла в зал суда в первый день судебного разбирательства по делу о торговле людьми в целях сексуальной эксплуатации, ни одному фотографу не разрешили это заснять. Художник зала суда Элизабет Уильямс, однако, была готова, и прежде, чем истек час, сцену с поднятием занавеса транслировали в новостные агентства по всему миру.

Камеры вообще запрещены в федеральном суде. И в отличие от опального киномагната Харви Вайнштейна, которого тоже рисовал Уильямс, но много фотографировало перед судом над ним и после него, Максвелл все еще находилась в тюрьме во время суда, скрываясь из поля зрения прессы и общественности.

«Я в основном заменяю камеру», - сказала Уильямс, подчеркнув, что «не использует художественную лицензию, чтобы что-то перемещать».

Уильямс был пристальным вниманием общественности в залах судебных заседаний с 1980 года и привлекал для Associated Press с 2004 года, хотя типичный всплеск активности в суде замедлился во время пандемии коронавируса. Судебный процесс над Максвеллом был первым полным судебным процессом, который Уильямс освещал из зала суда в эпоху пандемии, сразу после судебного разбирательства по делу Р. Келли о торговле людьми в целях сексуальной эксплуатации, которое проходило в федеральном суде Бруклина.

Там судья запретил представителям СМИ входить в зал суда, поэтому Уильямс была вынуждена отвести певицу R&B и свидетелей от мониторов в переполненной комнате, где, по ее словам, все было размыто и «голова судьи была размером с десять центов». Напротив, в здании федерального суда Манхэттена Уильямс сидела достаточно близко к Максвеллу, чтобы слышать, как она разговаривает со своими братьями и сестрами по-французски.

Уильямс пришлось отточить свое мнение о новостях, чтобы быть в курсе моментов, которые станут неизгладимыми изображениями. А наброски просто неизгладимые - в «огромной сумке с принадлежностями для искусства», которую она принесла в суд, нет места для ластика. Она пользуется кистями, ручками и высококачественной пастелью, и, по ее оценкам, она выбрасывает до половины набросков, которые начала.

По словам Уильямс, в течение месячного судебного процесса над Максвеллом, который закончился вынесением приговора на прошлой неделе, она подготовила около 100 набросков свидетельских показаний, аргументов адвоката, присяжных заседателей, судьи, зрителей и, прежде всего, самой подсудимой.

«Это здорово, когда вы можете много рисовать для проб, потому что чем больше вы можете рисовать кого-то, тем лучше вы будете рисовать», - сказал Уильямс, добавив, что Максвелл «сохранил довольно крутой образ», который требовал тщательного изучения.

Джеффри Эпштейн, напротив, был «невероятно нервным». Уильямс привлек Эпштейна, бывшего бойфренда Максвелла, ставшего работодателем, на его неудачных слушаниях по делу об освобождении под залог перед его самоубийством в тюрьме в 2019 году.

Здесь Уильямс проводит AP через свой блокнот, раскрашивая ключевые моменты судебного процесса над Максвеллом своими закулисными наблюдениями:

ХУДОЖНИКИ СТАНОВЯТСЯ СУБЪЕКТАМИ

Уильямс предпочитает стену между собой и испытуемыми: «Я не люблю дружить с тем, кого рисую. Я смотрю на них, как на новость для меня, и я хочу, чтобы они оставались такими ».

Максвелл преодолел этот разрыв, привлекая внимание к тому, чтобы привлечь самих художников зала суда. Мета-набросок художницы агентства Рейтер Джейн Розенберг, изображающий Максвелл, даже стал вирусным.

Уильямс сказала, что Максвелл хорошо знала об артистах, но изначально было неясно, что именно ответчик задумал на своем собственном блокноте. Даже когда Уильямс обнаружила, что подсудимая рисует художников, она осталась на своей стороне барьера, делая свой собственный набросок Максвелла за работой, но это не беспокоило.

«Я подумал:« Хорошо, все в порядке. Делай, что хочешь. Но это не повлияет ни на что, что я делаю », - сказал Уильямс.

Уильямс сказал, что Максвелл иногда целенаправленно позировал, что действительно служило целям художника.

«Гораздо увлекательнее, когда кто-то смотрит прямо в камеру или прямо на художника, поэтому люди, смотрящие на рисунок, видят, что кто-то смотрит прямо на них», - сказал Уильямс.

