НЬЮ-ЙОРК. С нотками Барбары Стэнвик, роскошным офисом в стиле ар-деко и смертоносным оттенком малиновой помады Кейт Бланшетт играет роковую женщину в «Аллее кошмаров» Гильермо дель Торо с хитроумными объятиями и ниспровержением архетипа фильма-нуар.
Если «Аллея кошмаров» - это пышно составленное любовное письмо дель Торо к нуару, то мясистое сердце фильма находится в коварном психиатре Бланшетт Лилит Риттер. Она появляется в фильме только на полпути, когда карнавальный торговец Брэдли Купера, Стэн, привлекает ее внимание своим чтением мыслей в ночном клубе, и они вместе начинают плести интриги. Но когда она все же появляется, Бланшетт меняет сказочную частоту фильма, вызывая в воображении более глубокие оттенки таинственности из богатой картины теней и судьбы.
«Мы скроили эту деталь для нее, но она подошла к этой одежде с первого раза», - говорит дель Торо.
«Что я считал своевременным и опасным в этой истории, так это исследование истины», - сказала Бланшетт в интервью из Брайтона, Англия. «Играть такого намеренно таинственного и неоднозначного персонажа, который мне показался действительно сложным, потому что вы должны знать, что многое происходит, но вас никогда не приглашают в то, о чем она думает».
Это одна из двух ролей Бланшетт в декабре этого года, которые вращаются вокруг американского обмана и дезинформации. В кинотеатрах сейчас идет «Аллея кошмаров» и «Не смотри вверх» Адама Маккея, который выходит в пятницу на Netflix. В последнем она играет ведущую утренних телевизионных новостей, которая радостно уводит новости от надвигающегося конца света на астероиде на более легкие темы, такие как сексуальная привлекательность ученого Леонардо Ди Каприо.
Возможно, в Бланшетт в «Аллее кошмаров» есть что-то вневременное, но для нее оба фильма характеризуются своей актуальностью.
«Это была такая привилегия - оказаться на съемочной площадке в этот конкретный момент истории человечества», - говорит Бланшетт. «Нужно всегда быть в курсе того времени, в котором то, что ты делаешь, будет просматриваться. Я никогда не чувствовал этого глубже, чем снимая эти два фильма ».
Бланшетт и дель Торо годами обсуждали различные проекты, но впервые собрались вместе на «Аллее кошмаров». (Она также озвучивает роль в новом анимационном фильме режиссера «Пиноккио» - еще одном фильме о правде.)
Дель Торо, который называет свое родство с писателем Джеймсом М. Кейном «глубоким», давно тосковал, отдавая дань нуару. Его привязанность к жанру глубока. В своем предыдущем фильме, получившем премию «Оскар» за лучшую картину «Форма воды», дель Торо прямо упомянул «Падший ангел» Отто Премингера. Заядлый коллекционер, дель Торо называет портрет, который висит в романе Премингера «Лаура», «единственным реквизитом, ради которого я бы убил».
«Я прочитал всех (Раймонда) Чендлера прямо перед свадьбой», - говорит дель Торо. «Не знаю почему».
Дель Торо написал сценарий «Аллеи кошмаров» с кинокритиком Ким Морган, на которой он женился в начале этого года. Его вкус к нуару склоняется скорее к убогим, чем к более элегантным разновидностям, и фильмам, которые пронизаны смелой психологией.
«Мне нравятся такие персонажи, как Бетт Дэвис из« За пределами леса », которые слишком умны для своего окружения», - говорит он. «Я болею за них не потому, что считаю, что они делают хорошие вещи, а потому, что согласен с тем, что они остались без помощи в том, что кажется сфальсифицированной игрой. Это нуар, который мне интересен.
Пробным камнем для «Аллеи кошмаров» стал фильм 1949 года «Слишком поздно для слез», неприятный нуар с Лизабет Скотт в главной роли в роли домохозяйки, которая находит сумку, полную денег. (Дель Торо и Морган недавно показали его на канале TCM.) Дегустируя возможность свободы от мужа и многого другого, персонаж Скотта цепляется за деньги. Дель Торо и Морган предполагали, что Лилит действует в обществе, управляемом мужчинами.
«Откровенно говоря, это тот персонаж, который я был без ума от создания с Кейт», - говорит он. «Она почти как мститель. Мы сказали: что бы с ней ни случилось в прошлом, она вроде как исправляет ошибки ».
Для Бланшетт термин роковая женщина предполагает дьявольскую женщину - «как сирену, стремящуюся затащить мужского персонажа на камни, чтобы уничтожить их без всякой причины, кроме дьявольских побуждений».
Бланшетт и дель Торо вместо этого поиграли с тонкими градациями мотивов Лилит. Бланшетт посчитала одну строку диалога слишком простой, и дель Торо согласился ее сократить. Но он по-прежнему цитирует эту речь немного грустно: «Знаешь, что значит для такой женщины, как я, вырасти в городе, где самый умный мужчина - просто глупый зверь?»«Несмотря на то, что Лилит не говорит ничего явного о своем прошлом, есть ощущение, что она испортила товары из системы, что она хочет сжечь дотла и собирается использовать Стэна для этого», - говорит Бланшетт. «Ее вера в него и людей, управляющих системой, несуществует».
Дель Торо снял сцены Бланшетт с Купером, как он говорит, как три 5-10-минутных миниатюрных пьесы. Внутри богато украшенного офиса Лилит, обшитого деревянными панелями, танцуют два афериста - меняющаяся драма раскрывается через блокировку экрана и движение камеры. Это шахматная партия, в которой Лилит неизбежно выиграет.
Сценарист FollowFilm Джейк Койл в Twitter: http://twitter.com/jakecoyleAP
bbabo.Net