Будучи подростком в Мексике в 1980-х годах, Фернанда Валадес считала себя режиссером почти немыслимой. Помимо местного университетского киноклуба, в ее городе Гуанахуато не было кинотеатров, а фильмов, снятых женщинами, было очень мало.

«Мечта о создании фильмов была очень далекой», — говорит она. «Мы выросли с ощущением, что снимать фильмы очень сложно».

Однако спустя 30 лет эта мечта стала вполне реальной. Полнометражный дебют Валадеса «Sin Señas Particulares» или «Без особых знаков» получил две высшие награды на кинофестивале «Сандэнс» в 2020 году, а в 2021 году получил Ариэль в категориях «Лучший фильм», «Режиссер» и «Сценарий», что является мексиканским эквивалентом «Оскара».

После десятилетий борьбы за признание в индустрии, где доминируют мужчины, такие режиссеры, как Валадес, поджигают мексиканское кино, не только выпуская больше работ, но и добиваясь признания критиков и крупных наград, которые долгое время были доступны только их коллегам-мужчинам.

В обществе, где мачизм часто держит женщин на заднем плане, а насилие по признаку пола является обычным явлением, подъем и признание женщин-кинематографистов отражает более широкий общественный сдвиг, результат усиленного феминистского движения в Мексике и насущных дебатов о сексизме вокруг Мир.

«Это были годы работы, — говорит Валадес, — но я так счастлива быть частью поколения женщин, которые рассказывают сильные истории».

Попасть сюда было нелегко для Валадеса и других кинематографистов.

Татьяна Уэзо — сальвадорско-мексиканский режиссер, которая в 2017 году стала первой женщиной, получившей режиссерскую премию Ариэль. Его последний фильм «Ночь в огне», получивший особое упоминание на Каннском кинофестивале в этом году, является мексиканским кандидатом на «Оскар» как лучший международный полнометражный фильм, а на прошлой неделе он вошел в шорт-лист статуэтки.

В случае номинации Уэсо станет первой мексиканкой, которая будет бороться за эту награду — ее соотечественники, такие как Альфонсо Куарон и Гильермо дель Торо, доминировали в последних нескольких наградах.

Когда Уэсо был ребенком, ее мать тайно тащила ее в кинотеатр, чтобы посмотреть художественные фильмы. Режиссер вспоминает, что ее восхищали, а иногда и пугали фильмы Дэвида Линча и Франсуа Трюффо. Но когда она начала учиться в Centro de Capacitación Cinematográfica de México, она столкнулась с мачизмом.

Уэсо записался оператором, но уже в школе режиссеры-мужчины не брали ее в свои проекты, поэтому ей пришлось фотографировать и ставить собственные фильмы.

«Они сказали, что носить камеры было слишком тяжело», — говорит она.

Валадес столкнулась с аналогичными препятствиями в учебном центре, где она была одной из четырех женщин в классе из 15 человек. По ее словам, некоторым ученицам киношколы задавали неуместные вопросы, например, собираются ли они иметь детей или смогут ли они возить оборудование.

«Мы, женщины, сталкиваемся с большим количеством фильтров, — говорит она. «Мужчины этих поколений воспитаны с верой в то, что судьба в их руках».

Мачизм уже давно является проблемой в мексиканских киношколах, говорит Марикармен де Лара, режиссер-феминистка и профессор, которая с 2015 по 2019 год была директором киношколы в Национальном автономном университете Мексики.

Когда она была студенткой, индустрия была еще хуже, когда в студиях доминировали мужчины. «Они минимизировали работу женщин и делали это публично», — говорит Лара, добавляя, что некоторые из них были жестокими. «Некоторые кинематографисты не приняли бы женщину в качестве помощника фотографа».

Несмотря на это, женщинам удавалось снимать фильмы в стране на протяжении десятилетий, объясняет критик и сценарист Аранча Луна, указывая на Аделу Секейро, которая работала продюсером и режиссером в 1930-х годах, и Марию Новаро, которая вместе с Ларой участвовала в феминистском коллективе. Cine Mujer, 1970-е и 80-е годы.

Наследие феминистского кинодвижения было особенно устойчивым для мексиканского документального кино: в период с 2010 по 2020 год женщины сняли треть документальных фильмов страны по сравнению с 16% игровых фильмов.

Но это была тяжелая битва.

Помимо режиссуры, женщины также повлияли на другие области индустрии. За спиной некоторых из самых важных мексиканских режиссеров последних 20 лет стояли такие продюсеры, как Берта Наварро, в чьих послужном списке несколько самых известных фильмов Дель Торо, и Моника Лозано Серрано, которая была ассоциированным продюсером фильма Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Amores Brutos». .

Результатом стала лавина мексиканских фильмов и соответствующее увеличение количества фильмов, снятых женщинами. В 2000 году «Amores Brutos» был одним из 28 мексиканских художественных фильмов; в 2019 году, по официальным данным, их было более 200. В 2008 году женщины сняли только пять фильмов; в 2018 году их число увеличилось до 47.

Кино развивалось вместе с развитием общества. Уполномоченное феминистское движение все чаще выходит на улицы Мексики, требуя положить конец гендерному насилию. Также в этот период возникло движение MeToo.

Валадес говорит, что культурный сдвиг, продвигаемый движением MeToo, был очевиден в восприятии ее предыдущего проекта «Los Días Más Oscuros de Nosotras», «Наши самые темные дни» 2017 г. Это история женщины, которую преследует смерть ее сестры, режиссер Производственный партнер Валадеса Астрид Рондеро.

«До того, как MeToo стал вирусным, когда мы еще монтировали, были комментарии, что фильм даже агрессивен по отношению к мужчинам», — сказала она. После того, как движение взорвалось, говорит Валадес, «они начали понимать, что фильм был о том, что MeToo ставил на стол — микроагрессии, насилии, оскорблениях».

«Впереди еще долгий путь — это все еще не то же самое», — говорит Уэзо. «И я надеюсь, что мы добьемся этого, потому что это очень обогатит кино».

bbabo.Net