Такая динамика продолжалась и в последний день судебного разбирательства, когда Максвелла, казалось, поддержала записка присяжных за несколько часов до приговора.

«Есть вопрос от присяжных о том, что они хотели получить показания этих свидетелей защиты. И она сидела вокруг своего стула, и иногда она делала это - не очень часто - но она делала это снова: она начала позировать для нас », - сказал Уильямс. «Я подумал:« Хорошо! Хорошо. Если это то, чего она хочет! »И это была картина того дня, не считая того факта, что она была осуждена».

БЕЗЛИЦА ОБВИНИТЕЛЕЙ

Версия обвинения вращалась вокруг четырех обвинителей, трое из которых давали показания под псевдонимами или использовали только имена - Джейн, Кейт и Кэролайн. Художникам в зале суда было приказано не рисовать сходства, что для Уильямса означало избегать черт лица.

Чтобы зафиксировать часто эмоциональное свидетельство, Уильямс посмотрел в другом месте: «Лица всех людей имеют разную форму. У некоторых лица более угловатые, у некоторых - более круглые. Лицо Джейн было определенно круглее, чем у Кейт. А лицо Кэролайн было более квадратным.«Руки - еще один ключ», - сказала она.

По словам Уильямса, Джейн не очень обрадовалась, давая показания о том, как Эпштейн схватил ее.

«Но она использовала свои руки таким образом», - сказал Уильямс. «И я действительно много практиковался в рисовании рук. Я имею в виду, вы должны уметь рисовать руки, вы должны это делать, особенно когда вы рисуете свидетеля, когда вы не можете нарисовать лицо, вам нужно полагаться на руки ».

Особенно привлекали внимание руки Кэролайн.

«У нее были все эти кольца на пальцах, очень ухоженные ногти и очень рыжеватые волосы. И я подумал про себя, понимаете, если она поднесет руку к своему лицу, деньги выстрелят туда, потому что это расскажет вам о ней больше, чем ее лицо, - сказал Уильямс.

ОПОВЕЩАТЬ ПРЕССУ

Художник в зале суда должен проявлять бдительность в важные моменты, даже когда свидетель может показаться не хедлайнером.

Показания аналитика ФБР стали одним из самых причудливых кадров судебного разбирательства, поскольку прокуратура показала фотографию, обнаруженную аналитиком, на которой, по всей видимости, запечатлен Максвелл, массирующий ногу Эпштейна своей грудью.

Уильямс знала, что это ее выстрел, настолько, что у нее не было времени оценить реакцию Максвелла.

«Я должен сказать вам правду. Когда я это увидел, я был так сосредоточен на том, чтобы понять это, я подумал, что не могу, не могу сосредоточиться на ней. Мне пришлось сосредоточиться на рисовании этой штуки », - сказала она.

По ее словам, правительственный чиновник, сидящий перед Уильямс, в какой-то момент даже обернулся, чтобы похвалить то, как она запечатлела эту сцену.

ОТДЕЛ ОБОРОНЫ

Максвелл постоянно общалась со своими адвокатами и ежедневно проявляла к ним физическую привязанность.

"О Боже. Фестиваль объятий. Всех этих адвокатов обняли, - сказал Уильямс. «Я никогда не видел ничего подобного».

ОТ БЛОКИРОВКИ НА ВПП

Уильямс начала свою карьеру в качестве квалифицированного иллюстратора моды.

«Итак, Максвелл прямо в моем переулке», - сказала она. «Всякий раз, когда она входила в суд с двумя маршалами США, она всегда появлялась, как будто шла по взлетно-посадочной полосе, клянусь Богом».

Уильямс сказал, что британская светская львица дала понять, как она держалась, раскинув руки, «ее чванство, немного покачиваясь».

Ее выходы также могли оставить впечатление, в том числе и ее последний выход, когда она вышла из зала суда после приговора.

«Но потом, когда они вывели ее, после вынесения приговора, это была не просто прогулка с этими двумя маршалами, которые привели ее. Это была она, а затем еще два больших парня», - сказал Уильямс, комментируя контраст между гибкими Максвелл и крепкие мужчины. «Это была такая тема. И она шла впереди них. Это было потрясающе. Это было потрясающе. Это было просто, какая окончательность для всего этого ».

___

bbabo.Net